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清江引·清明日出游

明代 / 释宗琏

"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
"成道自衰周,避世穷炎汉。荆杞虽云梗,烟霞尚容窜。
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写,夜读沧洲怪亦听。
初疑潜苑囿,忽似拏寥廓。遂使铜雀台,香消野花落。"
不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
舞罢飞燕死,片片随风去。"
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
冯生敲镫袖笼鞭,半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意,
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
"谁家按舞傍池塘,已见繁枝嫩眼黄。


清江引·清明日出游拼音解释:

.sang luan jia nan bao .jian yu bing lan yi .kong jiang you guo lei .you ni sa dan chi .
cai hui yu yun xu bie qu .yu can bu ji pi pa cao .
.cheng dao zi shuai zhou .bi shi qiong yan han .jing qi sui yun geng .yan xia shang rong cuan .
lao ni gui he chu .xian ying guo ci sheng .jiang hu zhong yi ri .bai bie bian dong xing ..
que huai gu ying zai chan ting .chun guo yi guo ren ying xie .ye du cang zhou guai yi ting .
chu yi qian yuan you .hu si na liao kuo .sui shi tong que tai .xiang xiao ye hua luo ..
bu ran kuai zuo yan shi yin .xiao fu rou ji mian jiu lu ..
yu jiang zei qi dao .suo dong duo zi hui .shu sun yu zang cang .xian sheng duo ru ci .
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
.ben chu qu zhi ding zhong hua .guan du xiang chi le hu ya .
.liao liao zai xin zhong .nan zong yu bei zong .xing gao wu wai ran .gu shou shi zhen rong .
jin lei zong qing dao .bi lu huan xian xing .ruo fei bao ku jie .he yi ou wei xin .
.ren jun zi gao fang .si dao neng gua he .yi zhai xian lin quan .zhong shen yuan xiao za .
yu weng yi bei ji xin wu .yan an ting bian jie diao gou .
.bu suan pu ti yu chan ti .wei ying zhi zhuo bian sheng mi .
feng sheng qiao deng xiu long bian .ban fu chui yang ban re yan .shu jian chun niao zhi ren yi .
mei xuan shi suo chi .ci jian dao suo zun .song bai qi bu mao .tao li yi zi fan .
que bei he hua xiao bu yan .gu he bi ying si feng zhao .fan yu qi he zai long men .
.shui jia an wu bang chi tang .yi jian fan zhi nen yan huang .

译文及注释

译文
入春已经(jing)七天了,离开家已经有两年了。
天边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再(zai)飘游。
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
大丈夫一辈子(zi)能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
返回故居不再离乡背井(jing)。
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之(zhi)苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。

注释
[22]援:以手牵引。御者:车夫。
⑼父兄:父老兄弟。指同姓臣子。共亿:相安无事。
智力:智慧和力量。
③激激:清澈的样子。冥冥:深暗的样子。
227.惑妇:指殷纣王的宠妃妲己。
⑴浪淘沙:唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易,其形式为七言绝句。后又用为词牌名。
⑴天末:天的尽头。秦州地处边塞,如在天之尽头。当时李白因永王李璘案被流放夜郎,途中遇赦还至湖南。
(2)烈山氏:即神农氏。

赏析

  第二首是组诗第一首的主题的延伸,表达了杀身相从的意愿,二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说:“琵琶不可别抱,而天地不可容身,虽欲不死何为?二诗脉理相承,最为融洽。”
  尾联“野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法,表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦,尾联进一步表现了孤雁渴望(ke wang)团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切,它那么痛苦、劳累;而野鸦们是全然不懂的,它们纷纷然鸣噪不停,自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情,也是杜甫既不能与知己亲朋相见,却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  “朝与周人辞,暮投郑人宿。他乡绝俦侣,孤客亲僮仆”,这四句交待路途情况。早上与周人辞别,晚上在郑州寄(zhou ji)宿,离开亲人,越来越远了,一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中,与诗人相亲相近的只有(zhi you)那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真,刻画心理极深,生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远,转与僮仆亲”(《巴山道中雨夜抒怀》)就是由这两句脱化而出。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和(wen he)蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  一章“百两御之”,是写成婚过程的第一环,新郎来迎亲。迎亲车辆之多,是说明新郎的富有,也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环:迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上,“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”,点明其女子出嫁的主题。因此,三章是选取了三个典型的场面加以概括,真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  在这冷清清的月光下,静悄悄的房屋中,一帘子里的人还没有睡,手上拿着剪刀,在裁缝衣服,忽然,她感到剪刀冰凉,连手也觉得冷起来了。随即想起,是秋深了,要下霜了。秋霜欲下,玉手先知。暮秋深夜,赶制寒衣,是这位闺中少妇要寄给远方的征夫的。
  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿(dong dun)时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  这首诗善于写景,且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好,而是说自己玩赏的时间很长,以至于树上的鸟换了种类,地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性,余味不尽。
  在杭州时,诗人有句道“今日观溟涨”,可见渡浙江(钱塘江)前曾遇潮涨。一旦潮退,舟路已通,诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事,它由三个片语组成:“潮落”、“江平”、“未有风”,初似平平淡淡的常语。然而细味,这样三顿形成短促的节奏,正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。

