赠裴十四
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
符彩功难补，盈虚数已亏。岂惟孤玩好，抑亦类瑕疵。
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
不知昨夜新歌响，犹在谁家绕画梁。"
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
卖与岭南贫估客。"
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
赠裴十四拼音解释:
.bu yu lao wei qi .yin he liang bin si .cai ying mian yao cu .bian yi ji shuai lei .
fu cai gong nan bu .ying xu shu yi kui .qi wei gu wan hao .yi yi lei xia ci .
li le zhong chao gui .wen zhang da ya cun .jiang hu duo fang yi .xian ti yu shui lun ..
nong cui sheng tai dian .xin xiang fa gui cong .lian chi yi shui ru .shi jing yuan shan tong .
bu zhi zuo ye xin ge xiang .you zai shui jia rao hua liang ..
.tian wang chu kai shi chu qiu .can hai yi fei zi zhi xiu .
.jiu mo zui you si .wu shi yuan fu shen .yan shuang tong fu wu .song zhu za cheng lin .
sang yu yan jing liang huai qiu .jin shan hong ye dui lin wu .ge pu qing lian fu hua lou .
mai yu ling nan pin gu ke ..
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
dian kuang chu ke ge cheng xue .mei lai wu niang xiao shi yan .
译文及注释
译文
天空蓝蓝的(de)，原野辽阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
子皮想让尹何治理一个采邑(yi)。子产说：“尹何年轻，不知能否胜任。”子皮说：“这个人忠厚谨慎，我(wo)喜爱他，他一定不会背叛我的。让他到那里学习(xi)一下，就会更加懂得治理政事的方法。”子产说：“不行。一个人假如真正喜爱别人，那就应该让他得到好处。现在您喜爱别人，就想让他来管理政事，这就如同让一个还不会拿刀的人去割肉一样(yang)，多半会割伤自己。您的所谓爱人，只不过是伤害人家罢了，那么以后谁还敢求得您的喜爱呢？您在郑国如同房屋的栋梁，栋梁折断了，屋椽自然要崩塌，我也会被压在屋子底下，因此怎敢不把自己的全部想法说出来呢！譬如您有一块美丽的锦缎，您一定不肯让人用它来练习剪裁衣服。担任大官、治理大邑，这些都是人们(men)身家性命之所寄托，却让一个正在学习的人来担当。大官大邑与美丽的锦缎相比，不是更加贵重吗？我只听说过学好了然后才去管理政事，没听说过就用治理政事的方式来让他学习的。如果真这么做，一定会受到危害。比方打猎吧，射箭、驾车这一套练熟了，才能猎获禽兽；假若从来就没有登过车、射过箭和驾过车，总是为翻车发生事故（翻车压死）而提心(xin)吊胆，那么，哪里还顾得上猎获禽兽呢？”子皮说：“太好了！我这个人很笨。我听说过，君子总是努力使自己懂得那些重大的遥远的事情，小人总是使自己懂得那些微小的眼前的事情。我是个小人啊！衣服穿在我身上，我是知道加以爱惜的；大官、大邑，这是身家性命之所寄托，我却认为是遥远的事情而忽视它。假如没有您这番话，我是不会懂得这个道理的。从前我说过：‘您治理郑国，我治理我的封地，在您的庇荫之下，还是可以把封地治理好的。’从现在起才知道，这样做还是不够的。从今以后我请您允许，就是治理我的封地，也要听您的意见行事。”子产说：“人心的不同，就像人的面貌一样。我怎敢说您的面貌同我的一样呢？不过我心里认为危险的事情，还是要奉告的。”子皮认为子产非常忠实，所以就把郑国的政事委托给他。子产因此才能治理郑国。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”
蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向南方。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数(shu)相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释
（25）深造道德：在道德修养上深造，指在道德修养上有很高的成就。
笃：病重,沉重
⑸诗穷：诗使人穷。
芃芃（pénɡpénɡ）：美貌盛。
⑸画舸：画船。
乞：向人讨，请求。
⑧不须：不一定要。
出：一作“惊”。枝撑：指塔中交错的支柱。幽：幽暗。
赏析
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏(zou)，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶(xu rao)舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用(yun yong)形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之(yong zhi)际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了(ran liao)环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶(xu rao)舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用(yun yong)形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之(yong zhi)际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了(ran liao)环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
创作背景
光绪二十四年（1898年）九月二十一日，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，大肆捕杀维新党人，变法宣告失败，诗人逃往日本。第二年，即1899年，诗人往游美洲，乘船过太平洋，遇雨有怀，而写下这首七绝。
王冕( 隋代 )
收录诗词 (1491) 首
简 介
王冕 元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，浙江诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦家放牛，每天利用放牛的时间画荷花，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九里山，以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。着有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。
雪后到干明寺遂宿
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
书愤五首·其一
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
不惜补明月，惭无此良工。"
征人怨 / 征怨
主人中夜起，妓烛前罗列。歌袂默收声，舞鬟低赴节。
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
山色城池近，江声鼓角连。不应夸战胜，知在檄蛮篇。"
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。
夜别韦司士
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹，不惟惆怅至长洲。"
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
塞上曲·其一
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
疑有凤凰颁鸟历，一时一日不参差。
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
门有万里客行
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
罢免无馀俸，休闲有敝庐。慵于嵇叔夜，渴似马相如。
新秋月满南溪里，引客乘船处处行。"
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
九歌·国殇
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
"初来唯见空树枝，今朝满院花如雪。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
日暮东风何处去。"
金门待诏何逍遥，名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入，
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
不令执简候亭馆，直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼，
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
身为父母几时客，一生知向何人家。"
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业，世情纵遣酒盈樽。
未知樵客终何得，归后无家是看棋。"
闲居初夏午睡起·其二
喜过还疑梦，狂来不似儒。爱花持烛看，忆酒犯街沽。
当庭裂诏书，退立须鼎俎。君门晓日开，赭案横霞布。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
唐多令·寒食
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
为报会稽亭上客，永和应不胜元和。"
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
苍苍无白日，项氏徒先济。六合已姓刘，鸿门事难制。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
"山中有所忆，夏景始清幽。野竹阴无日，岩泉冷似秋。