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抽思

先秦 / 李塾

牵苦强为赠,邦邑光峨峨。"
游蜂不饮故,戏蝶亦争新。万物尽如此,过时非所珍。"
无信他人忠。玉川子词讫,风色紧格格。近月黑暗边,
忆昔三条路,居邻数仞墙。学堂青玉案,彩服紫罗囊。
谁令汉祖都秦关,从此奸雄转相炽。"
春秋三传束高阁,独抱遗经穷终始。往年弄笔嘲同异,
树杪灯火夕,云端钟梵齐。时同虽可仰,迹异难相携。
得食先反哺,一身常苦羸。缘知五常性,翻被众禽欺。
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
下见盈寻鱼,投身擘洪连。攫拏隐鳞去,哺雏林岳巅。
泥盆浅小讵成池,夜半青蛙圣得知。
"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。
月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"
"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。


抽思拼音解释:

qian ku qiang wei zeng .bang yi guang e e ..
you feng bu yin gu .xi die yi zheng xin .wan wu jin ru ci .guo shi fei suo zhen ..
wu xin ta ren zhong .yu chuan zi ci qi .feng se jin ge ge .jin yue hei an bian .
yi xi san tiao lu .ju lin shu ren qiang .xue tang qing yu an .cai fu zi luo nang .
shui ling han zu du qin guan .cong ci jian xiong zhuan xiang chi ..
chun qiu san chuan shu gao ge .du bao yi jing qiong zhong shi .wang nian nong bi chao tong yi .
shu miao deng huo xi .yun duan zhong fan qi .shi tong sui ke yang .ji yi nan xiang xie .
de shi xian fan bu .yi shen chang ku lei .yuan zhi wu chang xing .fan bei zhong qin qi .
fu zhang ling pi zhi .ci chuan fan ku feng .lian chi qun ya hui .shi jiao gu yun zong .
xia jian ying xun yu .tou shen bo hong lian .jue na yin lin qu .bu chu lin yue dian .
ni pen qian xiao ju cheng chi .ye ban qing wa sheng de zhi .
.dang nian dan lue yi zong heng .mei jian yao xing qi bu ping .shen gui zao deng long wei dao .
.xiang qu san qian li .wen chan tong ci shi .qing yin xiao lu ye .chou zao xi yang zhi .
yue chu xi lu jing .he ming yun shu shen .dan sha ru ke xue .bian yu zhu you lin ..
.yi xi chu ji di .ge yi shao nian cheng .jun yi shi sheng xu .wo chi qing ru bing .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹(jia)城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤(shang)心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和(he)杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找(zhao)石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显(xian)得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
不考虑将来看不到危难,因此武观得以酿成内乱。

注释
3、不见:不被人知道
⑺吊:凭吊,悼念。沅(yuán)湘:二水名,沅水和湘水的并称。沅水发源于贵州,湘水发源于广西,都经过湖南省注入洞庭湖。战国楚诗人屈原遭放逐后,曾长期流浪沅湘间。湘水支流中有汨罗江,为屈原自沉之处。《楚辞·离骚》:“济沅湘以南征兮,就重华而陈词。”这里指代屈原。
②袅娜:细长柔美貌。春无力:即春风无力,用以形容春风柔软。
82.琼毂(ɡǔ古):以玉饰毂。错衡:以金错饰衡。衡,车上横木。
⑷山翁:即山简。《全唐诗》校:“一作山公。”
桃李笑:用拟人手法形容盛开的桃、李花。
⑤皇极:以帝王为中心,施政教于四方。
为:做。

赏析

  “且乐杯中物”,借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此,且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(《晋书·文苑·张翰传》)大意说:“我且喝酒乐我的,管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心,希望像鸿鹄那样搏击长空,一展宏图。但是,怀才不遇,不被(bu bei)赏识,报国无门,只好去游山玩水。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某(liao mou)种遗憾的意味,用字洗炼。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳(er)。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名(li ming)之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方(qian fang):沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看(guan kan)江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “一场寂寞”是春归人去后最易感到的,但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的,也不宜向人诉说,只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言,总轻负”,是由于她的言而无信,或是损伤了他的感情,这些都未明白交代,但显然责任是女方;于是感到自责和内疚,轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚,悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱,而且还品貌端正,远非一般浮滑轻薄之徒可比,实是难得的人物。而这个人“更别有、系人(xi ren)心处”,写说她才能体验到的好处,也是她“难拚”的最重要的原因。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。

创作背景

  契丹本是东北辽河上游的游牧民族,公元916年。阿保机建立辽朝,成为与五代、北宋并立的国家,雄峙北方近200年,成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年(1004年)订立“澶渊之盟”以来,每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹,岁以百万计。其国主生辰,还要派使臣去庆贺。卑事小国,国弱臣辱,做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别,尽劝慰告诫之意。

  

李塾( 先秦 )

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简 介

李塾 李塾(一一四八~一一八○),字季修,号约斋,眉州丹棱(今属四川)人。焘子,壁兄。孝宗淳熙四年(一一七七)曾应制科(《宋会要辑稿》选举一一之三三)。官终承务郎(《周文忠集》卷六六《李焘神道碑》)。七年卒,年三十三。事见《宋蜀文辑存》卷七五《祭季修九兄文》、《宋史》卷三八八《李焘传》。

