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满江红·翠幕深庭

宋代 / 黄琦

"一学芙蓉叶,初开映水幽。虽经小儿手,不称老夫头。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
敏尔之生,胡为草戚。"
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
"霏霏漠漠绕皇州,销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦,
"福庭人静少攀援,雨露偏滋影易繁。
"适来世上岂缘名,适去人间岂为情。古寺山中几日到,
香风入户落花馀。目随鸿雁穷苍翠,心寄溪云任卷舒。
木叶微堕黄,石泉净停绿。危磴萝薜牵,迥步入幽谷。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"


满江红·翠幕深庭拼音解释:

.yi xue fu rong ye .chu kai ying shui you .sui jing xiao er shou .bu cheng lao fu tou .
.jin chao tian jing qing .qiu ru jin yang cheng .lu ye li pi chu .feng chan san shu sheng .
min er zhi sheng .hu wei cao qi ..
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
ren yi ding ning jing shen sheng .huai zhong shou shi shuang jin dai .kong wei jie tou jian jing guai .
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
.wen ming hua qia tian di qing .he qi yin yun yun zhi ling .rui xue bu san bao ceng ling .
xuan cheng si mian shui mang mang .cao gai jiang cheng zhu jia qiang ..
du xiang feng cheng chi jian biao .wan ren cong li you guang hui ..
.fei fei mo mo rao huang zhou .xiao xue qi han bu zi you .xian xiang hong zhuang tian xiao meng .
.fu ting ren jing shao pan yuan .yu lu pian zi ying yi fan .
.shi lai shi shang qi yuan ming .shi qu ren jian qi wei qing .gu si shan zhong ji ri dao .
xiang feng ru hu luo hua yu .mu sui hong yan qiong cang cui .xin ji xi yun ren juan shu .
mu ye wei duo huang .shi quan jing ting lv .wei deng luo bi qian .jiong bu ru you gu .
dan ling xin shi zai .wei ken bin mao shuai .zui chang ba shan li .qing yuan xing meng si ..

译文及注释

译文
茂密的青草可使我想(xiang)起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还(huan)刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车(che)轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也(ye)难见游子踪影。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今(jin)我离去之时。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄壮的军威轰动整个洛城。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

注释
⑵绣成堆:骊山右侧有东绣岭,左侧有西绣岭。唐玄宗在岭上广种林木花卉,郁郁葱葱。
[14]虎符:铜铸的虎形兵符,背有铭文。作为古代调兵遣将的信物,分为两半,右半留京师,左半授予统兵将帅或地方官吏。调兵时由使臣持符验合方能生效。详见《史记·信陵君传》。熊轼:古代高级高员所乘车,车前横轼作伏熊形。后用以指公卿和地方长官。详见《后汉书·舆服志上》。
27.书:书信
(1)敝貂裘:破旧的貂皮衣服
绵绵:这里义含双关,由看到连绵不断的青青春草,而引起对征人的缠绵不断的情思。

赏析

  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  第二首用盛衰对照手法,抒写兴亡之感,借以示警当世。首联以倒装句式,描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期,金陵城人户百万,朱楼夹道,一片富丽繁华景象。颈联一转,感叹亡国后满城春草萋萋,王宫埋没于古丘,触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰,前后映照,包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月,仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷,朦胧的景色,融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅,发人深思,引人遐想。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数(shu)千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极(qian ji)目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  “你赠给我果子,我回赠你美玉”,与“投桃报李”不同,回报的东西价值要比受赠的东西大得多,这体现了一种人类的高尚情感(包括爱情,也包括友情)。这种情感重的是心心相印,是精神上的契合,因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义,表现的是对他人对自己的情意的珍视,所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”,其深层语义当是:虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗(桃、李),而汝之情实贵逾琼琚(瑶、玖);我以琼琚(瑶、玖)相报,亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云:“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者,却以《木瓜》佚名 古诗为言,是降一格衬托法;琼瑶足以报矣,却说匪报,是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理,但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实,其他解此诗者似也有此病。实际上,作者胸襟之高朗开阔,已无衡量厚薄轻重之心横亘其间,他想要表达的就是:珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说,后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀,何以报之英琼瑶”,尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木报琼”无异。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心(qing xin)的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随(er sui)风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止(zhi),他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  在诗人生命的历程中,也许是伤心的经历太多、太长(tai chang),也许是伤心的程度太深、太重,这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事,他既没写伤心经历之“实”,又不写伤心情怀之“虚”,而只写眼下自己的景况与周围的环境。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  这首诗虽然以乐府为题,写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去,推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。

