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清平乐·蒋桂战争

魏晋 / 超远

龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
定知别后宫中伴,应听缑山半夜钟。"
碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
"江边行人暮悠悠,山头殊未见荆州。岘亭西南路多曲,
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
鼓动六街骑马出,相逢总是学狂人。"
满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
林多宛地古,云尽汉山稀。莫爱浔阳隐,嫌官计亦非。"
思凌天际鹤,言甚辙中鱼。玉立知求己,金声乍起予。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
净扫水堂无侍女,下街唯共鹤殷勤。"


清平乐·蒋桂战争拼音解释:

long ma shang an niu fu e .fen fen zui wu ta yi shang .ba jiu lu pang quan xing ke ..
ding zhi bie hou gong zhong ban .ying ting gou shan ban ye zhong ..
bi sha long han deng .chang fan zhui jin ling .lin xia ting fa ren .qi zuo ku ye sheng .
qie xiang bai yun qiu yi zui .mo jiao chou meng dao xiang guan ..
.jiang bian xing ren mu you you .shan tou shu wei jian jing zhou .xian ting xi nan lu duo qu .
li rong yi zai shao shi jia .yi min yu ke qi jie zhi .shu zhu qing tai jing ban xie .
gu dong liu jie qi ma chu .xiang feng zong shi xue kuang ren ..
man ting tian yue se .fu shui lian he xiang .du nian peng men xia .qiong nian zai yi fang ..
lin duo wan di gu .yun jin han shan xi .mo ai xun yang yin .xian guan ji yi fei ..
si ling tian ji he .yan shen zhe zhong yu .yu li zhi qiu ji .jin sheng zha qi yu .
jiang shan ru qiu qi .cao mu diao wan rong .fang tang han lu ning .lv guan liang biao sheng .
jing sao shui tang wu shi nv .xia jie wei gong he yin qin ..

译文及注释

译文
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳(yang)节快到了。披上粗衣(yi),饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
南(nan)中的景象虽娱心悦目,但我(wo)留恋北方的思绪却更长(chang)了。
  屈原到了江(jiang)滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰(hui)沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
姜太(tai)公九十岁才贵显啊,真没有君臣相(xiang)得的好机遇。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
一叶扁舟飞快地划着桨,它将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
  天神说:"你虽然有好的心意,但又有什么用呢?"
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
青莎丛生啊,薠草遍地。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。

注释
[9]膏油:油脂,指灯烛。晷(guǐ轨):日影。恒:经常。兀(wù误)兀:辛勤不懈的样子。穷:终、尽。
⑷香尘:地上落花很多,尘土都带有香气,因称香尘。
旦日:明天。这里指第二天。
(57)境:界。
率:率领。
13、便(pián)体:轻盈的体态。

赏析

  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句(liang ju)诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式,合二为一,又相对独立成篇。内容划分清楚,结构较为合理。从主导思想上说,他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都,而从礼法的角度,从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度,无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大,宫殿之奇伟华美,后宫之奢侈淫靡,也极尽铺排之能事,使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬,而是折之以法度,衡之以王制。
  公元前213(秦始皇三十四年),采纳丞相李斯的奏议,下令在全国范围内搜集焚毁儒家《诗》、《书》和百家之书,令下之后三十日不烧者,罚作筑城的苦役,造成中国历史上一场文化浩劫。
  这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活,说他每天砍上一担柴,卖后便够了一天的开销,回到家中,磨快了斧头,准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏:一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗,但没有明说,通过“古渡”、“涧底”二词,含隐不露地告诉大家;二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活,以“又作全家明日谋”暗逗,说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此,带有典型性。这样细微的构思,是宋人绝(ren jue)句的长处,也是值得后人借鉴的地方。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人(xian ren)种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  《经世编序》里说,陈子龙“自幼读书,不好章句,喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”,企图匡救时弊。公元1637年(崇祯十年)中进士,如今正当而立之年,风华正茂。抗敌御侮的决心,匡时济世的夙愿,交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地,枨触起荆轲的往事,怎能不使他沸腾起一腔热血,急于投入战斗,效命疆场呢?
  尾联承接上联,继续推进,描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒,能更几回(ji hui)眠?”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故:“孔文举(即孔融)有二子,昼日父眠,小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家,建安七子之一,字文举,诗文皆善,为人恃才负气,狂放不羁。这里以孔文举比张旭,足见推重之意。但这一联写张旭生活情形,不是平直叙述,而是以问句出之,显得格外亲切。意思是:您老人家床头那壶酒,怕会被家中子、孙偷喝吧,能伴您几次醉眠呢?意思已略带调侃,但又极有分寸,包涵着丰富的意蕴。一方面,表现张旭平时经常醉眠,形象更为生动可感。另一方面,诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来,这位老前辈的豁达可亲自然可以想见,而诗人自己的天真发问,也愈显得醉态淋漓。至此,宴席间的热烈气氛,宴饮者的融洽关系,皆如在目前。这是以醉写醉,以自己的旷放衬托张旭的旷放,使题目中的“醉后”二字,得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象,跃然纸上。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  本诗借游览古迹,表达了对诸葛亮雄才大略,忠心报国的赞颂,以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  诗题“古意”,与“拟古”、“效古”相似,多咏前代故事,以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗,所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉,但却采用了以古喻今的手法,反映了南朝的一些现实。

