西施
空寄子规啼处血。
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
"长安清渭东，游子迹重重。此去红尘路，难寻君马踪。
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马，高临墙处似窥邻。
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟，酒倾玄露醉瑶觞。
燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿，新酒略炊醅。
"北乘羸马到燕然，此地何人复礼贤。
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
西施拼音解释:
kong ji zi gui ti chu xue .
.dong gao yan yu gui geng ri .mian qu xuan guan shou yi he .
.chang an qing wei dong .you zi ji zhong zhong .ci qu hong chen lu .nan xun jun ma zong .
hu zhong xing zuo ke xie tian .he kuang lin jian xi wan yuan .zu shou ren chui san pin shi .
cui man piao yao yu gua ren .di fu di shi ru duo ma .gao lin qiang chu si kui lin .
.gua yue qi yun xiang chu lin .qu lai quan shi wei qing yin .
qu ge yin he yi shui chang .yuan ru qing chen chou jin se .jiu qing xuan lu zui yao shang .
yan jing xian ni qi .feng xuan bao rui hui .nen cha zhong jiao lv .xin jiu lue chui pei .
.bei cheng lei ma dao yan ran .ci di he ren fu li xian .
you you fei chang jian .qiao cui can qing jing .zhi hui yu niao qing .ju zhi shi su xing .
译文及注释
译文
玉炉散发(fa)着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也(ye)已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
金杯里装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
月光静静洒下，凉爽透过衣(yi)襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
皇上(shang)也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
身体却随着秋季由北向南(nan)飞回的大雁归来。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
注释
（10）双鬟（huán）：1.古代年轻女子的两个环形发髻。2.借指少女。3.指婢女。4.指千金高价。语本汉辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五﹐春日独当垆……两鬟何窈窕﹐一世良所无。一鬟五百万﹐两鬟千万余”。
⑸故垒：过去遗留下来的营垒。
洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书，池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。
9 复：再。
⑤宗党：宗族，乡党。
赏析
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种(zhe zhong)多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙(miao)地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
第二、三两(san liang)章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不(neng bu)为之醉倒。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
诗的前六(qian liu)句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水(ju shui)乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种(zhe zhong)多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙(miao)地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
第二、三两(san liang)章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不(neng bu)为之醉倒。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
诗的前六(qian liu)句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水(ju shui)乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
创作背景
梁武帝太清二年（548年），徐陵奉命出使东魏，后因侯景之乱，被迫留在邺城达7年之久，不得南归，因此其诗风有所变化，写出了一些富有真情实感，为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。
嵇曾筠( 元代 )
收录诗词 (3317) 首
简 介
嵇曾筠 嵇曾筠（1670—1738年），字松友，号礼斋，江苏无锡人。清朝官员，着名水利专家。康熙四十五年，中进士，选庶吉士。历任河南巡抚、兵部侍郎、河南副总河、河道总督，视国事如家事。知人善任，恭慎廉明，治河着绩。用引河杀险法，节省钱财。累官文华殿大学士、吏部尚书，出为浙江总督。干隆三年，以为内阁学士。四年，卒于家，终年六十九岁，追赠少保，谥号文敏，入祀贤良祠。着有《防河奏议》、《师善堂集》。
柳花词三首
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
不止产蒸薪，愿当歌棫朴。君知天意无，以此安吾族。"
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
"蠢蠢荼蓼虫，薨薨避葵荠。悠悠狷者心，寂寂厌清世。
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
闻说圣朝同汉代，已愁征入拜公卿。"
"御题百首思纵横，半日功夫举世名。羽翼便从吟处出，
太常引·钱齐参议归山东
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
顷刻势稍止，尚自倾蔌蔌。不敢履洿处，恐蹋烂地轴。
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
"嘉植阴阴覆剑池，此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马，
晚树参差碧，奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡，村响yw香粳。
"春溪正含绿，良夜才参半。持矛若羽轻，列烛如星烂。
感弄猴人赐朱绂
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
以目为水鉴，以心作权衡。愿君似尧舜，能使天下平。
昨宇今烬，朝人暮尸。万犊一啖，千仓一炊。扰践边朔，
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
星霜秋野阔，雨雹夜山空。早晚相招隐，深耕老此中。"
周颂·臣工
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
湘渚烟波远，骊山风雨愁。此时万里道，魂梦绕沧洲。"
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在，青琐光阴竟不回。
正夸忧盗窃，将隐怯攀跻。捧受同交印，矜持过秉珪。
青衫湿·悼亡
"猎猎旗幡过大荒，敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探，
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡，腐骨花生战后村。
昔之慕经史，有以佣笔札。何况遇斯文，借之不曾辍。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
水龙吟·腰刀首帕从军
学书弟子何人在，检点犹逢谏草无。"
向谁夸丽景，只是叹流年。不得高飞便，回头望纸鸢。"
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝，阴溪入夏有凌澌。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。"
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
"全吴临巨溟，百里到沪渎。海物竞骈罗，水怪争渗漉。
梦江南·兰烬落
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
水近沙连帐，程遥马入天。圣朝思上策，重待奏安边。"
采桑子·花前失却游春侣
"薄如蝉翅背斜阳，不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹，
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵，时有僧来自故乡。
树势连巴没，江声入楚流。唯应化行后，吟句上闲楼。"
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
至道亦非远，僻诗须苦求。千峰有嘉景，拄杖独巡游。"
"万里共心论，徒言吾道存。奉亲无别业，谒帝有何门。
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢，先到河湾赌何物。
夜禅阴火照田衣。见翻经论多盈箧，亲植杉松大几围。
谢赐珍珠
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
游寺期应定，寻芳步已轻。新诗吟未稳，迟日又西倾。"
"几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。归穿细荇船头滑，
"故园何处在，零落五湖东。日暮无来客，天寒有去鸿。
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
莲蓬人
"乱后他乡节，烧残故国春。自怜垂白首，犹伴踏青人。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
安得太行山，移来君马前。"
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
风高势还却，雪厚疑中折。负荷诚独难，移之赠来哲。"
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。