创作背景

  辛弃疾二十三岁即起兵抗金,南归以后亦所至多有建树。但因为人刚正不阿,敢于抨击邪恶势力,遭到朝中奸臣的忌恨,不仅未能实现恢复中原的理想,且被诬以种种罪名,在壮盛之年削除了官职。他的这种遭遇,极似汉时名将李广。

  

黄琦( 宋代 )

收录诗词 (2759)
简 介

黄琦 黄琦,饶平人。琮弟,锦兄。明神宗万历二十八年(一六〇〇)举人。事见清道光《广东通志》卷七五。

行路难三首 / 吴之选

"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
"赠君金珰太霄之玉珮,金锁禹步之流珠,五岳真君之秘箓,
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
一别二十年,人堪几回别。"
俗赖褰帷谒,人欢倒屣迎。始能崇结构,独有谢宣城。"
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
九华春殿语从容。彩毫应染炉烟细,清珮仍含玉漏重。


贞女峡 / 史善长

金泥光乍掩,玉检气潜通。欲与非烟并,亭亭不散空。"
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"
未知朔方道,何年罢兵赋。"
"乡人去欲尽,北雁又南飞。京洛风尘久,江湖音信稀。
"周历革元命,天步值艰阻。烈烈张汉阳,左袒清诸武。
"侧听宫官说,知君宠尚存。未能开笑颊,先欲换愁魂。
辟疆旧林间,怪石纷相向。(玩月辟疆园,见《纪事》) 绝涧方险寻,乱岩亦危造。(见《海录碎事》) 泻从千仞石,寄逐九江船。(题康王谷泉,见《统志》)
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"


人月圆·为细君寿 / 杨永节

和烟带雨送征轩。"
四十年来锦绣衣。节比青松当涧直,心随黄雀绕檐飞。
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
川原唯寂寞,岐路自纵横。前后无俦侣,此怀谁与呈。"
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论,百辟联行挹大儒。
"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。


一剪梅·中秋无月 / 赵师侠

"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。
无年皆有获,后种亦先芳。膴膴盈千亩,青青保万箱。
"华堂多众珍,白拂称殊异。柄裁沈节香袭人,
"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
顾以儿童爱,每从仁者求。将祈竟何得,灭迹在缁流。"
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。
身贱悲添岁,家贫喜过冬。称觞惟有感,欢庆在儿童。"


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 本净

"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
鸿雁新从北地来,闻声一半却飞回。
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
定知别后宫中伴,应听缑山半夜钟。"
冰薄方宁及,霜浓比亦难。谁怜高卧处,岁暮叹袁安。"
一顾授横波,千金呈瓠犀。徒然路傍子,怳怳复凄凄。
银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。"


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 张吉

破拨声繁恨已长,低鬟敛黛更摧藏。
"邦君采菊地,近接旅人居。一命招衰疾,清光照里闾。
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。


咏史二首·其一 / 郝中

"圆月出山头,七贤林下游。梢梢寒叶坠,滟滟月波流。
行雨若迷归处路,近南惟见祝融峰。"
道里犹成间,亲朋重与违。白云愁欲断,看入大梁飞。"
紫贝为高阙,黄龙建大牙。参差万戟合,左右八貂斜。
时节流芳暮,人天此会同。不知方便理,何路出樊笼。"
野泽云阴散,荒原日气生。羁飞本难定,非是恶弦惊。"
"削发本求道,何方不是归。松风开法席,江月濯禅衣。
风幌夜不掩,秋灯照雨明。彼愁此又忆,一夕两盈盈。"


沁园春·答九华叶贤良 / 张锡

一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合,瑞气炉烟相与春。
间岁从使檄,亲宾苦川驰。虽非悖而入,与出常相随。
蔓草映寒水,空郊暧夕阴。风流有佳句,吟眺一伤心。"
"何处年华好,皇州淑气匀。韶阳潜应律,草木暗迎春。
舍弟未应丝作鬓,园公不用印随身。"
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
丽藻浮名里,哀声夕照中。不堪投钓处,邻笛怨春风。"
莫道长安近于日,升天却易到城难。"


送虢州王录事之任 / 韩常侍

东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
潘岳方称老,嵇康本厌喧。谁堪将落羽,回首仰飞翻。"
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
江长梅笛怨,天远桂轮孤。浩叹烟霜晓,芳期兰蕙芜。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 孙鸣盛

"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
数年何处客,近日几家存。冒雨看禾黍,逢人忆子孙。
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"
"钟鼓九衢绝,出门千里同。远情高枕夜,秋思北窗空。
八月三湘道,闻猿冒雨时。不须祠楚相,臣节转堪疑。"
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,