春游南亭
起晚堪从事，行迟更学仙。镜中衰谢色，万一故人怜。"
"飘飘西极马，来自渥洼池。飒飁定山桂，低徊风雨枝。
"君家南郭白云连，正待情人弄石泉。
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
"君不见徐卿二子生绝奇，感应吉梦相追随。
兰气飘红岸，文星动碧浔。凤栖长近日，虬卧欲为霖。
倚着如秦赘，过逢类楚狂。气冲看剑匣，颖脱抚锥囊。
陇水何年有，潺潺逼路傍。东西流不歇，曾断几人肠。
"蜀王将此镜，送死置空山。冥寞怜香骨，提携近玉颜。
春游南亭拼音解释:
qi wan kan cong shi .xing chi geng xue xian .jing zhong shuai xie se .wan yi gu ren lian ..
.piao piao xi ji ma .lai zi wo wa chi .sa xi ding shan gui .di huai feng yu zhi .
.jun jia nan guo bai yun lian .zheng dai qing ren nong shi quan .
.yi ye sheng xi jiao .ji lai shang hai cha .sui shi jing shui fu .gen ben bie tian ya .
ta ri xin shi ying jian bao .huan ru xuan yuan zai an cheng ..
.jun bu jian xu qing er zi sheng jue qi .gan ying ji meng xiang zhui sui .
lan qi piao hong an .wen xing dong bi xun .feng qi chang jin ri .qiu wo yu wei lin .
yi zhuo ru qin zhui .guo feng lei chu kuang .qi chong kan jian xia .ying tuo fu zhui nang .
long shui he nian you .chan chan bi lu bang .dong xi liu bu xie .zeng duan ji ren chang .
.shu wang jiang ci jing .song si zhi kong shan .ming mo lian xiang gu .ti xie jin yu yan .
译文及注释
译文
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远(yuan)行，游子悲思故乡。
有位客(ke)人从远方来到，送给我装有绢帛书(shu)信(xin)的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能(neng)够永远都是“少年”吗？
把莲子藏(cang)在袖子里，那莲心红得通透底里。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
门前的野草，别后秋天枯黄春来变得碧绿。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边(bian)！
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
人间从开始到现在已经有九十六圣君，空名挂于浮云端(duan)。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
注释
⒃镜中鸾：指镜背的鸾鸟图案。句谓己不如镜中鸾之频对其人倩影。
⑧侠：称雄。
(6)荷：披着，背上。
⑺桔槔（jiégāo）：亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上设一杠杆，一端系汲器，一端悬、绑石块等重物，用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。《庄子·天运》：“且子独不见夫桔槔者乎，引之则俯，舍之则仰。”
42.极明：到天亮。
⑹渺邈：遥远。
〔33〕捻：揉弦的动作。
①绿:全诗校:“一作碧。”
赏析
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中，离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事，但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心，兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字，与首句“绝顶”相照应，点出了山势的陡峭高峻，也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句，写到门不遇，叩关无僮仆应承，窥室只见几案，杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词：主人既然不在，到哪儿去(qu)了呢？若不是乘着柴车出游，必是临渊垂钓去了吧？乘柴车出游，到水边垂钓，正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写，而是借寻访者的推断写出，比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见，黾勉空仰止”，远路相寻，差池不见，空负了一片景仰之情，失望之心不能没有。但诗写至此，却突然宕了开去，“草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理”，由访人而变成问景，由失望而变得满足，由景仰隐者，而变得自己来领略隐者的情趣和生活，谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山，何必待之子”，结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》，记王子猷居山阴，逢雪夜，忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道，便立时登舟往访，经夜始至，及至门口又即便返回，人问其故，王子猷回答说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”诗人采用了这一典故，来自抒旷怀。访友而意不在友，在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此，读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人，期遇而未遇；读者由诗人的未遇中，却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达，习静喜幽，任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的，也正是这一点。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下(zhi xia)，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境(huan jing)中，与这样一位美慧可人的女子(nv zi)相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
一个女子痴心地渴望着，等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”，她望穿秋水，等得心碎神伤。其实那位“君子”，恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进(di jin)：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中，离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事，但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心，兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字，与首句“绝顶”相照应，点出了山势的陡峭高峻，也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句，写到门不遇，叩关无僮仆应承，窥室只见几案，杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词：主人既然不在，到哪儿去(qu)了呢？若不是乘着柴车出游，必是临渊垂钓去了吧？乘柴车出游，到水边垂钓，正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写，而是借寻访者的推断写出，比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见，黾勉空仰止”，远路相寻，差池不见，空负了一片景仰之情，失望之心不能没有。但诗写至此，却突然宕了开去，“草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。