秦楼月·浮云集
"指画便分元化力，周回秀绝自清机。孤云恋石寻常住，
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
"楚甸尝闻旱魃侵，从龙应合解为霖。
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
秦楼月·浮云集拼音解释:
.zhi hua bian fen yuan hua li .zhou hui xiu jue zi qing ji .gu yun lian shi xun chang zhu .
liu wu kong cheng yi xu duo .shu guo nuan hui xi xia lang .wei niang qing zhuan e yun ge .
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
.ming hong jiu bu qun .zheng bai dong tian wen .di zhu ying guo jun .shan seng song chu yun .
.chu dian chang wen han ba qin .cong long ying he jie wei lin .
.jun fu hun meng si bu hui .man jiang ping di zhu gao tai .
xing ye yin da chun .ci yuan tu hong liu .liu cheng qing miao yin .yi zhu ming tang gou .
xian weng bai shi gao ge diao .wu fu song zhai ban ye ting ..
ta ri ruo xiu qi jiu chuan .wei yu tian qu ci shu tang ..
.tang ping fu rong di .ting xian wu tong gao .qing yan mai yang wu .lan kong han qiu hao .
译文及注释
译文
我(wo)敬爱你不顾辛劳去侍(shi)奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
戍楼上(shang)的(de)更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在(zai)鸣叫。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
看到这种情景我很伤心，因(yin)而忧愁容颜衰老。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
高高的大堂深深的屋宇，栏(lan)杆围护着轩廊几层。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
独悬天空的一轮圆(yuan)月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
注释
⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。
67、尊：同“樽”，古代盛酒器。
⑸百匝（zā）千遭：形容山重叠绵密。匝：环绕一周叫一匝。遭：四周。郡城，指崖州治所。
⑼涂炭：比喻受灾受难。涂，泥涂；炭，炭火。
⑶棹歌——渔歌。
3田子方：子击的老师。【详细见下（扩展阅读）】
③如许：像这样。
赏析
末句更进一层，将爱花的(de)感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背(lai bei)负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗(liu zong)元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
从内容看，此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战，连年不绝，是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象：“铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人，正反映了在东汉末年的动乱社会中，随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
诗歌的最后，陡翻新意，生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候，居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃，细想，她们之间有着太多的相似了，正是这些相似，才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则，她们二人都是女子；再者，二人都是离家别亲来到边塞；更为重要的是：虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样，但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任，她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的，现在却让两位红颜女子来背(lai bei)负，并且还要承受着离别的痛苦，在男权社会中，这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问：“社稷依明主，安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出，但却深蕴其中的议论，新见迭出，确实发人深省，耐人寻味。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
韩愈大半生仕宦蹉跎，五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难，情绪十分低落，满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起，冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说，这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪，所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵，能作祸祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《谏佛骨表》）的精神，则虽遭获严惩亦无怨悔。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗(liu zong)元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
创作背景
据钱世昭《钱氏私志》：“欧阳文忠公任河南推官，亲一妓。时先文僖（钱惟演，谥文僖）罢政为西京留守，梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下，惜欧有才无行，共白于公，屡微讽之而不恤。一日，宴于后园，客集而欧与妓俱不至，移时方来，在坐相视以目。公责妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往凉堂睡着，觉而失金钗，犹未见’。公曰：‘若得欧阳推官一词，当为汝偿。’欧即席云（此词），坐皆称善。遂命妓满酌赏饮，而令公库偿钗，戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假，则此首可能作于天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，时欧阳修在西京留守推官任上。
题寒江钓雪图
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
斯须风妥帖，若受命平秩。微茫诚端倪，远峤疑格笔。
"锦帐郎官塞诏年，汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒，
"盘江上几层，峭壁半垂藤。殿锁南朝像，龛禅外国僧。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
笔砚近来多自弃，不关妖气暗文星。
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
落梅风·咏雪
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
"劳生故白头，头白未应休。阙下难孤立，天涯尚旅游。
天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。"
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
九重十二门，一门四扇开。君从此路去，妾向此路啼。
多积黄金买刑戮，千秋成得绿珠名。"
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺，夜宿嫦娥桂影潭。
古东门行
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
停骖一顾犹魂断，苏武争禁十九年。"
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
殷勤倾白酒，相劝有黄鸡。归老官知忝，还乡路不迷。
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
河传·秋光满目
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑珮应和愧色埋。
琪花玉蔓应相笑，未得歌吟从酒行。"
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。"
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
耿恭拜出井底水，广利刺开山上泉。若论终古济物意，
窟里阴云不上天。罗列众星依木末，周回万室在檐前。
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
静女
山熘含清韵，江雷吐夜光。郡中词客会，游子更升堂。"
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
猜祸皆及身，何复至如是。贤哉此丈夫，百世一人矣。"
莫怪重登频有恨，二年曾侍旧吴王。"
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿，相思一座发星星。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
虞美人·玉阑干外清江浦
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
"几年风雨迹，叠在石孱颜。生处景长静，看来情尽闲。
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
"一径春光里，扬鞭入翠微。风来花落帽，云过雨沾衣。
"进乏梯媒退又难，强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉，
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
桂林
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏，凡鱼岂合在龙门。
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
蒙庄弟子相看笑，何事空门亦有关。"
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
饮酒·十一
箘uM突古砌，薜荔绷颓墙。炉灰寂不然，风送杉桂香。
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过。
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
"酆都香稻字重思，遥想飞魂去未饥。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
童麋来触犀，德力不相及。伊无惬心事，只有碎首泣。
郡因兵役苦，家为海翻移。未老多如此，那堪鬓不衰。"
迢迢牵牛星
"憔悴长安何所为，旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日，
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许，家财不为子孙谋。
"每到花时恨道穷，一生光景半成空。
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
客处不堪频送别，无多情绪更伤情。"
"小轮轻线妙无双，曾伴幽人酒一缸。
交亲日相薄，知己恩潜替。日开十二门，自是无归计。"
点绛唇·红杏飘香
金磬泠泠水南寺，上方僧室翠微连。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
静烟临碧树，残雪背晴楼。冷天侵极戍，寒月对行舟。
"江湖散人天骨奇，短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧，
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
见《宣和书谱》）"
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"