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大子夜歌二首·其二

明代 / 宋泰发

佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"
颠狂楚客歌成雪,媚赖吴娘笑是盐。
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮,宴游渐罢废壶觞。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"


大子夜歌二首·其二拼音解释:

pei lu xin can lao shi shi .bai zhou wu qing qu yu bi .qing xiao you meng bu yao chi .
deng shan you zi jian .zong jiu ke duo chou .hao shi neng qi ma .xiang feng jian e zhou ..
zan bie chou hua lao .xiang si yi zhu yin .jia pin wu yi yang .wei ke hua chou zan ..
dian kuang chu ke ge cheng xue .mei lai wu niang xiao shi yan .
jin nian she ri fen yu rou .bu zhi chen ping you bu jun ..
dui jiu yin nan jin .si shan meng shao chang .wang yan sheng cai bi .chao fu re lu xiang .
zhi dao pu ti yi ni wang .chao ye jiu ting shou jian pei .yan you jian ba fei hu shang .
xiang qin fu wei sha .luo ri bi ceng lou .duan xi mi man shi .qu jian chan yuan liu .
yi qin yu ti you he ru .yao ran du dui qiu feng shu .jing hu nv er jia jiao ren .
ke hua zeng shui he .chong sheng shao wo yin .jian jia ban bo shui .ye ye su bian qin ..
.jian xing shi yi hou .xi bie du yan zhong .jie lan cheng bian liu .huan zhou hai shang feng .
chong zhong yi gong yue .en xin huan kun mao .bao li dong zhai jing .shou hu bei men lao .
.xi zuo shao xue shi .tu xing ru ji xian .jin wei lao ju shi .xie mao ji xiang shan .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
bi de cheng shu shang .han hui chu zhi rou .chen lun ru jian nian .kuang nai shu shi xiu ..

译文及注释

译文
满头增白发悲叹春花凋落,遥望青云万里羡慕鸟高飞。
谁能爱我高尚的品(pin)格和情调?却都喜欢时下正流(liu)行(xing)的俭妆。
爪(zhǎo) 牙
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
一行长途(tu)跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候(hou)能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
有篷有窗的安车已到。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。

注释
遗思:指写信。秦嘉临出发前,又给妻子徐淑写了一封信,题为《重报妻书》。
(8)荒榛:指灌木丛生。断梗:草木的断枝。
⑶惊回:惊醒。
⑹蜀天:蜀中雅州,常多阴雨,号曰漏天。
⑽加餐:多进饮食。
(11)仲春令月:春季的第二个月,即农历二月。令月:美好的月份。
⑹戋(jiān)戋:细小,微少的样子;一说“委积貌”。五束素:五捆白绢,形容白花的姿态;一说指花的价钱。

赏析

主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景,痛定思痛,感慨万千。当年是“麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷悯生还,亲故伤老丑。涕泪授拾遗,流离主恩厚”,本以为从此可以效忠王室、裨补国政,谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍,天子疏远,从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深,却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情,更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅(niao niao)兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  首联紧扣题面,点明题意,但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的,何况是天涯沦落,前途渺茫,所以夜来痛饮沉醉而眠,其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后,湘江两岸一派春色,诗人却要孤舟远行,黯然伤情的心绪自然流露出来。
  这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏,可以让小人物吓得发抖,一病不起,在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器,只能是在内心默默向上帝祈祷,如此而已。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗(ci shi),直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去(xiang qu)丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转(wan zhuan),悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外(xian wai)之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊,夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

宋泰发( 明代 )

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简 介

宋泰发 宋泰发,高宗绍兴时人(《宋诗纪事补遗》卷四九)。

凉州词二首·其一 / 西门元蝶

"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户,别来相望独寥寥。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。


赠李白 / 谷梁蕴藉

嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"


高唐赋 / 司寇金钟

茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
"一株繁艳春城尽,双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭,
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。


捕蛇者说 / 晏辛

鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"
今古几辈人,而我何能息。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节,洞中云气隐琅玕.
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,


永遇乐·彭城夜宿燕子楼 / 太史欢欢

万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。


酬郭给事 / 偕元珊

十年马足行多少,两度天涯地角来。"
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"


朝中措·清明时节 / 冼瑞娟

阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"


扬州慢·十里春风 / 仙乙亥

留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
酒熟无来客,因成独酌谣。人间老黄绮,地上散松乔。
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
"蔼蔼复悠悠,春归十二楼。最明云里阙,先满日边州。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"


岭上逢久别者又别 / 初著雍

"寂寞空门支道林,满堂诗板旧知音。
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
好景时牵目,茅斋兴有馀。远山经雨后,庭树得秋初。
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
"宫漏滴渐阑,城乌啼复歇。此时若不醉,争奈千门月。
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。


河传·风飐 / 司徒峰军

"水南水北雪纷纷,雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病,
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"红蕉花样炎方识,瘴水溪边色最深。
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
又及悬车岁,筋力转衰弱。岂以贫是忧,尚为名所缚。
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。