午日观竞渡
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
垂杨且为晴遮日，留遇重阳即放开。"
苹光惹衣白，莲影涵薪红。吾当请封尔，直作镜湖公。"
唯欠白绡笼解散，洛生闲咏两三声。"
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
"早为千里别，况复是秋残。木叶怨先老，江云愁暮寒。
真仙首饰劳相寄，尘土翻惭戴去难。"
从来几许如君貌，不肯如君坠玉楼。"
午日观竞渡拼音解释:
.liang fu pan pei shi wu nian .jun zhong gan yu mu zhong lian .
.qi zhi jing shi shen xiang wu .liang bin chui si bai shi xiu .shou ye ji duo wei di zi .
chui yang qie wei qing zhe ri .liu yu zhong yang ji fang kai ..
ping guang re yi bai .lian ying han xin hong .wu dang qing feng er .zhi zuo jing hu gong ..
wei qian bai xiao long jie san .luo sheng xian yong liang san sheng ..
wen xing xia wei ren .hong xiu mi yu bian .da kai zi chen fei .lai zhe jie xiang yan .
.sheng zhu dong you zhang hai bin .si yi fu xiang yi tao jun .lou tai du zuo jiang shan yue .
ze guang fang yun meng .shan gu shu wo jiao .zhong xiao xia shi san .jing la mu xi diao .
.zao wei qian li bie .kuang fu shi qiu can .mu ye yuan xian lao .jiang yun chou mu han .
zhen xian shou shi lao xiang ji .chen tu fan can dai qu nan ..
cong lai ji xu ru jun mao .bu ken ru jun zhui yu lou ..
译文及注释
译文
等到(dao)夜深，月亮西斜，树影散乱，于是连箫板也不用，一个人登场，四围的人屏住声息，声音如细而直上的毛发，响彻云端，每吐一字，几乎拖长达(da)一刻之久，飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
和老友难得见了面，痛快地畅饮(yin)一杯酒。
细细算来，一年(nian)春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
并不是道人过来嘲笑，
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放(fang)不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
注释
笞(chi).：用竹鞭鞭打。
(3)谢朓诗：“空濛如薄雾。”三川，三江也。按三江，孔安国、班固、郑玄、韦昭、桑钦、郭璞诸说不一，惟郑云：左合汉为北江，右合彭蠡为南江，岷江居其中为中江。今考江水发源蜀地，最居上流，下至湖广，汉江之水自北来会之，又下至江西，则彭蠡之水自南来会之，三水合流而东，以入于海，所谓三江既入也。《禹贡》既以岷江为中江，汉水为北江，则彭蠡之水为南江可知矣。苏东坡谓岷山之江为中江，嶓冢之江为北江，豫章之江为南江，盖本郑说也。
⑷白兔捣药：神话传说月中有白兔捣仙药。西晋傅玄《拟天问》：“月中何有，白兔捣药”。嫦娥：神话中的月中女神。传说她原是后羿的妻子，偷吃了羿的仙药，成为仙人，奔入月中。见《淮南子·览冥训》。
⑸参（cēn）然：星光闪烁，时隐时现的样子。
⑻鸿儒（hóng rú）：大儒，这里指博学的人。鸿：同“洪”，大。儒，旧指读书人。
16、任：责任，担子。
赏析
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
这是一首写弃妇(qi fu)的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深(wei shen)长，既透露出弃妇心中的无限委(xian wei)屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境(shi jing)如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生(ju sheng)发出来的。
（五）声之感
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水(xie shui)中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
这是一首写弃妇(qi fu)的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深(wei shen)长，既透露出弃妇心中的无限委(xian wei)屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境(shi jing)如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生(ju sheng)发出来的。
（五）声之感
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
意象飘逸，如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩，对诗中所写的快乐短暂的人生，起到点染之功。紧接写水(xie shui)中（或岸上）的砂，和倒映水中的云霞，以陪衬人影。词藻华丽，分别融合化用了“始镜底以如玉，终积岸而成沙”（谢灵运）的赋句和“（锦）文似云霞”（《拾遗记》）的文句，又以顶针的辞格衔接上文，意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘，最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道：
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
陆深( 两汉 )
收录诗词 (5436) 首
简 介
陆深 （1477—1544）明松江府上海人，初名荣，字子渊，号俨山。弘治十八年进士二甲第一。授编修。遭刘瑾忌，改南京主事，瑾诛，复职。累官四川左布政使。嘉靖中，官至詹事府詹事。卒谥文裕。工书。有《俨山集》、《续集》、《外集》。
忆仙姿·莲叶初生南浦
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
"一别长安后，晨征便信鸡。河声入峡急，地势出关低。
"醉别江东酒一杯，往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过，
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
野路正风雪，还乡犹布衣。里中耕稼者，应笑读书非。"
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
柳梢青·春感
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
浮虚多徇势，老懒图历聘。既不务人知，空馀乐天命。
"官从谏署清，暂去佐戎旌。朝客多相恋，吟僧欲伴行。
上林新桂年年发，不许平人折一枝。"
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
如能跂脚南窗下，便是羲皇世上人。"
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
菩萨蛮·七夕
"波际插翠筠，离离似清籞.游鳞到溪口，入此无逃所。
不知白马红缰解，偷吃东田碧玉花。"
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
生持节操心，死作坚贞鬼。至今坟上春，草木无花卉。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜，千里归心着晚钟。
"混元融结致功难，山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟，
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
谢守来吟才更逸，郢词先至彩毫端。"
金缕曲·亡妇忌日有感
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
西汉夫人下太虚，九霞裙幅五云舆。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿，波神宫里受斋归。
"南越贡珠玑，西蜀进罗绮。到京未晨旦，一一见天子。
"青帝使和气，吹嘘万国中。发生宁有异，先后自难同。
征人怨 / 征怨
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
凭轩羽人傲，夹户天兽勐。稽首朝元君，褰衣就虚省。
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
得非佐饔者，齿齿待啜汁。羁维豪杰辈，四骇方少絷。
采桑子·十年前是尊前客
只应禅者无来去，坐看千山白发生。"
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
居安即永业，何者为故山。朱门与蓬户，六十头尽斑。"
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
沁园春·十万琼枝
"蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
有檗何青青，空城雪霜里。千林尽枯藁，苦节独不死。
"苍茫大荒外，风教即难知。连夜扬帆去，经年到岸迟。
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
满庭芳·促织儿
不缘真宰能开决，应向前山杂淤泥。"
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴，寒蝉计会一时鸣。
青春满桑柘，旦夕鸣机杼。秋风一夜来，累累闻砧杵。
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
十司户。湘得高州，到日，愤湜不佑己，赋诗云）"
西塞山怀古
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
鹿门黄土无多少，恰到书生冢便低。"
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
半岩翡翠巢，望见不可攀。柳弱下丝网，藤深垂花鬘.
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
题诗后
何时织得孤帆去，悬向秋风访所思。"
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
却把钓竿终不可，几时入海得鱼还。"
水树连天暗，山禽绕郡啼。江人谙旧化，那复俟招携。"
念此向谁羞，悠悠颍川绿。
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
"自小即胼胝，至今凋鬓发。所图山褐厚，所爱山炉热。
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"