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独坐敬亭山

宋代 / 灵澈

闲花落尽青苔地,尽日无人谁得知。"
适时各得所,松柏不必贵。
"别来杨柳街头树,摆弄春风只欲飞。
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
雪打杉松残,补书书不完。懒学渭上翁,辛苦把钓竿。
兰芷结新佩,潇湘遗旧音。怨声能翦弦,坐抚零落琴。
昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
登山雨中试蜡屐,入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇,
"几岁生成为大树,一朝缠绕困长藤。
高僧扫室请,逸客登楼待。槐柳渐萧疏,闲门少光彩。"
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下,鸣鼓逢逢促猎围。
"孤客到空馆,夜寒愁卧迟。虽沽主人酒,不似在家时。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.
"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。


独坐敬亭山拼音解释:

xian hua luo jin qing tai di .jin ri wu ren shui de zhi ..
shi shi ge de suo .song bai bu bi gui .
.bie lai yang liu jie tou shu .bai nong chun feng zhi yu fei .
si huang xin ji ming .lv tu ri liu hua .wei si di xia gou .chang qu shi sang zhe .
xue da shan song can .bu shu shu bu wan .lan xue wei shang weng .xin ku ba diao gan .
lan zhi jie xin pei .xiao xiang yi jiu yin .yuan sheng neng jian xian .zuo fu ling luo qin .
xi wei lian li zhi .jin wei duan xian sheng .lian li shi suo zhong .duan xian jin suo qing .
deng shan yu zhong shi la ji .ru dong xia li pi diao qiu .bai di cheng bian you xiang yu .
.ji sui sheng cheng wei da shu .yi chao chan rao kun chang teng .
gao seng sao shi qing .yi ke deng lou dai .huai liu jian xiao shu .xian men shao guang cai ..
long tou lin mu wu bei zhi .jiang jun yue bing qing sai xia .ming gu feng feng cu lie wei .
.gu ke dao kong guan .ye han chou wo chi .sui gu zhu ren jiu .bu si zai jia shi .
ji yan you ling yao .jin zai xiang xi yuan .fu zhi bu ying xun .bie xie jie teng xian .
.jiang han sui yun guang .cheng zhou du wu jian .liu sha xin nan xing .ma zu chang wang huan .

译文及注释

译文
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最(zui)没有用处的就是书生。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心(xin)痛告祭于天。
笔端蕴涵(han)着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
天下最伤心的地(di)方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉(hui)的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

注释
②手挼(ruó}:用手揉弄。
35.虽连城拱璧不啻也:即使价值连城的宝玉也比不上。拱璧,大璧,极言其珍贵。啻,止。
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
①客土:异地的土壤。
⑶凭阑:即凭栏,倚靠着楼台的栏杆。
山映斜阳天接水:夕阳的余晖映射在山上,仿佛与远处的水天相接。

赏析

  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒(jiu xing)时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这(zai zhe)种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究,又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌(hou),时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  第一首诗,运用(yun yong)深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中(xuan zhong)了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  王湾是洛阳人,生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

灵澈( 宋代 )

收录诗词 (1319)
简 介

灵澈 灵澈(746~816),本姓汤氏,字源澄,越州会稽(今绍兴)人。云门寺律僧,驻锡衡岳寺。着有《律宗引源》廿一卷。与刘禹锡、刘长卿、吕温交往甚密,互有诗相赠,享誉当时诗坛。

江行无题一百首·其四十三 / 寇准

一段清光入坐中。欹枕闲看知自适,含毫朗咏与谁同。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
天令既不从,甚不敬天时。松乃不臣木,青青独何为。"
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
拟盐吟旧句,授简慕前规。捧赠同燕石,多惭失所宜。"
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.
不归丹掖去,铜竹漫云云。惟喜因过我,须知未贺君。
逡巡九霄外,似振风中铎。渐见尺帛光,孤飞唳空鹤。


成都曲 / 段继昌

寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
碧嶂几千绕,清泉万馀流。莫穷合沓步,孰尽派别游。
人生都几日,一半是离忧。但有尊中物,从他万事休。
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
"飘飖何所从,遗冢行未逢。东西不见人,哭向青青松。
药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。
天下起兵诛董卓,长沙子弟最先来。"


