稚子弄冰
伊我抱微尚，仲氏即心期。讨论自少小，形影相差池。
皎洁当天月，葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽，俯仰但称嗟。"
玉色深不变，井水挠不移。相看各年少，未敢深自悲。"
兹焉不可继，梦寐空清辉。"
浮云自高闲，明月常空净。衣敝得古风，居山无俗病。
入雾暗相失，当风闲易惊。来年上林苑，知尔最先鸣。"
暂辞台座已三年。留司未到龙楼下，拜表长怀玉案前。
"山中琉璃境，物外琅琊溪。房廊逐岩壑，道路随高低。
颁条风有自，立事言无苟。农野闻让耕，军人不使酒。
手指今馀把笔痕。自握蛇珠辞白屋，欲凭鸡卜谒金门。
稚子弄冰拼音解释:
yi wo bao wei shang .zhong shi ji xin qi .tao lun zi shao xiao .xing ying xiang cha chi .
jiao jie dang tian yue .wei rui peng ri xia .chang yan chou yi li .fu yang dan cheng jie ..
yu se shen bu bian .jing shui nao bu yi .xiang kan ge nian shao .wei gan shen zi bei ..
zi yan bu ke ji .meng mei kong qing hui ..
fu yun zi gao xian .ming yue chang kong jing .yi bi de gu feng .ju shan wu su bing .
ru wu an xiang shi .dang feng xian yi jing .lai nian shang lin yuan .zhi er zui xian ming ..
zan ci tai zuo yi san nian .liu si wei dao long lou xia .bai biao chang huai yu an qian .
.shan zhong liu li jing .wu wai lang ya xi .fang lang zhu yan he .dao lu sui gao di .
ban tiao feng you zi .li shi yan wu gou .nong ye wen rang geng .jun ren bu shi jiu .
shou zhi jin yu ba bi hen .zi wo she zhu ci bai wu .yu ping ji bo ye jin men .
译文及注释
译文
桃溪奔流不肯从容留住，秋天的(de)莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在(zai)赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭，雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报了家(jia)仇。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
你难道没有看(kan)到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红(hong)的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾(zhan)湿我的衣裳。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却向他表示祝贺。
文王开口叹声长，叹你殷商(shang)末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟雾飘流。
燕巢早已筑修好了，连小燕子都长大了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
注释
⑴湖：指杭州西湖
⑴阮郎归：词牌名。
⑶却来：又来，再来。“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）
⑥“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草长遍天涯。《离骚》：“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇？”
4.去：离开。
⑶秋：秋季。割：断。愁肠：因思乡而忧愁，有如肝肠寸断。
赏析
正因为是此辈“尽道丰年瑞”，所以接下去的是冷冷的一问：“丰年事若何？”即使真的丰年，情况又怎样呢？这是反问，没有作答，也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶，苛重的赋税和高额地租剥削，使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝，五月粜新谷”，“六月禾未秀，官家已修仓”，“山前有熟稻，紫穗袭人香。细获又精舂，粒粒如玉珰。持之纳于官，私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里，不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍，打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
此诗以古贤伯夷、叔齐作对比，讽刺纨绔子弟，不守德行，以浮浪游冶为事，享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜，鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止，未直接褒贬，故后人见仁见智，看法不一。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就(zhe jiu)是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
