首页 古诗词 浣溪沙·荷花

浣溪沙·荷花

先秦 / 恽寿平

常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。


浣溪沙·荷花拼音解释:

chang wen gu ren yu .sun yi zhou bi fu .jin ri liang gan xin .huan ta tai cang gu ..
.xun yang qian zhe di .luo yang li luan nian .yan chen san chuan shang .yan zhang jiu jiang bian .
hong ning wu xiu ji .dai can ge sheng huan .mo chang yang liu zhi .wu chang yu jun duan ..
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
lai xue kong wang zhi ku fa .xu pao fan nao ru tou tuo ..
yi wu gou ke shi .wan yuan du ruo yi .she ru zhai men wai .you shi wu bu zhi ..
ni fen li yuan bai .yan zhi tao jing hong .yu jin chui nen liu .an hua wei gao long .
jun ai ci shi hao .hui tou te wei yu .bu zhi shang qing jie .xiao jing fu he ru ..
jun shi yi duo ku .ku zai xiong yuan li .wo ku bu zai yuan .chan mian gan yu pi .
yuan xue chan men fei xiang ding .qian chou wan nian yi shi kong ..
.jin huo gu xing mie .can deng cun yan ming .zhu feng chui mian leng .yan xue zhui jie sheng .

译文及注释

译文
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎(zen)样才能安然不动?
清晨将要离别家乡远(yuan)行,漏夜整装坐以等待天明。
不管是微微细影还是满《月(yue)》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一(yi)线长江,向邈远的天际奔流。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
  云雾缭绕的高山,郁郁苍苍,大江的水浩浩荡荡,先生的品德啊,比(bi)高山还高,比长江还长。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
高大的房屋梳齿般排列(lie),高高的围墙(qiang)在外面曲折回环。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
对于你的仇恨,我死也不会遗忘!
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。

注释
⑧故鼎:指齐国掠夺的燕鼎,复归燕国。历室:燕国宫殿名。
误入:不小心进入。
28.长者:即上文的"道旁过者",也指有名望的人,即杜甫。征人敬称他为"长者"。"役夫敢申恨":征人自言不敢诉说心中的冤屈愤恨。这是反诘语气,表现士卒敢怒而不敢言的情态。
⑸麻姑:神话中仙女名。
⑥种:越大夫文种。
【欲苟顺私情,则告诉不许】
⑥“人不见,草连空”:意为不见所怀念的故人,唯见草色接连到天际。

赏析

  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之(zhi)一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。
  第一部分
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊(zai jing)叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  王维的后半生,虽然过着半官半隐的生活,然而在官场上却是“昆仲宦游两都,凡诸王驸马豪右贵势之门,无不拂席迎之。”(《旧唐书·王维传》)因此,在他的诗作中,这类应酬的题材甚多。这首诗,既颂扬了郭给事,同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上,诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象,状物以达意,使那颂扬之情,完全寓于对景物的描绘中,从而达到了避俗从雅的艺术效果。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  次句刚写入筝曲,三句却提(que ti)到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人(zai ren)们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉(hu yan)纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  “飞雪带春风,徘徊乱绕空”,是写景;第三句“君看似花处”,有承有转,过渡句,使诗文由景转情。第四句“洛城中”,一作“洛城东”,这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句,那意思是说冬天已经结束,突然来了一场《春雪》刘方平 古诗,这在那些无饥寒之虑的富贵人心中,不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦,于是这熟悉而又新鲜的飞雪,在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是,对于“洛城外”的穷人来说,他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬,盼来了春回大地,谁知又来一场大雪,这逝而复回的威胁和灾难,所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句,尾句之中又得力于一个“偏”字,是它构成了虚实两个空间,两种境界,两种生活,两种感情的对比,而诗人的爱与恨,同情与憎恶,也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况,及其所孕育的主题等,都留在了诗外,为读者开拓了广阔的想象空间。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

恽寿平( 先秦 )

收录诗词 (9146)
简 介

恽寿平 (1633—1690)明末清初江南武进人,字寿平,又字正叔,亦称叔子,号南田,又有别号白云外史、云溪外史、东园客、草衣生、横山樵者、巢枫客。恽日初子。十五岁在福建被清大将陈锦所掳,认为义子。父在杭州访得,请灵隐寺方丈谛晖劝锦,谓此子有慧根而福薄。乃剃度为僧。不久,随父回乡。初画山水,后改画没骨花卉,自成一家,工诗,书法学唐褚遂良,诗书画人称三绝。有《瓯香馆集》。

送董判官 / 方起龙

竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。


梦天 / 郦炎

所托各暂时,胡为相叹羡。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
"鸥鹭元相得,杯觞每共传。芳游春烂熳,晴望月团圆。
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"


途中见杏花 / 蒋懿顺

"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
乃知性相近,不必动与植。"
熨衣灯火映深房。四时新景何人别,遥忆多情李侍郎。"
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"


宿旧彭泽怀陶令 / 于养志

"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"


雨霖铃 / 鲜于颉

遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
"勿言临都五六里,扶病出城相送来。莫道长安一步地,
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。


观书有感二首·其一 / 李炤

簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。


周颂·执竞 / 袁天麒

上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
今日不知谁计会,春风春水一时来。"


超然台记 / 邓仪

何当一杯酒,开眼笑相视。"
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"


二鹊救友 / 邓熛

"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。


五柳先生传 / 张曼殊

"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。