创作背景

  梁武帝天监四年(公元505年),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗,萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后,为书信的情理所慑服,不久就率八千之众投降。

  

超远( 魏晋 )

收录诗词 (5111)
简 介

超远 超远,字心壁,云南人。

隔汉江寄子安 / 虞景星

天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞,绝顶初攀似出笼。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
山东地无山,平视大海垠。高风凉气来,灏景沈清源。
沧海无风似鼓荡,华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌,
"书生难得是金吾,近日登科记总无。半夜进傩当玉殿,
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。


高唐赋 / 赵杰之

孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
"眇眇天涯君去时,浮云流水自相随。
惟彼烈祖事,增修实荣观。声名朝万国,玉帛礼三坛。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
"碧霄孤鹤发清音,上宰因添望阙心。睥睨三层连步障,
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
和理通性术,悠久方昭明。先师留中庸,可以导此生。"


咏柳 / 柳枝词 / 陈松山

"封植因高兴,孤贞契素期。由来得地早,何事结花迟。
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。
况闻秦宫女,华发变已青。有如上帝心,与我千万龄。
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
"松桧阴深一径微,中峰石室到人稀。仙官不住青山在,
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。


感遇诗三十八首·其十九 / 杨守阯

不似冥心叩尘寂,玉编金轴有仙方。"
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
"显晦澹无迹,贤哉常晏如。如何警孤鹤,忽乃传双鱼。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。
欲将琼树比,不共玉人同。独望徽之棹,青山在雪中。"
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
欲识投醪遍,应从落帽看。还宵须命烛,举首谢三官。"


谒金门·风乍起 / 程国儒

广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。
箭发□云双雁落,始知秦地有将军。"
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
"何时别故乡,归去佩铜章。亲族移家尽,闾阎百战场。
今朝促轸为君奏,不向俗流传此心。"
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。


喜怒哀乐未发 / 姚文然

"崇文宗武不崇文,提戈出塞号将军。
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
更送乘轺归上国,应怜贡禹未成名。"


题临安邸 / 邹斌

"楼上秦时镜,千秋独有名。菱花寒不落,冰质夏长清。
渐知欢澹薄,转觉老殷勤。去矣尽如此,此辞悲未陈。"
花园应失路,白屋忽为邻。散入仙厨里,还如云母尘。"
放鹤临山阁,降龙步石桥。世尘徒委积,劫火定焚烧。
知称玉人临水见,可怜光彩有馀清。"
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚,古驿霜多柿叶寒。
日霁开愁望,波喧警醉眠。因看数茎鬓,倍欲惜芳年。"
新歌善舞,弦柱促兮;荒岩之人,自取其毒兮。"


清平乐·池上纳凉 / 崔子方

事成应未卜,身贱又无机。幸到龙门下,须因羽翼飞。"
良夜虽可玩,沉忧逾浩然。楼中迟启明,林际挥宿烟。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
晦日同携手,临流一望春。可怜杨柳陌,愁杀故乡人。
"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"


饮酒·十八 / 王理孚

春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。
仙酝百花馥,艳歌双袖翻。碧云诗变雅,皇泽叶流根。
赊来半夏重熏尽,投着山中旧主人。"
真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
美人停玉指,离瑟不中闻。争向巴山夜,猿声满碧云。"
"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
暗池光幂zx,密树花葳蕤。九城钟漏绝,遥听直郎归。"
"束发逢世屯,怀恩抱明义。读书良有感,学剑惭非智。


天保 / 袁泰

"南宫闻古乐,拂曙听初惊。烟霭遥迷处,丝桐暗辨名。
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
南风万里吹我心,心亦随风度辽水。"
渔沪拥寒熘,畲田落远烧。维舟更相忆,惆怅坐空宵。"
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
"月在沃洲山上,人归剡县溪边。
"花洞晚阴阴,仙坛隔杏林。漱泉春谷冷,捣药夜窗深。
泉货方将散,京坻自此陈。五营俱益灶,千里不停轮。