书愤五首·其一
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
不用临池更相笑，最无根蒂是浮名。"
"镂羽雕毛迥出群，温黁飘出麝脐熏。
"碧落香销兰露秋，星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾，
尝闻佐浩穰，散性多儑bY.欻尔解其绶，遗之如弃靸。
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
书愤五首·其一拼音解释:
xiang feng qie kuai yan qian shi .mo yan kuang ge jiu bai bei ..
pian yi xuan qiao huo .shao jin yu cheng zhen .ruo de ban qin shu .wu jiang zhuo xian pin ..
shui zhong chun jiang yu da chuan .xian nong yu qin shuang he wu .jing kui ting shu yi nao xuan .
ying nian gu fei zheng bie su .lu hua xiao se yu huang hun .
yi cun gou han li ze xing .yong jin zhan he chuan diao fa .shou he fan li yang yu jing .
guai lai yan yu luo qing tian .yuan shi hai feng chui pu bu ..
bu yong lin chi geng xiang xiao .zui wu gen di shi fu ming ..
.lou yu diao mao jiong chu qun .wen nuo piao chu she qi xun .
.bi luo xiang xiao lan lu qiu .xing he wu meng ye you you .ling fei bu jiang san qing jia .
chang wen zuo hao rang .san xing duo an bY.xu er jie qi shou .yi zhi ru qi sa .
qian yi kong shan gui mei chou .sheng pa lei ting hao jian di .chang wen feng yu zai chuang tou .
译文及注释
译文
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
石头城
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖(hu)里的画船，春水荡漾，四周水天相(xiang)接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地(di)方，当时的繁盛可想而知。称得(de)上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东(dong)边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
我们的冬季之月相遇，惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你，你将整肃衣裳踏上远行之路。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
夜黑雨狂的山冈上，老汉(han)只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也(ye)应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
注释
⑨无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
缮甲兵：修整作战用的甲衣和兵器。缮，修理。甲，铠甲。兵，兵器。
元气：中国古代哲学家常用术语，指天地未分前的混沌之气，被认为是最原始、最本质的因素。
②浪莽：放荡、放旷。这句是说今天有广阔无边的林野乐趣。
3 黄叶：枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
288. 于：到。
赏析
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景(jing)，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧(you)。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可(bu ke)得的惆怅之情。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只(lai zhi)有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两(zhe liang)句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到(gao dao)最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了(chu liao)诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可(bu ke)得的惆怅之情。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只(lai zhi)有两枝残败，读者才知道满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两(zhe liang)句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到(gao dao)最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻，自负文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了(chu liao)诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗，写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人，诗人为他送别，很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
创作背景
北宋建国以后，鉴于唐末藩镇割据，五代军人乱政，因而实行中央集权制度，解除节度使的权力，派遣文臣做地方官，派官员到地方管理财政，由皇帝直接控制禁军，将地方的政权、财权、军权都收归中央。为了防范武将军权过重，严令将帅不得专兵，甚至外出作战，也必须按皇帝颁发的阵图行事。将官经常轮换，兵不识将，将不识兵，致使军队没有战斗力。这样的措施虽然杜绝了军阀拥兵作乱，但是也造成军事上的衰颓。北宋建国后一百年间，北宋军队与契丹、西夏军队大小六十余战，败多胜少。北宋加强中央集权的措施，导致官僚机构膨胀和军队不断扩充。到北宋中期，官俸和军费开支浩大，政府财政入不敷出。北宋政府实行不限制兼并的政策，土地集中现象严重，贵族占有大量土地，社会矛盾尖锐。政治上的专制腐败，军事上的骄惰无能，带来外交上的极端软弱。到苏洵生活的年代，北宋每年要向契丹纳银二十万两，绢三十万匹；向西夏纳银十万两，绢十万匹，茶三万斤。这样贿赂的结果，助长了契丹、西夏的气焰，加重了人民的负担，极大地损伤了国力，带来了无穷的祸患。也就是说当时的北宋四周环伺，政策上求和，积贫积弱，而苏洵正是针对这样的现实撰写《《六国论》苏洵 古诗》的。
李复( 宋代 )
收录诗词 (6559) 首
简 介
李复 宋京兆府长安人，字履中，世称潏水先生。神宗元丰二年进士。尝师张载。喜言兵事，于书无所不读，工诗文。累官中大夫、集贤殿修撰。徽宗崇宁中，为熙河转运使，以议边事不合罢。金兵入关中，起知秦州，空城无兵，遂遇害。有《潏水集》。
忆秦娥·烧灯节
当时天下方龙战，谁为将军作诔文。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠，村落蚕眠树挂钩。
"寺锁双峰寂不开，幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟，
"荒台荆棘多，忠谏竟如何。细草迷宫巷，闲花误绮罗。
"汉武秦皇漫苦辛，那思俗骨本含真。不知流水潜催老，
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
玉楼春·春景
"春满南宫白日长，夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸，
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
至今青冢愁云起，疑是佳人恨未销。"
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
"薄腻力偏羸，看看怆别时。东风狂不惜，西子病难医。
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
南歌子·再用前韵
白菌缘屋生，黄蒿拥篱倒。对此起长嗟，芳年亦须老。
"满目山川似势棋，况当秋雁正斜飞。
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
"幽慵不觉耗年光，犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计，
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
"故城边有卖花翁，水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业，
梁园吟
唯有此时心更静，声声可作后人师。"
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
"数亩池塘近杜陵，秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨，
病深怜灸客，炊晚信樵儿。谩欲陈风俗，周官未采诗。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
"随风逐浪剧蓬萍，圆首何曾解最灵。
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，
春光好·迎春
"古贤高尚不争名，行止由来动杳冥。
"休文虽即逃琼液，阿鹜还须掩玉闺。
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
"魏驮山前一朵花，岭西更有几千家。
"寺锁双峰寂不开，幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟，
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
行惊翠羽起，坐见白莲披。敛袖弄轻浪，解巾敌凉飔.
浣溪沙·消息谁传到拒霜
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
迥出孤烟残照里，鹭鹚相对立高枝。"
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
"故人不见五春风，异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣，
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
前人去后后人至，今古异时登眺同。"
"五色有名翚，清晨挟两雌。群群飞自乐，步步饮相随。
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
愚溪诗序
"襄王不用直臣筹，放逐南来泽国秋。
"山寒偏是晓来多，况值禅窗雪气和。病客功夫经未演，
"东莞为着姓，奕代皆隽哲。强学取科第，名声尽孤揭。
琼帏自回旋，锦旌空粲错。鼎气为龙虎，香烟混丹雘.
"不必嫌漂露，何妨养羽毛。汉妃金屋远，卢女杏梁高。
几时献了相如赋，共向嵩山采茯苓。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
近闻天子诏，复许私酝酿。促使舂酒材，唿儿具盆盎。
满江红·斗帐高眠
"我祖居邺地，邺人识文星。此地星已落，兼无古时城。
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
礊礊雨点大，金髇轰下空。暴光隔云闪，仿佛亘天龙。
襄邑道中
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
燕静衔泥起，蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿，新酒略炊醅。
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
"清才郑小戎，标的贵游中。万里云无侣，三山鹤不笼。
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
唯有梦魂南去日，故乡山水路依稀。"
母别子
"酒里藏身岩里居，删繁自是一家书。
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
"一樽绿酒绿于染，拍手高歌天地险。上得青云下不难，
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
蓬莱顶上寻仙客。"
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。