创作背景

  这组诗是北宋神宗熙宁元年(1068)诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成,题写在墙壁上的作品,即所谓题壁诗。景祐三年(1036年)王安石随其父王益来到汴京,曾游西太一宫,当时是十六岁的青年,满怀壮志豪情。次年,其父任江宁府(今江苏南京)通判,他也跟到江宁。王安石十八岁时,王益去世,葬于江宁,亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年(1061年),王安石任知制诰,其母吴氏死于任所,他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年(1068年),王安石奉宋神宗之召入汴京,准备变法,重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了,王安石也已经四十八岁,快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里,父母双亡,家庭变故,国事难为,自己在事业上也还没有做出什么成绩,触景生情,感触很深,写下这两首诗。

  

释宗琏( 明代 )

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简 介

释宗琏 释宗琏(一○九七~一一六○),号穷谷,俗姓董,合州云门(今重庆合川东北)人。幼师广化了达,剃度后,往参信相昌禅师。又扣月庵于道吾,随居福岩。晦迹南岳二十年,居思大三生藏,因号琏三生。晚住荆门军玉泉寺。为南岳下十六世,大沩月庵善果禅师法嗣。高宗绍兴三十年卒,年六十四。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○有传。今录诗九首。

点绛唇·金谷年年 / 屠瑰智

披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
穷冬雨雪转春迟。山头堠火孤明后,星外行人四绝时。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。
去去忽凄悲,因风暂回顾。"
余知隐地术,可以齐真仙。终当从之游,庶复全于天。"
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,


独秀峰 / 汪斌

"光武重兴四海宁,汉臣无不受浮荣。
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
"剑阁缘空去,西南转几州。丹霄行客语,明月杜鹃愁。
林鸟频窥静,家人亦笑慵。旧居留稳枕,归卧听秋钟。
"白石溪边自结庐,风泉满院称幽居。鸟啼深树劚灵药,


生查子·关山魂梦长 / 魏锡曾

"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
博物君能继,多才我尚惭。别离犹得在,秋鬓未鬖鬖."


点绛唇·花信来时 / 余大雅

鸟行来有路,帆影去无踪。几夜波涛息,先闻本国钟。"
斯人到死还乐,谁道刚须用机?"
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。
寒芜随楚尽,落叶渡淮稀。莫叹干时晚,前心岂便非。"
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
妒侣害群犹尔为。而况世间有名利,外头笑语中猜忌。


夜月渡江 / 沈蕙玉

懒桧推岚影,飞泉撼玉琤.fsfp寻远近,握槊斗输赢。
既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
欲建九锡碑,当立十二楼。琼文忽然下,石板谁能留。
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
移时却cs下,细碎衡与嵩。神物谅不测,绝景尤难穷。
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 马三奇

不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
"入蜀归吴三首诗,藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听,
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 高銮

早背胡霜过戍楼,又随寒日下汀洲。
"晓景澹无际,孤舟恣回环。试问最幽处,号为明月湾。
交情如水淡,离酒泛杯宽。料想还家后,休吟行路难。"
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"


玩月城西门廨中 / 梁持胜

水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
下通蛟人道,水色黮而恶。欲照六藏惊,将窥百骸愕。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽,静想高吟六义清。
犹怜未卜佳城处,更劚要离冢畔云。"
若比紫髯分鼎足,未闻馀力有琼瑰。
"刖足岂一生,良工隔千里。故山彭泽上,归梦向汾水。
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。


题西林壁 / 张致远

水国君王又姓萧,风情由是冠南朝。
一夏不离苍岛上,秋来频话石城南。
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
"回眸绿水波初起,合掌白莲花未开。(观忏会夫人,
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"


望岳三首·其二 / 曹一士

如今赢得将衰老,闲看人间得意人。"
成后料君无别事,只应酣饮咏离骚。"
一种为祥君看取,半禳灾沴半年丰。"
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
春风还有常情处,系得人心免别离。
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。
午气朱崖近,宵声白羽随。总如南国候,无复婕妤悲。"
月黯氛埃积,风膻帐幕邻。惟闻防虏寇,不语暗伤神。"