虽无宾主意，颇得清净理”，由访人而变成问景，由失望而变得满足，由景仰隐者，而变得自己来领略隐者的情趣和生活，谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山，何必待之子”，结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》，记王子猷居山阴，逢雪夜，忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道，便立时登舟往访，经夜始至，及至门口又即便返回，人问其故，王子猷回答说：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”诗人采用了这一典故，来自抒旷怀。访友而意不在友，在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此，读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人，期遇而未遇；读者由诗人的未遇中，却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达，习静喜幽，任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的，也正是这一点。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下(zhi xia)，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境(huan jing)中，与这样一位美慧可人的女子(nv zi)相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
末段前二句“烟容如在颜，尘累忽相失”：云烟万态，晴光霞影，呈于眉睫之前，大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下，人影呈现于云影光环之间，不禁有羽化登仙之感，尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子，携手凌白日”。“骑羊子”，指峨眉山传说中的仙人葛由，传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说：假如得遇骑羊子葛由，亦当与之携手仙去，上凌白日，辞谢人间。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
一个女子痴心地渴望着，等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”，她望穿秋水，等得心碎神伤。其实那位“君子”，恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
陈子昂登临岘山，不觉发思古之幽情，写下这首怀古诗。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进(di jin)：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
陈继昌( 南北朝 )
收录诗词 (3443) 首
简 介
陈继昌 陈继昌桂林临桂人。原名守睿，字哲臣，号莲史。生于清干隆五十六年（1791），卒于清道光二十九年（1849）。清嘉庆二十五年（1820）状元。授职翰林院修撰。由于陈继昌抱病应殿试而连中“三元”（解元、会元、状元）声名大振。察考又得第一，故又有“三元及第”之称。他是中国科举史最后一位“三元”状元。
夜游宫·人去西楼雁杳
急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
慎勿吞青海，无劳问越裳。大君先息战，归马华山阳。
"连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。珠帘直下一百丈，
瀼溪中曲滨，其阳有闲园。邻里昔赠我，许之及子孙。
沙洲枫岸无来客，草绿花红山鸟鸣。"
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
方当节钺用，必绝祲沴根。吾病日回首，云台谁再论。
鹊踏枝·几日行云何处去
"昨夜宿祁连，今朝过酒泉。黄沙西际海，白草北连天。
"柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。丈夫遭遇不可知，
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。"
猿捷长难见，鸥轻故不还。无钱从滞客，有镜巧催颜。"
说剑增慷慨，论交持始终。秘书即吾门，虚白无不通。
夜游宫·人去西楼雁杳
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
"晚景孤村僻，行军数骑来。交新徒有喜，礼厚愧无才。
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
旧官宁改汉，淳俗本归唐。济世宜公等，安贫亦士常。
故交久不见，鸟雀投吾庐。
"堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，
大漠风沙里，长城雨雪边。云端临碣石，波际隐朝鲜。
只言殊语默，何意忝游陪。连唱波澜动，冥搜物象开。
木兰诗 / 木兰辞
时危人事急，风逆羽毛伤。落日悲江汉，中宵泪满床。"
仙掌云重见，关门路再过。双鱼莫不寄，县外是黄河。"
幸逢帝出震，授钺清东藩。白日忽再中，万方咸骏奔。
江月辞风缆，江星别雾船。鸡鸣还曙色，鹭浴自清川。
故人方乘使者车，吾知郭丹却不如。请君时忆关外客，
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"蜀山西南千万重，仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧，
"夫子傲常调，诏书下征求。知君欲谒帝，秣马趋西周。
丹青引赠曹将军霸
然诺多死地，公忠成祸胎。与君从此辞，每恐流年催。
"青青高槐叶，采掇付中厨。新面来近市，汁滓宛相俱。
解瓦飞十里，繐帷纷曾空。疚心惜木主，一一灰悲风。
应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。"
绝岛容烟雾，环洲纳晓晡。前闻辨陶牧，转眄拂宜都。
封内必舞雩，峡中喧击鼓。真龙竟寂寞，土梗空俯偻。
"远山谁辨江南北，长路空随树浅深。
百万传深入，寰区望匪它。司徒下燕赵，收取旧山河。
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
精祷既不昧，欢娱将谓何。汤年旱颇甚，今日醉弦歌。"
讼简知能吏，刑宽察要囚。坐堂风偃草，行县雨随辀.
执简皆推直，勤王岂告劳。帝城谁不恋，回望动离骚。"
"四镇富精锐，摧锋皆绝伦。还闻献士卒，足以静风尘。
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
契阔惭行迈，羁离忆友于。田园同季子，储蓄异陶朱。
美人对月
"江雨飒长夏，府中有馀清。我公会宾客，肃肃有异声。
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
自云帝里女，噀雨凤凰翎。襄王薄行迹，莫学冷如丁，
"吾悲子云居，寂寞人已去。娟娟西江月，犹照草玄处。
"过淮芳草歇，千里又东归。野水吴山出，家林越鸟飞。
离别未足悲，辛勤当自任。吾知十年后，季子多黄金。"
微风吹药案，晴日照茶巾。幽兴殊未尽，东城飞暮尘。"
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
昭君怨·赋松上鸥
醉来倚玉无馀事，目送归鸿笑复歌。"
夫为君上兮，兢慎俭约，可以保身，忍行荒惑，虐暴于人；
新秋归远树，残雨拥轻雷。檐外长天尽，尊前独鸟来。
"稻获空云水，川平对石门。寒风疏落木，旭日散鸡豚。
"长乐花枝雨点销，江城日暮好相邀。
怅望春水上。远客折杨柳，依依两含情。夹郎木兰舟，
"郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
玉觞淡无味，胡羯岂强敌。长歌激屋梁，泪下流衽席。
摸鱼儿·对西风
汉主前瑶席，穰侯许凤池。应怜后行雁，空羡上林枝。"
贫知静者性，自益毛发古。车马入邻家，蓬蒿翳环堵。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
"隐几无名老，何年此陆沈。丘园自得性，婚嫁不婴心。
"礼盛追崇日，人知友悌恩。旧居从代邸，新陇入文园。
紫诰鸾回纸，清朝燕贺人。远传冬笋味，更觉彩衣春。
春服橦花细，初筵木槿芳。看承雨露速，不待荔枝香。"
别储邕之剡中
我心胡郁陶，征旅亦悲愁。纵怀济时策，谁肯论吾谋。"
"玉管箫声合，金杯酒色殷。听歌吴季札，纵饮汉中山。
回首故乡远，临流此路穷。翩翩青冥去，羡彼高飞鸿。"
意气即归双阙舞，雄豪复遣五陵知。
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
"梁公乃贞固，勋烈垂竹帛。昌言太后朝，潜运储君策。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"