从内容上说，五六两句是即景即情，从户内至室外，为酌酒时举目所见，由世态炎凉，人情翻覆展示天地无私，万物亲仁，豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流(shi liu)光”，诗人用以描写映窗草色；禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语，诗人借以描绘照眼花枝，即使单纯作“景语”看，也属上乘。而其蕴涵则在“全经”，“欲动”，由彰显至深密，从象外到象内，大千世界，无所不容；仅观人间之蝇营狗苟，于义愤之外，恍然顿悟。从章法上说，律诗中间两联要求虚实相生，三四句实写，五六句则应当化实为虚，措辞表意不可复犯，方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说，佛家(fo jia)主“虚静”，尚“自然”，和光同尘；深一层探求，五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理；即处“静观”“达观”态度，与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意，所指实有其人其事，承三四句，“高卧”承五六句，超凡脱俗。前后既错综成文，又一气贯注，构思布局缜密精妙。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上(zhi shang)。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
其二
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
第三首，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐，本属自然；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了。设想之奇，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇，无如美且贤”，表面上夸张，却又最合情理，因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇，还能持此看祛，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美，则妻子死后，诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
此诗以古贤伯夷、叔齐作对比，讽刺纨绔子弟，不守德行，以浮浪游冶为事，享尽荣华。盖有“鸾凤伏窜，鸱鸮翱翔”的感慨。诗中描写贵公子骄纵侈肆、放荡不羁的生活。生动地描摹少年公子的言行举止，未直接褒贬，故后人见仁见智，看法不一。
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
全诗运用奇特想象，从题外落笔，神化君山来历，间接表现出君山的奇美。这就(zhe jiu)是所谓“超以象外，得其圜中”（司空图《诗品》）。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
从内容上说，五六两句是即景即情，从户内至室外，为酌酒时举目所见，由世态炎凉，人情翻覆展示天地无私，万物亲仁，豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流(shi liu)光”，诗人用以描写映窗草色；禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语，诗人借以描绘照眼花枝，即使单纯作“景语”看，也属上乘。而其蕴涵则在“全经”，“欲动”，由彰显至深密，从象外到象内，大千世界，无所不容；仅观人间之蝇营狗苟，于义愤之外，恍然顿悟。从章法上说，律诗中间两联要求虚实相生，三四句实写，五六句则应当化实为虚，措辞表意不可复犯，方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说，佛家(fo jia)主“虚静”，尚“自然”，和光同尘；深一层探求，五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理；即处“静观”“达观”态度，与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意，所指实有其人其事，承三四句，“高卧”承五六句，超凡脱俗。前后既错综成文，又一气贯注，构思布局缜密精妙。
首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静，只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上(zhi shang)。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
其二
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
第三首，以“问天”形式，写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天，而先说“从来有修短”。人生寿命不齐，本属自然；但为什么愚者寿而贤者夭，那就要“问苍天”了。设想之奇，正见用情之挚。特别是“见尽人间妇，无如美且贤”，表面上夸张，却又最合情理，因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”；难在做了“十七年”夫妇，还能持此看祛，其用情之专一，在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美，则妻子死后，诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》，而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝，沉埋向九泉！”正所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道诗句）了。
“古来”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
创作背景
元和二年（807年）白居易由盩厔县尉迁翰林学士。次年五月，授左拾遗。一时间，诗人似乎仕途通达，春风得意，大有知遇之感。同时，也自以为有了臣世济国，一展鸿图的机会。于是他终日“食不甘味，寝不遑安”，勉力于“有阙必谏，有违必陈”。以至任职一月，既“谏纸忽满箱。”然而，他的尽忠职守，直言敢谏，并不被统治者所欣赏。宪宗皇帝就对他深怀不满。同时，他的孤傲的性格，不畏豪强的激切言论，也深遭权贵的嫉恨。因此，他常常感到苦闷和孤寂。
汪炎昶( 两汉 )
收录诗词 (3468) 首
简 介