桂州腊夜 / 曹启文

浊醪沸入喉,口角如衔箝。将持匕箸食,触指如排签。
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
亦独何心,嗟哉董生无与俦。"
隼眦看无物,蛇躯庇有鳞。天方刍狗我,甘与尔相亲。
隔浦望行船,头昂尾幰幰。无奈晚来时,清淮春浪软。"
"秦城啼楚鸟,远思更纷纷。况是街西夜,偏当雨里闻。
倚天更觉青巉巉.自知短浅无所补,从事久此穿朝衫。


浪淘沙·赋虞美人草 / 杨栋朝

"无事寻花至仙境,等闲栽树比封君。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
"行人犹未有归期,万里初程日暮时。
殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐,百戏皆呈未放休。
犹思风尘起,无种取侯王。"
半折半残压山谷,盘根蹙节成蛟螭。
二公居矣。弗敢泰止,是获泰已。既柔一德,四夷是则。
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 袁尊尼

"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
暮暗来客去,群嚣各收声。悠悠偃宵寂,亹亹抱秋明。
况兹百龄内,扰扰纷众役。日月东西驰,飞车无留迹。
雾密前山桂,冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄,遁世遇眭夸。
自悲何以然,在礼阙晨昏。名利时转甚,是非宵亦喧。
"一茎炯炯琅玕色,数节重重玳瑁文。
访余十数度,相去三五里。见时心亦喜,不见心亦喜。
山断旌旗出,天晴剑珮光。还将小戴礼,远出化南方。"


野居偶作 / 赵知军

不辞便学山公醉,花下无人作主人。"
三山不见海沉沉,岂有仙踪更可寻。青鸟去时云路断,
方朔乃竖子,骄不加禁诃。偷入雷电室,輷輘掉狂车。
越妇未织作,吴蚕始蠕蠕。县官骑马来,狞色虬紫须。
"宋日营阳内史孙,因家占得九疑村。童心便有爱书癖,
悠悠迟日晚,袅袅好风频。吐节茸犹嫩,通条泽稍均。
空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
"木之就规矩,在梓匠轮舆。人之能为人,由腹有诗书。


浪淘沙·写梦 / 吕惠卿

"尔室何不安,尔孝无与齐。一言应对姑,一度为出妻。
云水正一望,簿书来绕身。烟波洞庭路,愧彼扁舟人。"
贤女密所妍,相期洛水輧。"
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。
寸义薄联组,片诚敌兼金。方期践冰雪,无使弱思侵。"
荧煌初乱眼,浩荡忽迷神。未许琼华比,从将玉树亲。


拟行路难·其四 / 释法聪

时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
"夜梦神官与我言,罗缕道妙角与根。挈携陬维口澜翻,
细绿及团红,当路杂啼笑。香风下高广,鞍马正华耀。
手手把惊魄,脚脚踏坠魂。却流至旧手,傍掣犹欲奔。
斜月吊空壁,旅人难独眠。一生能几时,百虑来相煎。
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
北军百万虎与貔,天子自将非他师。一朝夺印付私党,


减字木兰花·广昌路上 / 赵钧彤

入郡腰恒折,逢人手尽叉。敢辞亲耻污,唯恐长疵瘕。
东洛闲门昼未开。静对道流论药石,偶逢词客与琼瑰。
殷十七老儒,是汝父师友。传读有疑误,辄告咨问取。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
剖竹走泉源,开廊架崖广。是时秋之残,暑气尚未敛。
"看雪乘清旦,无人坐独谣。拂花轻尚起,落地暖初销。
任汝恼弟妹,任汝恼姨舅。姨舅非吾亲,弟妹多老丑。
"眼在枝上春,落地成埃尘。不是风流者,谁为攀折人。


相州昼锦堂记 / 张羽

三峡一线天,三峡万绳泉。上仄碎日月,下掣狂漪涟。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
骋望羡游云,振衣若秋蓬。旧房闭松月,远思吟江风。
"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
不停两鸟鸣,日月难旋辀.不停两鸟鸣,大法失九畴。
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
言词多感激,文字少葳蕤。一读已自怪,再寻良自疑。
门仆皆逆遣,独我到寝房。公有旷达识,生死为一纲。