晚过盘石寺礼郑和尚
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
輶车花拥路，宝剑雪生光。直扫三边靖，承恩向建章。"
"龙剑昔未发，泥沙相晦藏。向非张茂先，孰辨斗牛光。
清光远似庾公楼。婵娟更称凭高望，皎洁能传自古愁。
时人欣绿珠，诗满金谷园。千载埋轮地，无人兴一言。
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
阮生亦作穷途悲。颠倒英雄古来有，封侯却属屠沽儿。
"悠然对惠远，共结故山期。汲井树阴下，闭门亭午时。
"新读兵书事护羌，腰间宝剑映金章。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别，古巷青襟旧伴归。
晚过盘石寺礼郑和尚拼音解释:
qin zhu chang cheng cheng yi cui .han wu bei shang dan yu tai .
you che hua yong lu .bao jian xue sheng guang .zhi sao san bian jing .cheng en xiang jian zhang ..
.long jian xi wei fa .ni sha xiang hui cang .xiang fei zhang mao xian .shu bian dou niu guang .
qing guang yuan si yu gong lou .chan juan geng cheng ping gao wang .jiao jie neng chuan zi gu chou .
shi ren xin lv zhu .shi man jin gu yuan .qian zai mai lun di .wu ren xing yi yan .
xin shi jing bian ya .gu se dai shen xiang .yin qin jian zhi ji .yan yi rao zhong chang .
ruan sheng yi zuo qiong tu bei .dian dao ying xiong gu lai you .feng hou que shu tu gu er .
.you ran dui hui yuan .gong jie gu shan qi .ji jing shu yin xia .bi men ting wu shi .
.xin du bing shu shi hu qiang .yao jian bao jian ying jin zhang .
chu nian qi sui zhuo shan yi .qiu tang bai fa xian sheng bie .gu xiang qing jin jiu ban gui .
译文及注释
译文
他大概一会儿就要来到我的(de)梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
记得与小苹初次相见，她穿着两(liang)重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
齐宣王说(shuo)：“真的像（你说的）这么严重吗？”
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
大家在一起举杯互相敬酒，表达着新年的祝愿，散席后众人意犹未(wei)尽，又一起品尝这胜利茶，谈论当今时事。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
“我（圉）听说所谓国家的宝，仅有六方面：圣贤能够掌握和评判万事万物，以辅佐国家的，就将(jiang)他当做宝；足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉，使（国家）没有水旱的灾难，就将它当做宝。足以（准确）布告福祸的龟壳，就将它当做宝；足以用来抵御火灾的珍珠，就将它当做宝；足以防御兵乱的金属，就将它当做宝；足以供给财政用度的山林湿地沼泽，就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗，楚国虽然是野蛮偏远（的国家），不可能将它当做宝的。”
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
注释
（22）狄： 指西凉
⑵寒星：寒光闪闪的星。傍：靠近。
24. 食客：亦称门客，指古代寄食在贵族官僚家里并为主人效劳的人。
32.抵罪：因犯罪而受相应的惩罚。
③青楼：泛指华美的楼房。在此指花园中的道路。
(5)卮：酒器。
〔22）惓惓(quán全)：恳切、难以舍弃的样子。
（72）羽、宫：都是古代五音之一，借指音乐。这皇是用音调变化比喻人事变迁。
赏析
《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子，她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的，也是值得人们深深同情的。虽然，她未能与心上人结合，但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡，反而更加深切了。在她的脑海里，爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好，体魄是那样的健壮魁伟。想起这些，她的心中充满了无法消解的悔恨之情！当年的情景历历在目：那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲，幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦，最终她没有能跟他走。如今悔恨之余，她要作最后的努力，呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装，打扮得漂漂亮亮的，迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情，在诗中表现得可谓淋漓尽致。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所(shi suo)反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛(qi fen)。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面(chang mian)表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁(jian ge)，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的(shi de)社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所(shi suo)反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛(qi fen)。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面(chang mian)表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁(jian ge)，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的(shi de)社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
