送王昌龄之岭南
手把梁生画花看，凝嚬掩笑心相许。心相许，
彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻，垂柳风多掩妓楼。
浊水淙深辙，荒兰拥败渠。繁枝留宿鸟，碎浪出寒鱼。
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
"五部拥双旌，南依墨客卿。关山迥梁甸，波浪接湓城。
"楼上秦时镜，千秋独有名。菱花寒不落，冰质夏长清。
"山人住处高，看日上蟠桃。雪缕青山脉，云生白鹤毛。
新握兵符应感激，远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美，
愁至独登高处望，蔼然云树重伤魂。"
送王昌龄之岭南拼音解释:
shou ba liang sheng hua hua kan .ning pin yan xiao xin xiang xu .xin xiang xu .
cai yuan fei qu bi xing zhou .dong xiao ri nuan yi bin ta .chui liu feng duo yan ji lou .
zhuo shui cong shen zhe .huang lan yong bai qu .fan zhi liu su niao .sui lang chu han yu .
qing guang ye liu bo .sheng ming nan zai feng .chang kong he han yuan .zuo kui yan jing qiong .
xi shang shen xiang zhen .lou zhong dang zi qi .na kan yi ye li .chang shi liang xing ti .
.wu bu yong shuang jing .nan yi mo ke qing .guan shan jiong liang dian .bo lang jie pen cheng .
.lou shang qin shi jing .qian qiu du you ming .ling hua han bu luo .bing zhi xia chang qing .
.shan ren zhu chu gao .kan ri shang pan tao .xue lv qing shan mai .yun sheng bai he mao .
xin wo bing fu ying gan ji .yuan jian shi ju geng feng liu .zi yi zhu hou liang cheng mei .
chou zhi du deng gao chu wang .ai ran yun shu zhong shang hun ..
译文及注释
译文
大散关的(de)皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连(lian)于(yu)旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章(zhang)之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把(ba)原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
如同疾风骤(zhou)雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老(lao)人的命运。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
注释
②银釭：银灯。古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。
③登高：重阳节有登高赏菊饮酒以避灾祸的风俗。
（10）各抱地势：各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。
⑽聚国族：聚，聚会。国，国宾。族，宗族。
②三岛：指英伦三岛，即英国的英格兰、苏格兰、爱尔兰。此旬回顾抗英经历，足见英国无人。
⑶“冷浸”句：秋天的碧空浸透着清冷的月光。
赏析
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来(lai)游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪(bu kan)忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中(shi zhong)实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文(xing wen)拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观(yong guan)察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中(shi zhong)实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
此诗作者可能是一位女子，她唾弃那被她尊重，却品德败坏的男人“鹑鹊之不若”。意思是鹑鹊尚知居则常匹，飞则相随的道理。而这位被她尊敬的男人，却败坏纲常，乱伦无道，肆意妄为，是一个禽兽不如的东西。而她却一直把他当作兄长、君子，岂知他并非谦谦善良之人，长而不尊，令她感到非常痛心。于是，她一怒之下，做诗斥之，以舒其愤。此诗的主旨应该立足于“女斥男”的根本之上。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文(xing wen)拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观(yong guan)察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
“割愁肠”一语，是根据“似剑芒”的比喻而来，由山形产生的联想。三、四句则由“尖山”进一步生出一个离奇的想象。前面已谈到，广西的山水别具风格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相联属。韩愈诗云“山如碧玉簪”即由山形设喻。登高远望时，无数山峰就像无数巨大的石人，伫立凝望远方。由于主观感情的强烈作用，在诗人眼中，这每一个山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一双眼睛眺望京国与故乡，是不能表达内心渴望于万一，而这成千的山峰，山山都可远望故乡，于是他突生奇想，希望得到一个分身法，将一身化作万万千千身，每个峰头站上一个，庶几可以表达出强烈的心愿。这个想象非常奇妙，它不但准确传达了诗人的眷念故乡亲友的真挚感情，而且不落窠臼。它虽然离奇，却又是从实感中产生，有真实生活基础，不是凭空构想，所以读来感人。
