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青玉案·春寒恻恻春阴薄

金朝 / 赵庚夫

由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
自此一州人,生男尽名白。"
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。


青玉案·春寒恻恻春阴薄拼音解释:

you lai cai ming xiang mo zhe .tian qian wu er yu yuan shui ..
qi xi ta ran shuang chi chui .you ru long zhong jiu yan se .
.rao guo sheng ge ye jing cu .ji shan jiong dai yue lun gu .xiu wen yu yong xin ying po .
.hong shu chan sheng man xi yang .bai tou xiang song bei xiang shang .lao jie qu ri guang yin cu .
.shi nian chang yuan dao .bu ren bie li sheng .kuang fu san ba wai .reng feng wan li xing .
.bing ai zhen xi liang .ri gao mian wei chuo .di xiong hu wo qi .jin ri zhong yang jie .
.ba chan feng yan han gu lu .zeng jing ji du bie chang an .xi shi cu cu wei qian ke .
kuang wu shi yu ming .jian chuan bu zu shi .chang kong bu cai shen .fu zuo wu ming si ..
.bei zu san chan di .xi shan wan shu song .men lin xi yi dai .qiao ying zhu qian zhong .
bian zhu shuang lin si .reng kai yi cao tang .ping zhi xing dao lu .an zhi zuo chan chuang .
yan kan ju rui zhong yang lei .shou ba li hua han shi xin .ba hua yan lei wu ren jian .
lu shi lv wu di .yue han hong shu yin .kuang zi du chou xi .wen bi xiang si yin .
fen ying dang zi jin .shi wu qiu ren shu .wo ji wu zi sun .jun reng bi hun qu .
han hui mai an huo .xiao yan ning can zhu .bu xian pin leng ren .shi lai tong yi su ..
zi ci yi zhou ren .sheng nan jin ming bai ..
.dong lin si li xi lang xia .shi pian juan ti shu shou shi .
.zhai yuan xiao qiang bi .fang men tie bang chi .jiu en can zi bao .qian shi hui nan zhui .

译文及注释

译文
  康肃公陈尧咨善于射箭,世上没有第二个(ge)(ge)人能跟他相媲美,他也就凭着(zhuo)这种本领而自夸。曾经(有一次),(他)在家(jia)(jia)里(射箭的)场地射箭,有个卖油的老翁放下担子,站在那里斜着眼睛看着他,很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成,但只是微微点点头。  陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:“没有别的(奥妙),不过是手法熟练罢(ba)了。”陈尧咨(听后)气愤地说:“你怎么敢轻视我射箭(的本领)!”老翁说:“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:“我也没有别的(奥妙),只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。  这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢?
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
仿佛是通晓诗人我的心思。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
  登上这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么能够值得我在此逗留?
叫一声家乡的爹和娘(niang)啊,女儿出嫁的道路又远又长。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。

注释
225、帅:率领。
⑥肥:这里指盛开。
16.亢轭(kàng'è):并驾而行。亢,同"伉",并也;轭,车辕前端的横木。
21.千钧:代表最重的东西。古制三十斤为一钧。
故老:年老而德高的旧臣
⑴南乡子,词牌名,又名《好离乡》、《蕉叶怨》,唐教坊曲,原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
13、霜竹:指笛子。
田:祭田。

赏析

  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  “若志不强毅,意不慷慨,徒碌碌滞于俗,默默束于情,永窜伏于凡庸,不免于下流矣!”就是说如果没有(mei you)远大的志向,昂扬的斗志,坚强的意志,那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流,被儿女情长所束缚,地位低下,在平庸中耗尽一生!
  全文贯穿着天命有常、因果报应思想,崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报,至于子孙”,显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行,挥洒如意。文字简洁,自然流畅。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  “静看蜂教诲,闲想鹤仪形。”颔联写诗人的两个动作:看和想。并从所看所想的内容展现出诗人美好的心灵。池边花草丛生,蜜蜂飞舞。他静静看去,感到很受教益。蜜蜂“繁布金房,垒构玉室。咀嚼(ju jiao)华滋,酿以为蜜”(郭璞《蜜蜂赋》),一生不曾偷闲;对于敌害,它们群起而攻,万死不辞,临战从不退却。这就引起诗人深沉的思考。诗人积极参加政治革新,并写了大量讽刺权贵的诗篇,这一切都是问心无愧的。但历遭打击,也曾产生过消极退隐的念头。这里“蜂教诲”三字,说明诗人从蜂的勤奋勇敢受到启示。我国古代有“圣人师蜂”的说法。师蜂自励,表现出一种积极的生活态度。这一联出句从“看”字引出,是实写;对句“闲想鹤仪形”则从(ze cong)“想”字着笔,是虚写。相传鹤是君子所化(见《抱朴子》),所以“鹤仪形”也就是君子的仪形。在他另一首《鹤叹》诗里有:“徐引竹间步,远含云外情”两句,就可以想象出“鹤仪形”的神态,及诗人曲折表达的高尚人格。这里以“鹤仪形”为尚,修德至勤,表现了“身闲志不闲”的高尚情操。总的来说,这两句诗抓住蜂的勤劳勇敢和鹤的志趣高尚的属性,构成了鲜明的感性形象,是极耐人寻味的。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马(jun ma)的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画(dian hua),时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

赵庚夫( 金朝 )

收录诗词 (4785)
简 介

赵庚夫 (1173—1219)宗室,居兴化莆田,字仲白。举进士不第,以宗子取应,得右选。工诗,尝自删取五百首。既殁,刘克庄择百篇整理成《山中集》。

寄全椒山中道士 / 鲜于春光

似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。


过三闾庙 / 康旃蒙

织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。


沉醉东风·渔夫 / 闻人随山

号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
此抵有千金,无乃伤清白。"
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
况随白日老,共负青山约。谁识相念心,鞲鹰与笼鹤。"


更漏子·春夜阑 / 司寇康健

如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。


先妣事略 / 尉迟爱勇

"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
寄言立身者,孤直当如此。"
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,


南乡子·好个主人家 / 呼延玉飞

宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。


洗兵马 / 赫连飞薇

时逢杖锡客,或值垂纶叟。相与澹忘归,自辰将及酉。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 鲜戊申

寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。


临江仙引·渡口 / 西门朋龙

虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
不知池上月,谁拨小船行。"
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 郜夜柳

作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
况彼身外事,悠悠通与塞。"
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。