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鹧鸪天·化度寺作

近现代 / 李云龙

丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
明月清风旧相得,十年归恨可能赊。"
斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
"忽随南棹去衡阳,谁住江边树下房。尘梦是非都觉了,
暖入溪山养鹧鸪。僧向月中寻岳麓,云从城上去苍梧。
"水蹴危梁翠拥沙,钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草,
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
前军犹转战,故国杳难期。北望雁门雪,空吟平子诗。"
"大鹏刷翮谢溟渤,青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰,
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
何时得遇英雄主,用尔平治天下去。"
担头何物带山香,一箩白蕈一箩栗。"
干雪不死枝,赠君期君识。"
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
"独自住乌龙,应怜是衲僧。句须人未道,君此事偏能。


鹧鸪天·化度寺作拼音解释:

bing shen nian .shu zai wu lou qian .dan kan ba jiu yue .hu lu luan zhong yuan .
ming yue qing feng jiu xiang de .shi nian gui hen ke neng she ..
zhai jie xing gong cheng jiu zhuan .ding ying ru kou gui shen jing .
.hu sui nan zhao qu heng yang .shui zhu jiang bian shu xia fang .chen meng shi fei du jue liao .
nuan ru xi shan yang zhe gu .seng xiang yue zhong xun yue lu .yun cong cheng shang qu cang wu .
.shui cu wei liang cui yong sha .zhong sheng wei jing ru shen hua .zui hong jian niao ti fang cao .
.shi ren bu zhi xin shi dao .zhi yan dao zai ta fang miao .
qian jun you zhuan zhan .gu guo yao nan qi .bei wang yan men xue .kong yin ping zi shi ..
.da peng shua he xie ming bo .qing yun wan ceng gao tu chu .xia shi qiu tao kong miao mi .
tu wu pan shui fu .can cha da tian qu .hui zhan ping wu jin .hong liu huo zhong qu .
shi ying ji de chang an shi .zeng xiang wen chang shu si lao ..
he shi de yu ying xiong zhu .yong er ping zhi tian xia qu ..
dan tou he wu dai shan xiang .yi luo bai xun yi luo li ..
gan xue bu si zhi .zeng jun qi jun shi ..
.wo jian su zhou kun shan fo dian zhong .jin cheng zhu shang you er long .
.du zi zhu wu long .ying lian shi na seng .ju xu ren wei dao .jun ci shi pian neng .

译文及注释

译文
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的(de)淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
昨夜是谁唱出吴地的歌声,就像万壑之风振响空寂的树(shu)林。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横(heng)流。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明(ming)月惊起。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
你攀山登树隐居在这里,多险恶啊,虎豹争斗熊罴叫,吓得飞禽走兽四散逃。
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
你去的道路伸(shen)向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
晓行要经过许多残(can)破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。

注释
及庄公即位:到了庄公做国君的时候。及,介词,到。即位,君主登上君位。
⑶西风愁起:西风从绿波之间起来。以花叶凋零,故曰“愁起“。
季子:指春秋时吴王寿梦的儿子季札,号延陵季子,素有贤名。后常称姓吴的人为“季子”。这里代指吴兆骞。
谕:明白。
1.选自《韩非子·外储说左上》。郑:春秋时代郑国,在现今河南省的新郑县。
20.徐喷以烟:慢慢地用烟喷。徐,慢慢地。以,用。
258. 报谢:答谢。

赏析

  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首(zhe shou)诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理(li)之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总(cong zong)的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突(jia tu)出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难(hen nan)黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。
  “马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰,那蒸腾的汗水,立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画,以少胜多,充分渲染了天气的严寒,环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”,军幕中起草檄文时,发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节,笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句,料想敌军闻风丧胆,预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然(zi ran)。
  春秋时,“郑人游于乡校,以论执政”。当时执政的是子产,他以礼法纲纪治国,进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满,批评,甚至攻击。有人建议毁乡校,子产坚决反对。他说:“夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也。若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川,大决所犯,伤人必多,吾不克救也;不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”(见《左传·襄公三十一年》)
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
  前四句写渡河情况。“河流迅且浊,汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征:水流迅猛而浑浊。“汤汤”,水势浩大。“不可陵”,不可超越,极言渡河之难。“桧楫难为榜,松舟才自胜。”“桧楫”,桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材,常用来制造船桨,《诗经·竹竿》有“淇水滺滺,桧楫松舟”的句子。这里说,连桧楫使用(榜,划船)起来都好像力不胜任,松舟也只是勉强胜载,可见河水的迅猛,渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木,荒畴余故塍。”庭户是空的,旧木横躺着,像要倒塌的样子;田地荒芜了,还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹(bu du)行人迹,但见狐兔兴。”周围也看不到行人,只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了,像《古诗·十五从军征》所写:“兔从(tu cong)狗窦入,雉从梁上飞。中庭生旅谷,井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实,当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写,似也有兴寄:那汹涌浑浊的河水,当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起,写道:“底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?”(《贺新郎》)以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句:“寄言河上老,此水何当澄?”“河上老”,河边的老人。“何当”,何日。这两句是说:请问河边老人,这河水什么时候才能澄清呢?这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况,这两句出现就不显得生硬;又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况,这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下,“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨,能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物,更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
  “谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异,增强了情感的表达效果。

