无家别
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
萧萧秋林下，一叶忽先委。勿言微摇落，摇落从此始。"
迁客共君想劝谏，春肠易断不须听。"
"当年此日花前醉，今日花前病里销。
"莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。
无家别拼音解释:
cheng zhi you dao li .wei gan quan jiao qin .kong wei ren suo shen .liao zi shu zhu shen ..
mei ri ling tong pu .he chu reng jue qu .chan tu yong qi ben .yin quan gai qi ku .
zhu ren bi ling bao .wei zuo sheng tian xing .cui li dang yang tie .ke wei gan mo ming .
han mo ti ming jin .guang yin ting hua yi .lv pao yin zui dian .wu mao ni feng yi .
bu du chi zhong hua gu jiu .jian cheng jiu ri cai hua chuan ..
liang tou zhi liao he zeng chai .yao li wei mang fo li she .
yu shu dian duo xiang jiao jie .jin ri feng chui dai mao zheng .
xiao xiao qiu lin xia .yi ye hu xian wei .wu yan wei yao luo .yao luo cong ci shi ..
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
.dang nian ci ri hua qian zui .jin ri hua qian bing li xiao .
.mo guai jin lai du bu yin .ji hui yin zui que zhan jin .
译文及注释
译文
不一会儿工夫，沙鸥突然振翅远飞，不知道它落到何处去了。告诉沙鸥，我已经向朝廷提出请求，要辞官归隐了。
计算（一下）田(tian)地没有更少，统计民众(zhong)人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很(hen)多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思(si)路，不要有所隐瞒！
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
伍举知道郑国有了防备(bei)，就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
微风吹来，恰好为你醒酒，静夜无事，听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上，中天凉月如秋水洒满大地，一片雪白。我一想到要回家的日期，心里就很不爽，却也无可奈何，总不能一辈子作客。出得门来，溪中流水潺潺；回首一顾，山上白云婀娜，总也放不下留恋的情怀。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
注释
⑹云满屋——月光和江雾笼罩，如云满屋。
弗之怠：即“弗怠之”，不懈怠，不放松读书。弗，不。之，指代抄书。
11.待：待遇，对待
无似窃斧者：没有一点像偷斧子的样子。
12.无情游：月、影没有知觉，不懂感情，李白与之结交，故称“无情游”。
⑶成畦（qí ）：成垄成行。 畦：经过修整的一块块田地。
16.远遁：跑得远远的。遁：跑，逃跑。
赏析
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将召掌制诰。权臣宋光(song guang)嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心(xin)。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特(shu te)点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直(zhi)接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。
《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体，着力描写积蓄力量的进程，揭示历史发展的必然趋势，其文笔犹如大河滔滔，飞流直泻，既显庄严，又富气势。短短七句，有如此艺术效果，可见诗歌作者的大手笔。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息(xi)，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之(jian zhi)！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神(nv shen)格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心(xin)。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特(shu te)点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直(zhi)接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。
《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体，着力描写积蓄力量的进程，揭示历史发展的必然趋势，其文笔犹如大河滔滔，飞流直泻，既显庄严，又富气势。短短七句，有如此艺术效果，可见诗歌作者的大手笔。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息(xi)，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之(jian zhi)！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子：这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外，更强调她的内在的精神和气质，主要突出了两个方面：一是温柔和顺，安闲自得，骨法奇美，适于侍奉君上；一是贞谅清洁，意态高远，以礼自持，凛然难犯。可以看出，以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神(nv shen)格格不入，她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
创作背景
孔平仲他读了这首词以后，认为言语悲伧，作者心中的幽怨太深，恐不久于人世，并步原韵和词一首，
蟾宫曲·问人间谁是英雄
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
送蜀客
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
"东窗晚无热，北户凉有风。尽日坐复卧，不离一室中。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
"扁舟泊云岛，倚棹念乡国。四望不见人，烟江澹秋色。
渐觉乡原异，深知土产殊。夷音语嘲哳，蛮态笑睢盱。
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
九州雍为首，群牧之所遵。天下率如此，何以安吾民。
精列
慈乌求母食，飞下尔庭中。数粒未入口，一丸已中胸。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
藏经沾雨烂，魔女捧花娇。亚树牵藤阁，横查压石桥。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"
渔家傲·寄仲高
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
自经放逐来憔悴，能校灵均死几多。"
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
前时共游者，日夕黄金轩。请帝下巫觋，八荒求我魂。
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上，乡国遥抛白日边。
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
修身齐家治国平天下
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
往事勿追思，追思多悲怆。来事勿相迎，相迎已惆怅。
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
"欹枕不视事，两日门掩关。始知吏役身，不病不得闲。
曹刿论战
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
辉赫车舆闹，珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马，鹦鹉唤家人。
满江红·代王夫人作
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
纵未以为是，岂以我为非。"
死恨相如新索妇，枉将心力为他狂。"
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
今日闲窗拂尘土，残弦犹迸钿箜篌。
花非花
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
"晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。
切切主人窗，主人轻细故。延缘蚀dw栌，渐入栋梁柱。
复彼租庸法，令如贞观年。
苍苍露草咸阳垄，此是千秋第一秋。
"黄昏惨惨天微雪，修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单，
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
襄阳歌
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗，嗉中肉饱不肯搏。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。