汪炎昶 汪炎昶（一二六一～一三三八），字懋远，婺源（今属江西）人。幼励志力学，受学于孙嵩，得程朱性理之要。宋亡，与同里江凯隐于婺源山中，名其所居为雪瓷，自号古逸民，学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒，年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。 汪炎昶诗，以《宛委别藏》本为底本，并新辑集外诗编为一卷。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
平地施道路，车马往不复。空知为良田，秋望禾黍熟。
"常谈即至理，安事非常情。寄语何平叔，无为轻老生。
尽欲调太羹，自古无好手。所以山中人，兀兀但饮酒。
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害，谁能点检形骸外。
欢声四合壮士唿。此诚习战非为剧，岂若安坐行良图。
漏长送珮承明庐，倡楼嵯峨明月孤。新客下马故客去，
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
"利剑光耿耿，佩之使我无邪心。故人念我寡徒侣，
丁香
"白首征西将，犹能射戟支。元戎选部曲，军吏换旌旗。
"四海失巢穴，两都困尘埃。感恩由未报，惆怅空一来。
不觉迟景沉西墙。自从仙人遇樵子，直到开元王长史。
"君家山头松树风，适来入我竹林里。一片新茶破鼻香，
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
"近世交道衰，青松落颜色。人心忌孤直，木性随改易。
传云不终日，通宵曾莫停。瘴云愁拂地，急熘疑注瓶。
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触，家家鸡犬惊上屋。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
高岸立旗戟，潜蛟失浮沉。威棱护斯浸，魍魉逃所侵。
石齿嚼百泉，石风号千琴。幽哀莫能远，分雪何由寻。
詹子情无限，龙阳恨有馀。为看烟浦上，楚女泪沾裾。"
如今圣明朝，养育无羁孤。君臣逸雍熙，德化盈纷敷。
"由来病根浅，易见药功成。晓日杵臼静，凉风衣服轻。
潜仙不足言，朗客无隐肠。为君倾海宇，日夕多文章。
"越风东南清，楚日潇湘明。试逐伯鸾去，还作灵均行。
历览道更险，驱使迹频暌。视听易常主，心魂互相迷。
五月旦作和戴主簿
惊蓬无还根，驰水多分澜。倦客厌出门，疲马思解鞍。
我今官闲得婆娑，问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦，
频蒙怨句刺弃遗，岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发，
得地殊堪赏，过时倍觉妍。芳菲迟最好，唯是谢家怜。"
独乘鸡栖车，自觉少风调。心曲语形影，只身焉足乐。
谁采中原菽，徒巾下泽车。俚儿供苦笋，伧父馈酸楂。
"红烛台前出翠娥，海沙铺局巧相和。
一曲一直水，白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号，齑音坑谷辛。
秦楼月·楼阴缺
枝叶当无改，风霜岂惮频。虚心如待物，劲节自留春。
客散高斋晚，东园景象偏。晴明犹有蝶，凉冷渐无蝉。
坐厌亲刑柄，偷来傍钓车。太平公事少，吏隐讵相赊。
三山后浮不着地。君到头来忆我时，金简为吾镌一字。"
露冕观原野，前驱抗旆旌。分庭展宾主，望阙拜恩荣。
明时无外户，胜境即中华。况今舅甥国，谁道隔流沙。"
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子，不得自到边城里。
物色增暧暧，寒芳更萋萋。渊清有遐略，高躅无近蹊。
蝶恋花·河中作
弄蝶和轻妍，风光怯腰身。深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行，
平王渐昏惑，无极转承恩。子建犹相贰，伍奢安得存。
戈矛头戢戢，蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣，儿痴谒尽髡。
"胡服何葳蕤，仙仙登绮墀。神飙猎红蕖，龙烛映金枝。
"远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
"挥毫起制来东省，蹑足修名谒外台。
重叠金·壬寅立秋
"荒城古木枝多枯，飞禽嗷嗷朝哺雏。枝倾巢覆雏坠地，
公作谿堂。播播流水。浅有蒲莲，深有葭苇。公以宾燕，
胡为旱一州，祸此千万人。一旱犹可忍，其旱亦已频。
岳阳楼头暮角绝，荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂，
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到，色映银盘写未停。
"霜露再相换，游人犹未归。岁新月改色，客久线断衣。
"轩后初冠冕，前旒为蔽明。安知从复道，然后见人情。
细君知蚕织，稚子已能饷。行当挂其冠，生死君一访。"
七绝·屈原
一咏琼瑶百忧散，何劳更树北堂萱。"
薄露压花蕙园气。玉转湿丝牵晓水，熟粉生香琅玕紫。
主人偏养者，啸聚最奔驰。夜半仍惊噪，鸺鹠逐老狸。
开筵试歌舞，别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥，捧拥綟丝鬟。
乃播与食，乃器与用，乃货与通。有作有迁，无迁无作。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂，方袍袖中贮新势。
思君携手安能得，今者相从敢辞懒。由来钝騃寡参寻，
沙浦王浑镇，沧洲谢脁城。望夫人化石，梦帝日环营。
春洲曲
君归乎，君归兴不孤。谢脁澄江今夜月，也应忆着此山夫。
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里，赢得宝刀重刻字。
人颜不再春，桃色有再浓。捐气入空房，无憀乍从容。
梁业雄图尽，遗孙世运消。宣明徒有号，江汉不相朝。
"淮西春草长，淮水逶迤光。燕入新村落，人耕旧战场。
"秋风吹白发，微官自萧索。江僧何用叹，溪县饶寂寞。
"今日是何朝，天晴物色饶。落英千尺堕，游丝百丈飘。
养生非但药，悟佛不因人。燕石何须辨，逢时即至珍。"
忆秦娥·花深深
独专朝宗路，驶悍不可止。支川让其威，蓄缩至南委。
郁倔咽喉地，骈臻水陆兼。度桥鸣绀幰，入肆飏云帆。
贫者日消铄，富亦无仓囷。不谓事神苦，自言诚不真。
网密将求食，丝斜误着人。因依方纪绪，挂罥遂容身。
半夜忽然风更起，明朝不复上南楼。"
欲奋三年翼，频回一夕肠。消忧期酒圣，乘兴任诗狂。
朝眠未能起，远怀方郁悰。击门者谁子，问言乃吾宗。
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"