书摩崖碑后
"秦皇岂无德，蒙氏非不武。岂将版筑功，万里遮胡虏。
唯有贵妃歌舞地，月明空殿锁香尘。"
"听话扬帆兴，初从岘首还。高吟入白浪，遥坐看青山。
鲁儒犹逐断蓬来。地寒谩忆移暄手，时急方须济世才。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒，惊鱼溅水误沾衣。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
书摩崖碑后拼音解释:
.qin huang qi wu de .meng shi fei bu wu .qi jiang ban zhu gong .wan li zhe hu lu .
wei you gui fei ge wu di .yue ming kong dian suo xiang chen ..
.ting hua yang fan xing .chu cong xian shou huan .gao yin ru bai lang .yao zuo kan qing shan .
lu ru you zhu duan peng lai .di han man yi yi xuan shou .shi ji fang xu ji shi cai .
.wu huan wu ming ju yi xing .you ge you jiu ren ta xiang .
.du ling wu hou ye .bu de zhu che lun .zhong dao zeng you chu .duo fei jiu zhu ren .
yu jie mao an ban shi zhu .ken rao duo shao bi luo yan ..
xiong zhong mian bei feng bo nao .ken wei tang lang dong sha ji .
luo xu ying feng te di fei .chu niao ti hua cui niang jiu .jing yu jian shui wu zhan yi .
wang shi zeng wen lei man jin .yi jue yuan tian qiu se dong .bu kan xian ye yu sheng pin .
译文及注释
译文
回到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
边廷上，幸喜没有(you)战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
原以为岸边茭蒲之地，没什么人家，忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴(cui)。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天(tian)早晨大风刮起的时候应该(gai)把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心，拿(na)着火把来看牡丹花。 暮春时节冷雨萧瑟，牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落，随风飞散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅，何况在风雨之中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
注释
36.萍实：是一种果实，据《孔子家语·致思》记载，楚昭王渡江，见江中有一物，大如斗，园而赤。昭王得到后，派人去问孔子，孔子说：“此萍实也，惟伯者为能获焉。”《家语》为魏时王肃所伪造，它所说的“萍实”和此诗所咏当为一物。骤：频繁。抵掷：投掷。这两句是说她们在萍实未成熟的时候，就连托摘下来，互相投掷玩耍。
⑨朕：皇帝的自称。先生：指毛伯温。
9.知：了解，知道。
〔26〕太息：出声长叹。
（26）石戴古车辙：石上印着古代的车辙。
（26）横塘：地名，在苏州西南。
赏析
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需(shi xu)要牢固的根基的。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深(jia shen)主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时(ci shi)在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自(ge zi)选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕(yi mu)动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
诗歌一开头就是一个反诘句：“人生何处不离群？世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常，让读者在诘问中有所思考：人生有多少悲欢离合，个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹，但是调子并不悲伤。细细体味，诗中还隐含着这样的意思：既然人生离别在所难免，不如以旷达处之。后半句笔锋一转，转到“世路干戈”这个大背景上，道出在干戈中离别的沉重感伤，思路跳跃奔腾，“大开大合，矫健绝伦”。如此读来，不仅曲折顿挫、气势雄放，而且自然地引出下文的伤时感世之情，可谓落笔不凡。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需(shi xu)要牢固的根基的。
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深(jia shen)主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时(ci shi)在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
诗的一、二句，寥寥几笔，绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁，垂柳成行，晴光照耀，通体苍翠，蓊蓊郁郁，袅袅婷婷，远远望去，恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”，连用两个叠字，一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态，一写其葱茏苍翠的颜色，洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽，这里径直用“一树烟”来称呼柳树，想象奇特，造语新颖。只此三字，便勾出了柳条婆娑袅娜之状，烘托出春光的绮丽明媚，并为下面写离情作了反衬。
第十首诗，李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光：嘉木成林，满山葱翠，白鹭横飞，白猿长鸣。但末二句笔锋陡转，劝诫人们不可去观赏这里的山光水色，因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自(ge zi)选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
前544年（鲁襄公二十九年），吴国派公子札访问鲁国，《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时（前585年）就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦，《春秋》记事称之为“吴子”，“子”的爵位在公、侯、伯之下，所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见，甚至否认吴国“有君、有大夫”，对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕(yi mu)动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
而韩愈此颂的第一段，就是对子产事迹的概括，纯用四言体式，简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响，“郑国以理”，即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
孟淳( 魏晋 )
收录诗词 (3576) 首
简 介
孟淳 （1264—?）元德安府随州人，寓湖州，字君复，号能静。孟之缙子。以父荫入仕。成宗元贞间累官平江路总管，历太平、处州、徽州等路总管，以常州路总管致仕。
蚕谷行
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
"夏景恬且旷，远人疾初平。黄鸟语方熟，紫桐阴正清。
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
客中行 / 客中作
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
花奇忽如荐，树曲浑成几。乐静烟霭知，忘机猿狖喜。
清泉洗得洁，翠霭侵来绿。看取荷戈人，谁能似吾属。"
白帝霜舆欲御秋。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉，亡家石氏岂无金。
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
白莲倚阑楯，翠鸟缘帘押。地势似五泻，岩形若三峡。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
天地宁舒惨，山川自变更。只能分跖惠，谁解等殇彭。
游归花落满，睡起鸟啼新。莫惜闲书札，西来问旅人。"
苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
莫恨东风促行李，不多时节却归朝。"
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
暑销嵩岳雨，凉吹洞庭波。莫便闲吟去，须期接盛科。"
"北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦，
春王正月
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
"陇山千万仞，鹦鹉巢其巅。穷危又极崄，其山犹不全。
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
"嫩绿与老碧，森然庭砌中。坐销三伏景，吟起数竿风。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
"生自苍崖边，能谙白云养。才穿远林去，已在孤峰上。
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
维扬冬末寄幕中二从事
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
"八月江上楼，西风令人愁。携酒楼上别，尽见四山秋。
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
"石浅洞门深，潺潺万古音。似吹双羽管，如奏落霞琴。
鸟啄琴材响，僧传药味精。缘君多古思，携手上空城。
阆水歌
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
执宪倾民望，衔恩赴主忧。谁知旧寮属，攀饯泪仍流。"
漫说早梅先得意，不知春力暗分张。
"八月木阴薄，十叶三堕枝。人生过五十，亦已同此时。
阻河通渭水，曲苑带秦关。待月登楼夜，何人相伴闲。"
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵，少年心事风中毛。
水调歌头·游泳
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠，月沉休藉半阶明。
秋浦歌十七首
渡头残照一行新，独自依依向北人。
数瓢留顷刻，残照迫从容。好去烟霞县，仙人有旧踪。"
人立独无声，鱼烦似相抄。满手搦霜鳞，思归举轻棹。"
何年细湿华阳道，两乘巾车相并归。"
"风雨教春处处伤，一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩，
买臣严助精灵在，应笑无成一布衣。"
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
游金山寺
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬，雨天村舍未催蚕。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
夜来因得思乡梦，重读前秋转海书。"
"万贵千奢已寂寥，可怜幽愤为谁娇。
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛，燕婢秋随过海船。
即事三首
酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。"
今来未必非梁孟，却是无人断伯通。"
明月影中宫漏近，珮声应宿使朝天。"
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
"山前山后是青草，尽日出门还掩门。
渐来争忍不回头。烟中树老重江晚，铎外风轻四境秋。
蛇然史裾。瞠瞠而视，逶逶而窭。翘笔当面，决防纳污。