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水龙吟·过南剑双溪楼

清代 / 李溥光

山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电,干文动色象昭回。
竹树萧萧画不成。羽骑将过持袂拂,香车欲度卷帘行。
奖价逾珍石,酬文重振金。方从仁智所,携手濯清浔。"
武库兵犹动,金方事未息。远图待才智,苦节输筋力。
"龟之气兮不能云雨,龟之枿兮不中梁柱,
"远水沉西日,寒沙聚夜鸥。平湖乘月满,飞棹接星流。
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举,万里呈才无伴侣。
野桥疑望日,山火类焚书。唯有骊峰在,空闻厚葬馀。"
既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
"道赫梧宫,悲盈蒿里。爰赐徽烈,载敷嘉祀。
柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。"
"六龙骧首晓骎骎,七圣陪轩集颍阴。千丈松萝交翠幕,
方水晴虹媚,常山瑞马新。徒为卞和识,不遇楚王珍。"


水龙吟·过南剑双溪楼拼音解释:

shan shi yao lin xian shou bei .di nv han xiao liu fei dian .gan wen dong se xiang zhao hui .
zhu shu xiao xiao hua bu cheng .yu qi jiang guo chi mei fu .xiang che yu du juan lian xing .
jiang jia yu zhen shi .chou wen zhong zhen jin .fang cong ren zhi suo .xie shou zhuo qing xun ..
wu ku bing you dong .jin fang shi wei xi .yuan tu dai cai zhi .ku jie shu jin li .
.gui zhi qi xi bu neng yun yu .gui zhi nie xi bu zhong liang zhu .
.yuan shui chen xi ri .han sha ju ye ou .ping hu cheng yue man .fei zhao jie xing liu .
jing shen bie bing feng huang xin .qian nian dai sheng fang qing ju .wan li cheng cai wu ban lv .
ye qiao yi wang ri .shan huo lei fen shu .wei you li feng zai .kong wen hou zang yu ..
ji wu chang sheng xi bai ri .you wu da yao zhu zhu yan .zhu yan ri jian bu ru gu .
.dao he wu gong .bei ying hao li .yuan ci hui lie .zai fu jia si .
liu si wan duan chang qian duan .bi ci ying wu xu de qi ..
.liu long xiang shou xiao qin qin .qi sheng pei xuan ji ying yin .qian zhang song luo jiao cui mu .
fang shui qing hong mei .chang shan rui ma xin .tu wei bian he shi .bu yu chu wang zhen ..

译文及注释

译文
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来(lai)的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二(er)
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记(ji)你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
  您因怀念久别的颖(ying)水,又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳,您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名,洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的,因为他忘不了解救苍生的重任。
慈母用手中的针线,为远行的儿子赶制身上的衣衫。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
(二)
魂魄归来吧!
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始(shi)了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
遥远的山峰上飘着一抹微云,冷溶溶的远山,那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听(ting)从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
其一

注释
⒂见使:被役使。
31、下心意:低心下意,受些委屈。
⑸“流星”二句:言战士腰插白羽箭,宝剑出匣,光芒四射。流星白羽,指箭。流星,喻箭之疾速。白羽,以箭羽代指箭。秋莲,宝剑上饰以秋莲之花,亦喻宝剑洁白清冷。
162、矜(jīn):夸矜。
⑴行香子:词牌名。
(50)孙叔敖:春秋楚庄王时人。

赏析

  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  由少到老,世上千千万万代人,他们的岁月与生命,都无一例外地消磨在报晓的鸡鸣中,无志者消沉,蹉跎岁月;有志者奋发,建功立业。人生短促,时不我待。
  据史书记载,周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞,实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁,想到雁春来秋去,不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比,愈发见出诗人内心的悲怆。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆(yi)起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样,把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  宋王朝得臣(麈史)谓:“予熙宁初调官(熙宁元年,系公元一零六八年)泊报恩寺,同院阳翟徐秀才,出其父屯田忘名所为诗,见其清苦平淡,有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云:“水与汨罗接,天心深在存。远移工部死,来伴大夫魂。流落同千古,风骚共一源。江山不受吊,寒日下西原。”
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事(gu shi),是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在(ru zai)目前。
  此诗押韵有其特色,每章皆是一、三、四、五句押韵,并且都与“兮”字组成“富韵”,三句与四句又是重复的,音节舒缓而绵延,有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚,《正韵》称为“联章韵”。
  以上四句,表面上是写羽林恶少之“胆”,实则是写羽林恶少之“势”,炙手可热,有很厉害的后台。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名(deng ming)篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄(gong cheng)鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

李溥光( 清代 )

收录诗词 (6743)
简 介

李溥光 溥光,字玄晖,大同人。自幼为头陀,号雪庵和尚。深究宗旨,好吟咏,善真行草书,尤工大字,与赵文敏公孟頫名声相埒,一时宫殿城楼扁额,皆出两人之手。亦善画,山水学关仝,墨竹学文湖州。

昭君怨·梅花 / 赵文哲

纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
"同营三十万,震鼓伐西羌。战血粘秋草,征尘搅夕阳。
柳寒凋密翠,棠晚落疏红。别后相思曲,凄断入琴风。"
晓风何拂拂,北斗光阑干。"
"宫女怜芳树,裁花竞早荣。寒依刀尺尽,春向绮罗生。
同时亦所见,异路无相招。美景向空尽,欢言随事销。
岐凤鸣层阁,酆雀贺雕梁。桂山犹总翠,蘅薄尚流芳。
朔马饮寒冰,行子履胡霜。路有从役倦,卧死黄沙场。


