浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"无端游绝塞，归鬓已苍然。戎羯围中过，风沙马上眠。
更感卞峰颜色好，晓云才散便当门。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
"谁分万类二仪间，禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树，
门前嫩柳插仙霞。晨沾太一坛边雨，暮宿凤凰城里鸦。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
"行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏拼音解释:
.wu duan you jue sai .gui bin yi cang ran .rong jie wei zhong guo .feng sha ma shang mian .
geng gan bian feng yan se hao .xiao yun cai san bian dang men .
xian weng bai shi gao ge diao .wu fu song zhai ban ye ting ..
fu jun mei shang feng liu shi .ying wei xu fei zhi ci zai ..
.shui fen wan lei er yi jian .bing xing gao bei ge zi ran .ye he bu qi cong qian shu .
men qian nen liu cha xian xia .chen zhan tai yi tan bian yu .mu su feng huang cheng li ya .
gan de ji liao neng dao lao .yi sheng xin di yi ying ping ..
shui zhi wan zhang hong liu xia .geng you zhu yi yue ma ren ..
.xing shen ru kong .xing qi ru hong .wu xia qian xun .zou yun lian feng .
.lou xia gong sun xi shan chang .kong jiao nv zi ai jun zhuang .
译文及注释
译文
三叠泉如银河倒挂三石梁。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
李白投靠永王肯定是生活所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造(zao)谣。
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉(liang)意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗(chuang)外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴(ban)侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用(yong)(yong)蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
注释
24、《两都》：指《两都赋》，分《西都赋》、《东都赋》。
21、为：做。
⑻屈平，屈原名平，战国末期楚国大诗人，著有《离骚》《天问》等。《史记·屈原贾生列传》评价《离骚》是：“自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也”。
近名：好名；追求名誉。《庄子·养生主》：“为善无近名，为恶无近刑。” 唐 韩愈 《除崔群户部侍郎制》：“清而容物，善不近名。” 明 李贽 《杂述·征途与共后语》：“余老矣，死在旦夕，犹不免近名之累。”
19.晏如：安然自若的样子。
（35）笼：笼盖。
羁情：指情思随风游荡。
②却下：放下。
赏析
这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的(de)画船系在岸边的柳树上，句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说：“长安陌上无穷柳，惟有垂杨管别离”。因此，本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。我们可以想见，在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。语言很含蓄，意思却很明白。三四句是说，不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，无情的画船带着行人离去了，将越走越远，满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，真是无理而妙。“不管”两个字，包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋(qiu)。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作(zai zuo)者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复(er fu)聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋(qiu)。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作(zai zuo)者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复(er fu)聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
题君山
"曾谒仙宫最上仙，西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵，
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩，广都庞令恐非才。
"秋分一夜停，阴魄最晶荧。好是生沧海，徐看历杳冥。
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
老牛瞪不行，力弱谁能鞭。乃将耒与耜，并换椠与铅。
"不为风雨变，鸡德一何贞。在暗长先觉，临晨即自鸣。
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
奉赠韦左丞丈二十二韵
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
安如植丛篁，他年待栖凤。大则化龙骑，小可钓璜用。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
贡艺既精苦，用心必公平。吾道不遗贤，霄汉期芳馨。
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。
花底休倾绿玉卮，云中含笑向安期。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
度讲多来雁，经禅少候虫。方从听话后，不省在愁中。"
春词
"未有天地先融结，方广高深无丈尺。
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
"一照一回悲，再照颜色衰。日月自流水，不知身老时。
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
而我对月须人为。独行独坐亦独酌，独玩独吟还独悲。
"窗户几层风，清凉碧落中。世人来往别，烟景古今同。
预恐浮山归有日，载将云室十洲东。"
倪庄中秋
终须拣取幽栖处，老桧成双便作门。
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮，星度闲将玉铪量。
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
拂雾彯衣折紫茎，蒸处不教双鹤见，服来唯怕五云生。
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
"门向红尘日日开，入门襟袖远尘埃。暗香惹步涧花发，
菩萨蛮·梅雪
鼎饫和方济，台阶润欲平。（《纬略》）。
"本作渔钓徒，心将遂疏放。苦为饥寒累，未得恣闲畅。
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
三十年来辞病表，今朝卧病感皇恩。
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
渭滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。"
鼎乱阴阳疑，战尽鬼神力。东郊龙见血，九土玄黄色。
论贵粟疏
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
明公有高思，到此遂长返。乘兴挈一壶，折荷以为盏。
归来重过姑苏郡，莫忘题名在虎丘。"
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计，云帆尤觉有归情。
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
西施 / 咏苎萝山
"晓烟清露暗相和，浴雁浮鸥意绪多。
元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。
"寂寞对衰草，地凉凝露华。蝉鸣月中树，风落客前花。
南州近有秦中使，闻道胡兵索战来。"
新梅岭外鹧鸪声。邮亭已送轻车发，山馆谁将候火迎。
"登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
浑浩江海广，葩华桃李敷。小言入无间，大言塞空虚。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
遣客唿林狖，辞人寄海螊。室唯搜古器，钱只买秋杉。
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。
高秋关静梦，良夜入新篇。仰德心如是，清风不我传。"
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
几多怅望无穷事，空画炉灰坐到明。"
晚泊浔阳望庐山
坐散从倾欹；语散空谷应，笑散春云披；衣散单复便，
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
"近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
"知名十小天，林屋当第九。题之为左神，理之以天后。
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
侬家自有麒麟阁，第一功名只赏诗。
"登科精鲁史，为尉及良时。高论穷诸国，长才并几司。
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
五湖烟水郎山月，合向樽前问底名。"
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
"左手揭圆罛，轻桡弄舟子。不知潜鳞处，但去笼烟水。
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。