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裴给事宅白牡丹

金朝 / 陈传

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
"雨送奔涛远,风收骇浪平。截流张旆影,分岸走鼙声。
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
更就微虫借光影。欲放时,泪沾裳。冲篱落,千点光。"
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
"偶来绝顶兴无穷,独有山僧笔最工。绿径日长袁户在,
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。


裴给事宅白牡丹拼音解释:

.shi mai zhan han guang .song gen pen xiao shuang .zhu ping yun mu hua .shu chi fu ling xiang .
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
can hong ying gong shu .xie ri zhao huan yuan .bao mu chai fei yan .shui zhi zhong wei yuan ..
qi feng zi xi .yan fa di ting .piao bi huang su .duo yu shan ying .gong bai ji shou .
bu zhi he shu you ya li .la yue kai hua si bei ren ..
.guan you shan shui zhu nan zhou .xing jin tian tai ji hu qiu .
chu ding wen can jiao .xiu bing jian huai feng .he nian geng lai ci .lao que yi jie song ..
li wen jin xian bo .zhang luo cheng ji qu .di xian xi wang liang .hai hen zhi fan yu .
.yu song ben tao yuan .feng shou hai lang ping .jie liu zhang pei ying .fen an zou pi sheng .
.xiang huo yi lu deng yi zhan .bai tou ye li fo ming jing .
geng jiu wei chong jie guang ying .yu fang shi .lei zhan shang .chong li luo .qian dian guang ..
zuo li wu neng shi .wei wen jiu zhi gong .shi biao ba bing wai .xin luo bai you zhong .
ai xin nan zhu yu hua qing .dai xiao bo yue kong chan ying .ge xi liang chen you fan sheng .
.ou lai jue ding xing wu qiong .du you shan seng bi zui gong .lv jing ri chang yuan hu zai .
ming jing xia guan dao .zang yu qu lin lin .xiao tiao huang hao zhong .dian jiu hua cui xin .

译文及注释

译文
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不(bu)见。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
春草还没有长绿,我的两鬓已成银丝,苍老得太快。我们离别得太久,慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆夜,这种感受,只有你和我心中明白。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
我飘忽地来到春宫一游,折(zhe)下玉树枝条增添佩饰。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河(he)边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。
与君王一起(qi)驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
葫芦瓜有苦味叶,济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过,浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满,岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到,野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣,天刚黎明露晨曦。男子如果要(yao)娶妻,趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼,别人(ren)渡河我不争。别人渡河我不争,我将恋人静静等。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
他笑着对我说:干嘛现在才来学道呢?岁月蹉跎,青春都浪费掉了。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。

注释
⑵汲(jí):取水。湘:湘江之水。楚:西山古属楚地。
相辅而行:互相协助进行。
3、越子:越王勾践。楯:盾牌。会稽:山名。在今浙江绍兴市。
⑵赵氏连城璧(bì):战国时,赵国得到一块叫和氏璧的美玉,秦王知道后,要用十五座城池交换,故称连城璧。此处用赵氏喻指赵纵,连城璧喻指其才华。连城璧,价值很多座城市的宝玉。这里指战国时赵国的和氏璧。
8.这两句说:他活着的时候虽然寂寞困苦,但必将获得千秋万岁的声名。
5、处:地方。这里指《花岛》韩愈 古诗所在

赏析

  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿(xi zao)齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  李贺写诗,题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事,大多用以影射当时的社会现实,或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作,在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”,却“无一语用秦国故事”(王琦《李长吉诗歌汇解》),因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句,分成两个部分,前面四句写武功,后面十一句写饮酒,重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎,歌舞杂沓,不卜昼夜”(姚文燮《昌谷集注》)。诗中的秦王既勇武豪雄,战功显赫,又沉湎于歌舞宴乐,过着腐朽的生活,是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎,隐含对德宗的讽喻之意。
  “功盖三分国,名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  二是尽情抒发了作为国王和王后亡国,并沦为人臣奴婢的极度悲愤,和对故国家乡的无尽思念,读来催人泪下。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经(yi jing)有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳(da er)”。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实(qi shi),内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已(xia yi)化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民(you min)的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

陈传( 金朝 )

收录诗词 (4841)
简 介

陈传 陈传,字竹溪(《淳熙三山志》卷三五),建安(今福建建瓯)人。仁宗皇祐五年(一○五三)进士(明嘉靖《建宁府志》卷一五)。曾官屯田郎中(《苏魏公集》卷三一《职方员外郎陈传可屯田郎中制》)。今录诗三首。

菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 许宏

官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
欲报田舍翁,更深不归屋。"
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"


江城子·示表侄刘国华 / 王炎午

闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"
"旧隐即云林,思归日日深。如今来此地,无复有前心。
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"


砚眼 / 李会

"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 岑津

鸟声猿更促,石色树相连。此路多如此,师行亦有缘。"
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。


沁园春·长沙 / 薛侃

我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
十五锐行走,快马不能追。二十入山林,一去无还期。
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
感羡料应知我意,今生此事不如君。"
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。


有赠 / 石元规

"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。
林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
不知待得心期否,老校于君六七年。"


过垂虹 / 刘子澄

仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
东礼海日鸡鸣初。"
顿疏万物焦枯意,定看秋郊稼穑丰。"
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"


与陈伯之书 / 疏枝春

"琐文结绶灵蛇降,蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨,
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
唯到高原即西望,马知人意亦回头。"
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳,还从下下上高高。"
何处摈逐深,一罪三见颠。校尉勋望重,幕府才且贤。
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。


金陵五题·石头城 / 袁州佐

金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
君去九衢须说我,病成疏懒懒趋朝。"


如梦令·水垢何曾相受 / 李端临

"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
域中有真道,所说不如此。后身始身存,吾闻诸老氏。"
问尔精魄何所如。"
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"