创作背景
本词分上下两片，上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”。“闲愁”是什么？就是他在下片中所发的感慨。词的重点在下篇。表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆上的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子冤家蒙羞。实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。
林纲( 两汉 )
收录诗词 (4715) 首
简 介
林纲 林纲，本闽人，其父林炜，于明英宗天顺间省舅杨巡宰至琼州，因侨居会同县（今属海南省），纳室不归，后竟胶留，死于客。孝宗弘治十四年（一五〇一），纲谒其族祖南京蒙宰林瀚，洒泪相见。瀚婉导其归籍不得，纲乃书二绝别之。事见明正德《琼台志》卷四二。
葛藟
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去，鸣棹孤寻到何处。
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
护持海底诸鱼龙。声有感，神无方，连天云水无津梁。
"爱尔似龙媒，翩翩千里回。书从外氏学，竹自晋时栽。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之，
徇时真气索，念远怀忧多。夙昔乐山意，纵横南浦波。
自知尘梦远，一洗道心清。更弄瑶笙罢，秋空鹤又鸣。"
"日爱南山好，时逢夏景残。白云兼似雪，清昼乍生寒。
少年游·参差烟树灞陵桥
"临春风，听春鸟；别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
持杯凝远睇，触物结幽情。树色参差绿，湖光潋滟明。
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
"追饰崇汤沐，遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫，夜壑掩容辉。
绣被花堪摘，罗绷色欲妍。将雏有旧曲，还入武城弦。"
东堂桂树何年折，直至如今少一枝。"
垂钓
邑人多秉笔，州吏亦负笈。村女解收鱼，津童能用楫。
旧馆闭平阳，容车启寿堂。霜凝蕣英落，风度薤歌长。
"昔随刘越石，今日独归时。汾水风烟冷，并州花木迟。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静，舞容春映薄衫妍。
"远将归，胜未别离时。在家相见熟，新归欢不足。
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
莫究希夷理，空怀涣汗恩。颐神方蹈道，传圣乃尊尊。
西湖春晓
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
"儒服山东士，衡门洛下居。风尘游上路，简册委空庐。
语回天地到阳和。清威更助朝端重，圣泽曾随笔下多。
上山望胡兵，胡马驰骤速。黄河冰已合，意又向南牧。
"古村荒石路，岁晏独言归。山雪厚三尺，社榆粗十围。
"山晓旅人去，天高秋气悲。明河川上没，芳草露中衰。
渥命随三接，皇恩畅九垓。嘉言造膝去，喜气沃心回。
闲常把琴弄，闷即携樽起。莺啼二月三月时，
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
水神误到人间世。欻然风生波出没，瀖濩晶莹无定物。
"饥食松花渴饮泉，偶从山后到山前。
早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。
何处最伤游客思，春风三月落花时。"
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
"炎天故绛路，千里麦花香。董泽雷声发，汾桥水气凉。
"山下孤城月上迟，相留一醉本无期。
"南馆垂杨早，东风细雨频。轻寒消玉斝，幽赏滞朱轮。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
须臾醉起箫笳发，空见红旌入白云。"
"欹枕直庐暇，风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕，皎皎金波流。
"愁人空望国，惊鸟不归林。莫话弹冠事，谁知结袜心。
为君作歌陈座隅。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
褐衣入承明，朴略多古风。直道侍太子，昌言沃宸聪。
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻，鸡虽有德不如鹤。"
闲居
浮埃积蓬鬓，流血在麻衣。何必曾参传，千年至行稀。"
"胜游经小苑，闲望上春城。御路韶光发，宫池柳色轻。
树朽鸟不栖，阶闲云自湿。先生何处去，惆怅空独立。"
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
"律仪通外学，诗思入禅关。烟景随缘到，风姿与道闲。
"守岁山房迥绝缘，灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂，
行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。"
世故中年别，馀生此会同。却将悲与病，来对朗陵翁。
国风·郑风·野有蔓草
尔家习文艺，旁究天人际。父子自相传，优游聊卒岁。
旧馆闭平阳，容车启寿堂。霜凝蕣英落，风度薤歌长。
丹楹碧砌真珠网。此时天海风浪清，吴楚万家皆在掌。
几醉东山妓，长悬北阙心。蕙兰留杂佩，桃李想华簪。
家世素业儒，子孙鄙食禄。披云朝出耕，带月夜归读。
"管鲍化为尘，交友存如线。升堂俱自媚，得路难相见。
"苍苔满字土埋龟，风雨销磨绝妙词。
"晋季天下乱，安丘佐关中。德辉霭家牒，侯籍推时功。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
王侯将相立马迎，巧声一日一回变。实可重，
纵令颜色改，勿遣合欢异。一念始为难，万金谁足贵。
年来百事皆无绪，唯与汤师结净因。"
"青蛾不得在床前，空室焚香独自眠。功证诗篇离景象，
"不与名利隔，且为江汉游。吴山本佳丽，谢客旧淹留。
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
汉家尚壮今则老，发短心长知奈何。华堂举杯白日晚，
愿乞野人三两粒，归家将助小庭幽。"
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
"鸟声真似深山里，平地人间自不同。春圃紫芹长卓卓，
昼日市井喧，闰年禾稼晚。开尊会佳客，长啸临绝巘.
"赠君金珰太霄之玉珮，金锁禹步之流珠，五岳真君之秘箓，
"巴丘过日又登城，云水湘东一日平。
黄花媚新霁，碧树含馀清。同和六律应，交泰万宇平。