送灵澈 / 耿愿鲁

宅兆西陵上,平生雅志从。城临丹阙近,山望白云重。
"小来托身攀贵游,倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署,
"江路一悠哉,滔滔九派来。远潭昏似雾,前浦沸成雷。
熊蹲豹掷争低昂。攒峦丛崿射朱光,丹霞翠雾飘奇香。
"泰圻严享,阴郊展敬。礼以导神,乐以和性。
霞朝看马色,月晓听鸡鸣。防拒连山险,长桥压水平。
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。
山响传凤吹,霜华藻琼钑。属国拥节归,单于款关入。


贫交行 / 费琦

蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
魑魅天边国,穷愁海上城。劳歌意无限,今日为谁明。"
妒宠倾新意,衔恩奈老何。为君留上客,欢笑敛双蛾。"
地湿莓苔生舞袖,江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩,
池影摇歌席,林香散舞台。不知行漏晚,清跸尚裴徊。"
武德舒宸眷,文思饯乐章。感恩身既许,激节胆犹尝。
激熘分龙阙,斜飞洒凤楼。崇朝方浃宇,宸盼俯凝旒。"
关山绕玉塞,烽火映金微。屡献帷谋策,频承庙胜威。


郊行即事 / 赵怀玉

华表迎千岁,幽扃送百年。独嗟流水引,长掩伯牙弦。"
阏氏黄叶落,妾望白登台。月出碧云断,蝉声秋色来。
孤客一身千里外,未知归日是何年。"
宁知白日晚,暂向花间语。忽闻长乐钟,走马东西去。"
"北山东入海,驰道上连天。顺动三光注,登临万象悬。
明慎全无枉,哀矜在好生。五疵过亦察,二辟理弥精。
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"
离言欲赠策,高辨正连环。野径浮云断,荒池春草斑。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 释警玄

春早见花枝,朝朝恨发迟。及看花落后,却忆未开时。
心迹一朝舛,关山万里赊。龙章徒表越,闽俗本殊华。
"朝上高楼上,俯见洛阳陌。摇荡吹花风,落英纷已积。
人生在世共如此,何异浮云与流水。
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
"列宿光参井,分芒跨梁岷。沉犀对江浦,驷马入城闉。
门歌出野田,冠带寝穷泉。万事皆身外,平生尚目前。
裛露摘香园,感味怀心许。偶逢西风便,因之寄鄂渚。"


过垂虹 / 苏子桢

盘薄依厚地,遥裔腾太清。方悦升中礼,足以慰馀生。"
"舆辇乘人日,登临上凤京。风寻歌曲飏,雪向舞行萦。
带日浮寒影,乘风进晚威。自有贞筠质,宁将庶草腓。"
我有明德,利建攸存。苴以茅社,锡以牺尊。
伟哉旷达士,知命固不忧。"
"楼观空烟里,初年瑞雪过。苑花齐玉树,池水作银河。
"铜驼分巩洛,剑阁低临邛。紫徼三千里,青楼十二重。
盛时一去贵反贱,桃笙葵扇安可常。"


国风·齐风·鸡鸣 / 傅耆

"青牛游华岳,赤马走吴宫。玉柱离鸿怨,金罍浮蚁空。
"我家吴会青山远,他乡关塞白云深。为许羁愁长下泪,
弃杖枯还植,穷鳞涸更浮。道消黄鹤去,运启白驹留。
戟门连日闭,苦饮惜残春。开琐通新客,教姬屈醉人。
"悠悠复悠悠,昨日下西洲。西洲风色好,遥见武昌楼。
"今春芳苑游,接武上琼楼。宛转萦香骑,飘飖拂画球。
绕菱花于北堂。高楼思妇,飞盖君王。文姬绝域,
"绿车旋楚服,丹跸伫秦川。珠皋转归骑,金岸引行旃。


谒金门·春又老 / 林茜

啾啾饮食滴与粒,生死亦足终天年。睢盱大志少成遂,
希君旧光景,照妾薄暮年。"
千金宝镜谁能引。歌宛转,宛转伤别离。愿作杨与柳,
不知天意风流处,要与佳人学画眉。
妾有绣衣裳,葳蕤金缕光。念君贫且贱,易此从远方。
城阙周京转,关河陕服连。稍观汾水曲,俄指绛台前。
故琴无复雪,新树但生烟。遽痛兰襟断,徒令宝剑悬。
朝怒杀其子,暮还飧其妃。匹侪四散走,勐虎还孤栖。


送文子转漕江东二首 / 张天赋

春酒半酣千日醉,庭前还有落梅花。"
言象会自泯,意色聊自宣。对玩有佳趣,使我心渺绵。"
绿树秦京道,青云洛水桥。故园长在目,魂去不须招。"
秉黄钺,建朱旗。震八表,清二仪。
攀条拭泪坐相思。"
昨夜瓶始尽,今朝瓮即开。梦中占梦罢,还向酒家来。
左尉才何屈,东关望渐赊。行看转牛斗,持此报张华。"
城临南岘出,树绕北津长。好学风犹扇,夸才俗未忘。


少年游·江南三月听莺天 / 殷七七

握手凉风至,当歌秋日微。高幨去勿缓,人吏待霜威。"
"君子体清尚,归处有兼资。虽然经济日,无忘幽栖时。
龙骑不巡时渐久,长门长掩绿苔文。"
琴声销别恨,风景驻离欢。宁觉山川远,悠悠旅思难。"
"三秋北地雪皑皑,万里南翔渡海来。欲随石燕沉湘水,
"谪居窜炎壑,孤帆淼不系。别家万里馀,流目三春际。
"弱龄慕奇调,无事不兼修。望气登重阁,占星上小楼。
"画舸疾如飞,遥遥泛夕晖。石鲸吹浪隐,玉女步尘归。