首页 古诗词 转应曲·寒梦

转应曲·寒梦

先秦 / 茹棻

再登科第旧名高。去程江上多看堠,迎吏船中亦带刀。
凝精互相洗,漪涟竞将新。忽如剑疮尽,初起百战身。"
仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚,伊水晴光碧玉秋。
一挥出荥阳,惠彼嗤嗤氓。隼旟辞灞水,居者皆涕零。
裂素荣光发,舒华瑞色敷。恒将配尧德,垂庆代河图。"
上帝板板主何物,日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何,
逃祸栖蜗舍,因醒解豸簪。紫兰秋露湿,黄鹤晚天阴。
永谢平生言,知音岂容易。"
灵物可见者,愿以谕端倪。虫蛇吐云气,妖氛变虹霓。
主人邪心起,气焰日夜繁。狐狸得蹊径,潜穴主人园。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
峄阳孤桐削为角。地形十二虏意骄,恩泽含容历四朝。
一悟袪万结,夕怀倾朝烦。旅辀无停波,别马嘶去辕。
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
古来不患寡,所患患不均。单醪投长河,三军尽沉沦。
谢家兄弟重城里,不得同看雨后山。"
座客向隅增内然。孔子怪责颜回瑟,野夫何事萧君筵。


转应曲·寒梦拼音解释:

zai deng ke di jiu ming gao .qu cheng jiang shang duo kan hou .ying li chuan zhong yi dai dao .
ning jing hu xiang xi .yi lian jing jiang xin .hu ru jian chuang jin .chu qi bai zhan shen ..
reng zhui shao fu chi song you .hua lin shuang ye hong xia wan .yi shui qing guang bi yu qiu .
yi hui chu ying yang .hui bi chi chi mang .sun yu ci ba shui .ju zhe jie ti ling .
lie su rong guang fa .shu hua rui se fu .heng jiang pei yao de .chui qing dai he tu ..
shang di ban ban zhu he wu .ri che jie jie xi xiang mei .zi gu xian sheng wu nai he .
tao huo qi wo she .yin xing jie zhi zan .zi lan qiu lu shi .huang he wan tian yin .
yong xie ping sheng yan .zhi yin qi rong yi ..
ling wu ke jian zhe .yuan yi yu duan ni .chong she tu yun qi .yao fen bian hong ni .
zhu ren xie xin qi .qi yan ri ye fan .hu li de qi jing .qian xue zhu ren yuan .
qi jing ruo lin ke .jiu xian kong zhong dan .yi wo ji shi you .shi ci qian zai tan .
yi yang gu tong xiao wei jiao .di xing shi er lu yi jiao .en ze han rong li si chao .
yi wu qu wan jie .xi huai qing chao fan .lv zhou wu ting bo .bie ma si qu yuan .
cai ren ge yi .cai feng he yi .shu lei cai chu .hu qi er ju .
.chang an qiu sheng gan .mu ye xiang hao bei .shou seng wo bing ling .chao yong han jin yi .
gu lai bu huan gua .suo huan huan bu jun .dan lao tou chang he .san jun jin chen lun .
xie jia xiong di zhong cheng li .bu de tong kan yu hou shan ..
zuo ke xiang yu zeng nei ran .kong zi guai ze yan hui se .ye fu he shi xiao jun yan .

译文及注释

译文
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
若你可(ke)怜我此时的处境,就将棺木为我打开吧,我愿意陪伴你共赴黄泉。
齐宣王只是笑却不说话。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔(rou)情别恨,有谁能给我一点(dian)儿温存?
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
只觉得小小城镇没有什么(me)可做的,身在公门却什么事都有期限。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
囚徒整天关押在帅府里,
曾经的秦(qin)淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
魂魄归来吧!
万里积雪笼罩着冷冽的寒光(guang),边塞的曙光映照着旌旗飘动。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。

注释
〔4〕足下,古代下称上或同辈相称的敬辞,可译为“您”。哀,哀怜。其,代第一人称。愚蒙,愚笨蒙昧。教督,教导督正。所不及,没有做到的地方。殷勤,恳切的情意。
⑹梭:织布用的织梭。其状如船,两头有尖。怅然:忧然若失的样子。远人:指远在外边的丈夫。怅然:一作怅望。
陈迹:陈旧的东西。
具:备办。
[30]出入:犹言经历。三代:指汉、魏、晋。
35.日:每日,时间名词作状语。

赏析

  第三联,鹿门山的林木本为暮霭所笼罩,朦胧而迷离,山月一出,清光朗照,暮雾竟消,树影清晰。诗人完全被大自然陶醉,他忘情地攀登着崎岖的山路,不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受,亲切的体验,表现出隐逸的情趣和意境,隐者为大自然所融化,至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节,他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公,采药遂不返。隐迹今尚存,高风邈已远”的诗句。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现(chu xian)的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛(lang tao)汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧(shuang bi)”。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂(gui zhao)兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  这是一首题画之作,诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘,有感于心,挥笔题下了这首诗。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  其二
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  其三
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

茹棻( 先秦 )