创作背景

  此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需,诗人经常外出办事,结果在一个秋天的夜晚,于江南某旅店之中,偶然遇见离别多年的同乡旧识,不觉满怀惊喜;但是相逢苦短,天亮又将分别,却不知下一次相会将在何时何地,这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别,这篇作品遂得以问世。

  

李云龙( 近现代 )

收录诗词 (8191)
简 介

李云龙 李云龙,字烟客。番禺人。少补诸生,负奇气,一时名士多严事之。绌于遇,以赀游国学,卒无成。走塞上,客东莞袁崇焕所。时崇焕总制三边,威名大震,云龙在幕参其谋。既而崇焕死,遂为僧,称二严和尚。明亡,不知所终。着有《雁水堂集》、《啸楼前后集》、《遗稿》、《别稿》行世。清同治《番禺县志》卷四二、清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷四有传。李云龙诗,以广东省立中山图书馆所藏民国手抄本《啸楼诗集》为底本,参校以广东省地方文献馆民国铅印本《啸楼集》及清温汝能《粤东诗海》。

蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 邹智

撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
沧浪万顷三更月,天上何如水底深。"
妙中妙兮玄中玄。"
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
"仪冠凝寒玉,端居似沃州。学徒梧有凤,律藏目无牛。
天香风露苍华冷,云在青霄鹤未来。"
月色苔阶净,歌声竹院深。门前红叶地,不扫待知音。"
襄阳城里没人知,襄阳城外江山好。"


王翱秉公 / 颜仁郁

鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
僧墟回水寺,佛陇启山扉。爱别吾何有,人心强有违。"
才兼荆衡秀,气助潇湘秋。逸荡子山匹,经奇文畅俦。
愁杀门前少年子。笑开一面红粉妆,东园几树桃花死。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
"诗心何以传,所证自同禅。觅句如探虎,逢知似得仙。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。


点绛唇·咏梅月 / 郑如兰

莫笑今来同腐草,曾经终日扫朱门。"
在处声无别,何人泪欲流。冷怜天露滴,伤共野禽游。
杳杳冥冥生恍惚,恍恍惚惚结成团。性须空,意要专,
"城东移锡住城西,绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异,
"百虫声里坐,夜色共冥冥。远忆诸峰顶,曾栖此性灵。
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"
"盛名与高隐,合近谢敷村。弟子已得桂,先生犹灌园。
研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"


李监宅二首 / 邓绎

春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》)
"乐氏骑龙上碧天,东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事,
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
"便便书腹德无邻,健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁,
"枕上角声微,离情未息机。梦回三楚寺,寒入五更衣。
全同白象下天时。文经武纬包三古,日角龙颜遏四夷。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 徐庭翼

"化云心兮思淑贞,洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀,
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔,鹏雏敢下雁断行。
像前孤立影,钟外数珠声。知悟修来事,今为第几生。"
"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
华表他时却归日,沧溟应恐变桑田。"
"还丹功满气成胎,九百年来混俗埃。
不惜芳菲歇,但伤别离久。含情罢斟酌,凝怨对窗牖。
心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。


江上寄元六林宗 / 顾枟曾

莲经七轴六万九千字,日日夜夜终复始。乍吟乍讽何悠扬,
天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
出神入定虚华语,徒费功夫万万年。
傍人那得知心事,一面残妆空泪痕。"
"招我郊居宿,开门但苦吟。秋眠山烧尽,暮歇竹园深。
见说青冢穴,中有白野狐。时时出沙碛,向东而号唿。
何处清风至,君子幸为邻。烈烈盛名德,依依伫良宾。


蜀道难 / 宋赫

只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外,门掩寒云寂寞中。
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。
谁谓天路遐,感通自无阻。
隙里尘,石中火,何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回,


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 邱象随

遂就波澜兮合魂魄,愿持精卫衔石心,穷断河源塞泉脉。"
"心苦酬心了,东归谢所知。可怜重试者,如折两三枝。
句冷杉松与,霜严鼓角知。修心对闲镜,明月印秋池。"
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
"霜天晴夜宿东斋,松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地,
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默,只应赢得苦沈沦。
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"


陈情表 / 皇甫濂

"树枯不用伐,坛坏不须结。未满一千岁,自有系孙列。
"大士宅里宿,芙蓉龛畔游。自怜□□在,子莫苦相留。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
谁知独夜相思处,泪滴寒塘蕙草时。"
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"


感遇·江南有丹橘 / 王宸

香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。
"江皋正月雨,平陆亦波澜。半是峨嵋雪,重为泽国寒。
"似鹤如云一个身,不忧家国不忧贫。
所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
"蝶醉蜂痴一簇香,绣葩红蒂堕残芳。
君侯圣朝瑞,动只关玄造。谁云倚天剑,含霜在怀抱。
倚棹江洲雨,闻猿岛岫秋。谢家山水兴,终日待诗流。"