创作背景
22岁时，因为“擅杀官奴”，王勃被判了死罪。
题大庾岭北驿
南亩行春罢，西楼待客初。瓮头开绿蚁，砧下落红鱼。
"昔年专席奉清朝，今日持书即旧僚。珠履会中箫管思，
嫩绿卷新叶，残黄收故枝。色经寒不动，声与静相宜。
"步出东城门，独行已彷徨。伊洛泛清流，密林含朝阳。
竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。"
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
城西访友人别墅
"杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。
"泥泥露凝叶，骚骚风入林。以兹皓月圆，不厌良夜深。
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
"知疑奸叟谤，闲与情人话。犹是别时灯，不眠同此夜。
白浪暗江中，南泠路不通。高樯帆自满，出浦莫唿风。
十月之郊，群木肇生。阳潜地中，舒达句萌。曀其蔚兮，
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
衰颜不相识，岁暮定相过。请问宗居士，君其奈老何。"
玉漏迟·咏杯
"惆怅朝阳午又斜，剩栽桃李学仙家。
数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里，君王深在九重城。
游丝缠故蕊，宿夜守空枝。开取当轩地，年年树底期。"
恨无闲地栽仙药，长傍人家看好花。"
扬州后学应相待，遥想幡花古寺前。"
愚儒敢欲贺成功，鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地，
今日登临唯有泪，不知风景在何山。"
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
廉颇蔺相如列传(节选)
漉酒迎宾急，看花署字迟。杨梅今熟未，与我两三枝。"
"诏下忽临山水郡，不妨从事恣攀登。
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。
德礼邀才重，恩辉拜命新。几时裁尺素，沧海有枯鳞。"
石窟含云巢，迢迢耿南岑。悲恨自兹断，情尘讵能侵。
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
参来拟设官人礼，朝退多逢月阁游。见说云泉求住处，
司农惊觉忽惆怅，可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言，
览物欣多稼，垂衣御大明。史官何所录，称瑞满天京。"
"深庭芳草浓，晓井山泉溢。林馥乱沈烟，石润侵经室。
"一别同袍友，相思已十年。长安多在客，久病忽闻蝉。
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
"鉴形须明镜，疗疾须良医。若无傍人见，形疾安自知。
觉地本随身，灵山重结因。如何战鸟佛，不化捕鱼人。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
如今便是征人妇，好织回文寄窦滔。"
高德闻郑履，俭居称晏裘。三刀君入梦，九折我回辀.
"月上重楼丝管秋，佳人夜唱古梁州。
借问山僧好风景，看花携酒几人行。"
耸刹临回磴，朱楼间碧丛。朝朝日将暮，长对晋阳宫。"
王猷符发挥，十载契心期。昼游有嘉话，书法无隐辞。
"空山岁计是胡麻，穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗，
七里濑
饵药将斋折，唯诗与道亲。凡经几回别，麈尾不离身。"
桥上春风绿野明。云影断来峰影出，林花落尽草花生。
共看三接欲为霖，却念百城同望岁。双旌去去恋储胥，
"寒城上秦原，游子衣飘飘。黑云截万里，猎火从中烧。
云烟横极浦，花木拥回廊。更有思归意，晴明陟上方。"
"野棠花覆地，山馆夜来阴。马迹穿云去，鸡声出涧深。
隐轸排霄翰，差池跨海鳞。玉声繁似乐，香泽散成春。
"仙禁祥云合，高梧彩凤游。沈冥求自试，通鉴果蒙收。
九歌·山鬼
"晨兴平阳馆，见月沈江水。溶溶山雾披，肃肃沙鹭起。
"献岁春犹浅，园林未尽开。雪和新雨落，风带旧寒来。
"山下孤城月上迟，相留一醉本无期。
啼莺徒寂寂，征马已骎骎。堤上千年柳，条条挂我心。"
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
袅猿枫子落，过雨荔枝香。劝尔成都住，文翁有草堂。"
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。"
"鸟鸣花发空山里，衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚，
马嵬二首
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风，犹期一战安西道。"
乃知大隐趣，宛若沧洲心。方结偕老期，岂惮华发侵。
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
"灼灼花凝雪，春来发上林。向风初散蕊，垂叶欲成阴。
砌水亲看决，池荷手自栽。五年方暂至，一宿又须回。
"主人能政讼庭闲，帆影云峰户牖间。
言我万代金皇孙。灵鸡鼓舞承天赦，高翔百尺垂朱幡。
小桃红·咏桃
美人昔自爱，鞶带手中结。愿以三五期，经天无玷缺。"
兼问前寄书，书中复达否。"
"求名虽有据，学稼又无田。故国三千里，新春五十年。
自扫一间房，唯铺独卧床。野羹溪菜滑，山纸水苔香。
偷花入邻里，弄笔书墙壁。照水学梳头，应门未穿帻。
玉坛标八桂，金井识双桐。交映凝寒露，相和起夜风。
天归京兆日，叶下洞庭时。湘水秋风至，凄凉吹素旗。
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"