收录诗词 (6973)
简 介

茹棻 (1755—1821)浙江会稽人,字稚葵,号古香。干隆四十九年进士第一,授修撰。历充山东、山西、江南、顺天正考官,官至兵部尚书。着有《使兖》、《使晋》、《使楚》、《使南》、《使沈》等诗草。

哥舒歌 / 辛替否

移居只是贵容身。初开井浅偏宜树,渐觉街闲省踏尘。
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。
扬鞭莫怪轻胡虏,曾在渔阳敌万夫。"
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
富贵年皆长,风尘旧转稀。白头方见绝,遥为一沾衣。"
霜枫千里随归伴。猿唿鼯啸鹧鸪啼,恻耳酸肠难濯浣。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
俄而散漫,斐然虚无。翕然复抟,抟久而苏。


琴赋 / 虞集

晴沙鸣乳燕,芳树醉游人。向晚青山下,谁家祭水神。"
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
长眉入鬓何连娟,肌肤白玉秀且鲜。裴回共咏东方日,
"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
"吴王旧国水烟空,香径无人兰叶红。
"洛阳北门北邙道,丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌,
辕马蹢躅鸣,左右泣仆童。甲午憩时门,临泉窥斗龙。
一条古时水,向我手心流。临行泻赠君,勿薄细碎仇。


国风·秦风·驷驖 / 王台卿

旷望援深竿,哀歌叩鸣艚。中川恣超忽,漫若翔且翱。
簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"
丽蕊惜未扫,宛枝长更纡。何人是花侯,诗老强相唿。"
月从东方来,酒从东方转。觥船饫口红,蜜炬千枝烂。"
偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
谁将一女轻天下,欲换刘郎鼎峙心。"
一笑一言真可贵。世间何事最殷勤,白头将相逢故人。
"南徐报政入文昌,东郡须才别建章。视草名高同蜀客,


送陈七赴西军 / 褚成允

黄金涂物象,雕镌妙工倕。乃令千里鲸,幺么微螽斯。
"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
人琴久寂寞,烟月若平生。一泛钓璜处,再吟锵玉声。"
待我持斤斧,置君为大琛。"
剑任刜钟看,玉从投火试。必能绝疑惑,然后论奇异。"
香随绿酒入金杯。根留本土依江润,叶起寒棱映月开。


淡黄柳·空城晓角 / 孙汝勉

"鸟企蛇盘地半天,下窥千仞到浮烟。
理蔓语无枝,言一意则千。往来更后人,浇荡醨前源。
不砺射不入,不射人不安。为盗即当射,宁问私与官。
"巩树烟月上,清光含碧流。且无三已色,犹泛五湖舟。
岂知羸卧穷荒外,日满深山犹闭门。"
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
"劳动诸贤者,同来问病夫。添炉烹雀舌,洒水净龙须。
度使,道河中。时赵宗儒为帅,证备桑梓礼入谒,


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 文质

贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。
旧馆有遗琴,清风那复传。"
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
久隳三径计,更强百年身。许国将何力,空生衣上尘。"
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
倒心回肠为青眸。千金邀顾不可酬,乃独遇之尽绸缪。
仰鼻嘘吸扬朱翘。海人狂顾迭相招,罽衣髽首声哓哓。


题菊花 / 李显

野泽何萧条,悲风振空山。举头是星辰,念我何时还。
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
"高楼贺监昔曾登,壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象,
乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"
莫怪殷勤谢,虞卿正着书。"
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
繁霜一夜相撩治,不似佳人似老人。"
谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"


惜分飞·寒夜 / 刘元珍

文人留纪述,时事可辨析。鸟迹巧均分,龙骸极癯瘠。
"静境无浊氛,清雨零碧云。千山不隐响,一叶动亦闻。
心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
"偶来人世值中元,不献玄都永日闲。
坐理东方宫。月蚀不救援,安用东方龙。南方火鸟赤泼血,
敬兹不能寐,焚柏吟道篇。"
风景佳人地,烟沙壮士场。幕中邀谢鉴,麾下得周郎。
何以写此心,赠君握中丹。"


筹笔驿 / 刘锡五

守吏能然董卓脐,饥乌来觇桓玄目。城西人散泰阶平,
东都清风减,君子西归朝。独抱岁晏恨,泗吟不成谣。
东屯沧海阔,南让洞庭宽。(秋水咏。《纪事》)
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
厌此俗人群,暂来还却旋。"
今子南且北,岂非亦有图。人心未尝同,不可一理区。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
"轻阴迎晓日,霞霁秋江明。草树含远思,襟杯有馀清。


征人怨 / 征怨 / 杜琼

曾是清乐抱,逮兹几省溪。宴位席兰草,滥觞惊凫鹥.
"正初天子亲郊礼,诏摄将军领卫兵。斜带银刀入黄道,
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"
昔年此气味,还走曲江滨。逢着韩退之,结交方殷勤。
"小学新翻墨沼波,羡君琼树散枝柯。
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
(见《锦绣万花谷》)。"
芳讯远弥重,知音老更稀。不如湖上雁,北向整毛衣。"