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鹿柴

元代 / 朱仲明

"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。
眷恋心方结,踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓,燕雀任蓬蒿。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
今古几辈人,而我何能息。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"


鹿柴拼音解释:

.jing qi bu zheng nai jun he .nan qu ren xi bei qu duo .
he bi geng jiang kong se qian .yan qian ren shi shi fu sheng ..
pei shi jun qian zuo shao nian .gu wo du kuang duo zi shen .yu jun tong bing zui xiang lian .
juan lian xin fang jie .chi chu shou yi sao .luan huang shang liao kuo .yan que ren peng hao .
ye ren jiu hui shen xian shi .gan zou ge zhong qing wan xiang ..
si zuo yan kai yu xiao tong .yan yan lan gang ming xia shi .ding ding yu lou fa shen gong .
jin gu ji bei ren .er wo he neng xi ..
ji wo xing ying yu ke jiang .ru jin qiao cui bu xiang si .kong jun zhong jian sheng bei shang .
.zhe jiang jiang shang jun .yang liu dao shi chun .qian qi bei cheng yan .fan fen xiang hai ren .
.zan zu shi nian meng .yuan lu jin xi qing .shui lian gu xiang yue .fu ying bi tan sheng .
yan nian bi li long xu ruan .yu ya ba jiao feng chi chui ..er lian bing bai yun .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..

译文及注释

译文
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了(liao)。
人生在世,到这里、又到那(na)里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
 
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
地上长满了如丝的绿草,树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
你看那欣赏雪景的人们,原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊!
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
  从前吴起外出遇到了老朋友,就留他吃饭。老朋友说:“好啊,等我回来(lai)就(到你家)吃饭。”吴起说:“我(在家里)等待您一起进餐。”(可是)老朋友到了傍晚还没有来,吴起不吃饭而等候他。第二天早晨,(吴起)派人去找老朋友,老朋友来了,才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度,这是能使军队信服的缘由吧!要想使军队信服,(作为将领)不守信用是不行的。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
那些人把半匹红纱和一丈绫,朝牛头上一挂,就充当(dang)炭的价钱了。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于(yu)当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其(qi)原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
世上那些人都要杀了他,只有我怜惜他是个人才。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜(kong)篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。

注释
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
(38)遏:止、绝。尔躬:你身。
旧香:指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
(11)衔(xián)远山,吞长江,浩浩汤汤:衔,衔接。吞,吞没。浩浩汤汤(shāng):水波浩荡的样子。
  黄莺你来自于何处,为什么被禁在富贵之家?清晨,你的叫声将主人的睡梦惊醒,好像是有心反抗这桎梏你的牢笼。你终归是没有办法在春风中自由歌唱了,梁间的飞燕和梧桐树上的鸟儿都可以自由地选择环境,而你却不能。飞翔云天只不过是空想,你只能在华丽的鸟笼中度过一生。
⑶金缕:金色枝条。此二句或只是飞卿(温庭筠)即目所见而别无深意;或是表面上赞扬妓女、讽刺良女。
[4]锁香金箧:把茉莉花瓣珍藏在箱中。
6.约:缠束。

赏析

  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心(de xin)情。
  “欲作家书意万重”,其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的,像一泓清水。秋风乍起,吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如,一气流贯,然而句末“意万重”三字,忽又来一个逆折,犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下,而是向更深的地方去开(qu kai)掘。这种手法,看似寻常,实极高超。我们细玩诗意:诗人因见秋风而生乡思,于是欲作家书,可是千言万语,又不知从何写起。“意万重”,乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云:“今朝两相视,脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”,俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意,每一个有生活经验的读者,都能体会得到。因为是“意万重”,这家书怎么写呢?写了没有?作者没有明言,让读者去想象,这就叫做含蓄不尽,耐人寻味。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗(mo xi)认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开(dang kai)写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  这三首诗的用意很明显:第一首说,观人必须全面,不能只看到一个方面,而忽视了另一方面。第二首说,评价作家,不能脱离其时代的条件。第三首指出,作家的成就虽有大小高下之分,但各有特色,互不相掩。应该恰如其分地给以评价,要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确(zheng que)的。但这三首诗的意义,远不止这些。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。

创作背景

  可见,虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论,但对于钱福与文嘉谁作于先,谁续于后还是很清楚的。

  

朱仲明( 元代 )

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简 介

朱仲明 徽州路休宁人,号北轩。泰定帝泰定年间陈栎主小桃源诗盟,仲明诗居第一。

过秦楼·黄钟商芙蓉 / 司寇文隆

"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
不知谁作巡花使,空记玄宗遣种时。"
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
气爽衣裳健,风疏砧杵鸣。夜衾香有思,秋簟冷无情。
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"


国风·卫风·木瓜 / 勤庚

结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
鼍鼓若雷争胜负,柳堤花岸万人招。"
"昔余过稚齿,从师昧知奥。徒怀利物心,不获藏身宝。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,


赋得江边柳 / 太叔琳贺

静塞妖星落,和戎贵主回。龙髯不可附,空见望仙台。
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
傍临玉光润,时泻苔花密。往往惊游鳞,尚疑垂钓日。"
"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。


归园田居·其一 / 钱凌山

有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
君能犯劲风,信宿凌欹危。情亲不自倦,下马开双眉。
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 令狐永莲

"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
"三年未到九华山,终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏,
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
遗迹作。见《纪事》)"
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"


题汉祖庙 / 司徒芳

"身倚西门笑向东,牡丹初折一枝红。
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
西林静夜重来宿,暗记人家犬吠声。"
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"


不见 / 微生丙戌

"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"


人月圆·春日湖上 / 伏小玉

郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
云泥不可得同游。"
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,


隋堤怀古 / 拓跋继芳

凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 长孙清涵

应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
载鶱载举。离忧莫写,欢好曷叙。怆矣东望,泣涕如雨。
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。