郭处士击瓯歌 / 胡揆

暂欲系船韶石下,上宾虞舜整冠裾。"
"万木皆未秀,一林先含春。此地独何力,我公布深仁。
闻入静来经七日,仙童檐下独焚香。"
汉帝斩蛇剑,晋时烧上天。自兹繁巨蟒,往往寿千年。
静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
越水净难污,越天阴易收。气鲜无隐物,目视远更周。
石谿远荒涩,棠实悬辛苦。古者定幽寻,唿君作私路。"


鸿门宴 / 陈书

将军频下城,佳人尽倾国。媚语娇不闻,纤腰软无力。
黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
就日秦京远,临风楚奏烦。南登无灞岸,旦夕上高原。"
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
风天气色属商人。沙村好处多逢寺,山叶红时觉胜春。
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
"已嗟池上别魂惊,忽报梦中携手行。
"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。


相州昼锦堂记 / 关锳

"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
长惭典午非材职,得就闲官即至公。"
"登高望烽火,谁谓塞尘飞。王城富且乐,曷不事光辉。
骅骝当远步,鶗鴂莫相侵。今日登高处,还闻梁父吟。"
含芳朝竞发,凝艳晚相宜。人意殷勤惜,狂风岂得知。"
"酌言修旧典,刈楚始登堂。百拜宾仪尽,三终乐奏长。
每遇登临好风景,羡他天性少情人。"
去来伊洛上,相待安罛箄.我有双饮盏,其银得朱提。


忆江南 / 赵善卞

命车载之至,引坐于中堂。开怀听其说,往往副所望。
"乞雨女郎魂,炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫,神降越巫言。
"人皆劝我酒,我若耳不闻。今日到君家,唿酒持劝君。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
"边烽寂寂尽收兵,宫树苍苍静掩扃。戎羯归心如内地,
僻远宜孱性,优游赖废材。愿为长泛梗,莫作重然灰。
仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
因之比笙竽,送我游醉乡。"


范雎说秦王 / 黄麟

"近来时辈都无兴,把酒皆言肺病同。
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
山木行剪伐,江泥宜墐途。邑臣不必曾,何用征越巫。"
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。
代是文明昼,春当宴喜时。垆烟添柳重,宫漏出花迟。
我已自顽钝,重遭五楸牵。客来尚不见,肯到权门前。
谗人峡虬心,渴罪呀然浔。所食无直肠,所语饶枭音。


赠程处士 / 麻台文

"少小尚奇伟,平生足悲咤。犹嫌子夏儒,肯学樊迟稼。
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
非铸复非熔,泓澄忽此逢。鱼虾不用避,只是照蛟龙。
"百丈化城楼,君登最上头。九霄回栈路,八到视并州。
旁无壮士遣属和,远忆卢老诗颠狂。开缄忽睹送归作,
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。
十二碧峰何处所,永安宫外是荒台。"
归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池,三清八景相追随。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 孟球

退之全而神,上与千载对。李杜才海翻,高下非可概。
"无本于为文,身大不及胆。吾尝示之难,勇往无不敢。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
莫道两京非远别,春明门外即天涯。"
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
檐碍修鳞亚,霜侵簇翠黄。唯馀入琴韵,终待舜弦张。
"边州八月修城堡,候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞,
飞鸟绝高羽,行人皆晏兴。荻洲素浩渺,碕岸澌崚嶒。


谒金门·春又老 / 闻捷

拾遗天子前,密奏升平议。召见不须臾,憸庸已猜忌。
"朝朝候归信,日日登高台。行人未去植庭梅,
谅非轩冕族,应对多差参。萍蓬风波急,桑榆日月侵。
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。
遂令后代登坛者,每一寻思怕立功。"
"染罗衣,秋蓝难着色。不是无心人,为作台邛客。
郑尚书题句云云)。"
乐奏薰风起,杯酣瑞影收。年年歌舞度,此地庆皇休。"


题画帐二首。山水 / 吕铭

千官望长安,万国拜含元。隔仗炉光出,浮霜烟气翻。飘飘萦内殿,漠漠澹前轩。圣日开如捧,卿云近欲浑。轮囷洒宫阙,萧索散干坤。愿倚天风便,披香奉至尊。
更相借问诗中语,共说如今胜旧时。"
"散诞向阳眠,将闲敌地仙。诗情茶助爽,药力酒能宣。
"一别三年在上京,仙垣终日选群英。
"青山高处上不易,白云深处行亦难。
"驽骀诚龌龊,市者何其稠。力小若易制,价微良易酬。
细绿及团红,当路杂啼笑。香风下高广,鞍马正华耀。
河之水,悠悠去。我不如,水东注。我有孤侄在海浦,


后廿九日复上宰相书 / 邓嘉缉

"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
春雨枕席冷,窗前新禽鸣。开门起无力,遥爱鸡犬行。
年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
"志士不得老,多为直气伤。阮公终日哭,寿命固难长。
江雨初晴思远步,日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。
早忝登三署,曾闻奏六英。无能甘负弩,不慎在提衡。
"春草空祠墓,荒林唯鸟飞。记年碑石在,经乱祭人稀。