菩萨蛮·人人尽说江南好
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
"为儒自愧已多年，文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝，
"天台一万八千丈，师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大，
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
女郎指点行人笑，知向花间路已迷。"
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿，太平官属无遗彦。
"修持清苦振佳声，众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学，
菩萨蛮·人人尽说江南好拼音解释:
hu xiang tai ping shi jie guo .yi gan chi qu lao yi min ..
.wei ru zi kui yi duo nian .wen fu ge shi lu bu zhuan .ken xin pi sha nan jian bao .
.tian tai yi wan ba qian zhang .shi zai fu yun duan yan fei .yong ye zhi zhi xing dou da .
.xin jian a fang bi wei gan .pei gong bing yi ru chang an .
qiang fu rou tai jiu nan xing .ti zhuo chun feng bie you qing .
ban ang qing lao ke lei gan .yu ji shi cheng yin chu xiao .jin sha quan luo meng zhong han .
nv lang zhi dian xing ren xiao .zhi xiang hua jian lu yi mi ..
.san man yin feng li .tian ya bu ke shou .ya song you wei de .pu shi zan neng liu .
cha cha qing bi xiang yun juan .bai si jiu fen dang yu dian .tai ping guan shu wu yi yan .
.xiu chi qing ku zhen jia sheng .zhong niao na zhi yi e qing .nie lv san qian jie hou xue .
译文及注释
译文
假舆（yú）
磨针溪是(shi)坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
想到海天之外去寻找明月，
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠远去，不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒，春寒料峭，春意无多，冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱，那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色，初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡，令人爱怜的初春的太阳，刚刚洒放出一些温暖，便被浅浅的树荫拚(bian)死遮挡。四十年来经历的人情世事(shi)，皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去，自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄，怎能知道将要去的地方前途如何，长久地沉思着站立在平坦的沙岸，追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候，曾经游过的地方，这次重来令人思绪万千。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
齐威王大为高兴，在后宫办了酒席，召见淳于髡赏他喝酒。问道：“先生能喝多少才醉？”回答说：“臣子喝一斗也醉，喝一石也醉。”威王说：“先生喝一斗就醉了，怎么能喝一石呢？其中奥妙能听听吗？”淳于髡说：“在大王面前赏酒，执法官在旁边，御史在后边，髡心里害怕跪倒喝酒，不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人，髡用袖套束住长袖，弯腰跪着，在前边侍候他们喝酒，不时赏我点多余的清酒，我举起酒杯祝他们长寿，起身几次，喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交，好久没见面了，突然相见，欢欢喜喜说起往事，互诉衷情，喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会，男女坐在一起，酒喝到一半停下来，玩起六博、投壶，自相招引组合，握了异性的手不受责罚，盯着人家看也不受禁止，前有姑娘掉下的耳饰，后有妇女丢失的发簪，髡私心喜欢这种场面，喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚，酒席将散，酒杯碰在一起，人儿靠在一起，男女同席，鞋儿相叠，杯盘(pan)散乱，厅堂上的烛光熄灭了，主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了，微微地闻到一阵香气，当这个时刻，髡心里最欢快，能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事，乐到了顶就要生悲，世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶，到顶就要走下坡路的道理，用来讽谏的。齐威王说：“说得好！”就停止了通宵达旦的喝酒，用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴，淳于髡常在一旁陪饮(yin)。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
湖上的水气迷蒙(meng)，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
当代不乐于饮酒，虚名有什么用呢？
刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
注释
[57]“余情”二句：我喜欢她的淑美，又担心不被接受，不觉心旌摇曳而不安。振荡，形容心动荡不安。怡，悦。
43、拂（bì）士：辅佐君主的贤士。拂，通“弼”，辅佐。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
8、大事：指祭祀和军事活动等。
41将：打算。
赏析
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到(kan dao)。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发(shu fa)的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处(chu)”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到(kan dao)。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发(shu fa)的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处(chu)”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
送胡邦衡之新州贬所·其二
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀，花飞何处好池台。
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后，白鸟盈溪雨霁初。
仙人来往无行迹，石径春风长绿苔。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
戍旗当远客，岛树转惊鸥。此去非名利，孤帆任白头。"
昔年行乐及芳时，一上丹梯桂一枝。
国风·周南·汉广
无事有杯持永日，共君惟好隐墙东。"
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东。"
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
白田马上闻莺
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发，旅恨和云拂桂枝。
鹤静共眠觉，鹭驯同钓归。生公石上月，何夕约谭微。
见《商隐集注》）"
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
何事黄昏尚凝睇，数行烟树接荆蛮。"
"亭北敞灵溪，林梢与槛齐。野云来影远，沙鸟去行低。
祝英台近·荷花
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
拂雾彯衣折紫茎，蒸处不教双鹤见，服来唯怕五云生。
百岁之约何悠悠，华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇，
塞门无事春空到，边草青青战马肥。"
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在，风流樽俎见无期。
乳蒂缘松嫩，芝台出石微。凭栏虚目断，不见羽华衣。"
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
贾客词
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
闲看麋鹿志，了不忧刍豢。世所重巾冠，何妨野夫丱.
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
"圆于玉柱滑于龙，来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨，
"讲散重云下九天，大君恩赐许随缘。霜中一钵无辞乞，
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
"风涛曾阻化鳞来，谁料蓬瀛路却开。
寄左省杜拾遗
青锦缝裳绿玉珰，满身新带五云香。
欲饮尊中云母浆，月明花里合笙簧。
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
不知天地间，白日几时昧。"
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
唯君好奇士，复啸忘情友。致伞在风林，低冠入云窦。
驺虞
临风时辨白萍文。好将花下承金粉，堪送天边咏碧云。
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
"美人抱瑶瑟，哀怨弹别鹤。雌雄南北飞，一旦异栖托。
"浮世悠悠旋一空，多情偏解挫英雄。
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
全家到江陵，屋虚风浩浩。中肠自相伐，日夕如寇盗。
今日浪为千里客，看花惭上德星亭。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
望木瓜山
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
"求于花石间，怪状乃天然。中莹五寸剑，外差千叠莲。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"荣枯虽在目，名利不关身。高出城隍寺，野为云鹤邻。
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
减字木兰花·天涯旧恨
妇女衣襟便佞舌，始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞，
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
玉书无事莫频开。花当洞口应长在，水到人间定不回。
只为读此书，大朴难久存。微臣与轩辕，亦是万世孙。
凄凉不道身无寿，九日还无旧会人。
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
静窗悬雨笠，闲壁挂烟匏。支遁今无骨，谁为世外交。
殷勤拨香池，重荐汀洲苹.明朝动兰楫，不翅星河津。"
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
"平吴专越祸胎深，岂是功成有去心。
已是大仙怜后进，不应来向武陵迷。"
必恐驻班留立位，前程一步是炉烟。"
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
"理论与妙用，皆从人外来。山河澄正气，雪月助宏才。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"