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菊花

元代 / 普真

况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
但道吾庐心便足,敢辞湫隘与嚣尘。"


菊花拼音解释:

kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
.xun yang shi yue tian .tian qi reng wen yu .you shuang bu sha cao .you feng bu luo mu .
shuang lin tian zuo ji zhu song .fang tong ying shi xin shao yao .duan jiao zhi yuan jiu shi chong .
.you nv ming luo zi .sheng lai cai liang chun .wo jin nian yi chang .ri ye er mao xin .
xin tai shen ning shi gui chu .gu xiang he du zai chang an .
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..
lei chui han bo zhu xian shi .bing quan wu yan liu ying se .yin zi dan zuo yu lin ling .
jin chou gu hen ru si zhu .yi qu liang zhou wu xian qing .zhi zi dang shi dao jin ri .
xian sheng dao shen ming .fu zi you huo fei .yuan zi bian qi huo .wei yu yin ci shi ..
da jun zhen yuan chu .qiu xian zhi shi yong .pu lun ru cui wei .ying xia tian tai feng .
dan dao wu lu xin bian zu .gan ci jiao ai yu xiao chen ..

译文及注释

译文
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
君王的(de)大门却有九重阻(zu)挡(dang)。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终(zhong)南山,遥望着布满晶莹似玉般积(ji)雪的峰峦。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的花瓣纷纷飘落,却还尚未形成(cheng)树阴。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨(gu),嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
寒食节过后,酒醒反而因思(si)乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
唉呀呀!多么高峻伟(wei)岸!

注释
8.使:让
(2)数(shuò):屡次。
⑷妾:古代妇女自称。此处为思妇自指。
③榛、栗、椅、桐、梓、漆:皆木名。椅,山桐子。
(72)羽、宫:都是古代五音之一,借指音乐。这皇是用音调变化比喻人事变迁。
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。金明灭:形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

赏析

  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝(shu bao)、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  公元前601年,单襄公受周定王委派,前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时,他看到路上杂草丛生,边境上也没有迎送宾客的人,到了国都(guo du),陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家,丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后,跟定王说,陈侯本人如无大的灾难,陈国也一定会灭亡。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟(de di)弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  曹雪芹《红楼梦》里有几组诗,多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》,大观园姐妹起诗社,先是咏白海棠,接着咏菊,后来又在芦雪亭聚会咏红梅花,特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞’之句,后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦,空山流水独成愁’。其它一些丽句,如‘窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑’,也似乎有着这组梅花诗的影子。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  念念不忘“王师北定中原日”的陆游,由于收拾山河的志向未能实现,只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策,换得东家种树书”。“日斜吾事毕,一笑向杯盘”,在欢乐中暗藏着多少伤感,在闲适中流露出多少无奈啊!

创作背景

  王勃的父亲被牵连,贬官至交趾令。

  

普真( 元代 )

收录诗词 (5489)
简 介

普真 普真,字性海,号松庵,延陵人,初住惠山寺,晚居听松庵,能诗善文,广交社会名流。殁葬庵之后。

浣纱女 / 曾谔

莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 任诏

天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。


梦李白二首·其二 / 朱梦炎

鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
养材三十年,方成栋梁姿。一朝为灰烬,柯叶无孑遗。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"


高山流水·素弦一一起秋风 / 廖唐英

"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
但愿我与尔,终老不相离。"
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"


东门之枌 / 毛直方

半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
"吉凶祸福有来由,但要深知不要忧。只见火光烧润屋,
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
朝餐不过饱,五鼎徒为尔。夕寝止求安,一衾而已矣。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。


鲁颂·泮水 / 钱筮离

歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
唐昌玉蕊花,攀玩众所争。折来比颜色,一种如瑶琼。
岩鸟共旅宿,草虫伴愁吟。秋天床席冷,夜雨灯火深。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。


峡口送友人 / 胡尔恺

年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。


闻鹧鸪 / 顾景文

愿作深山木,枝枝连理生。"
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。


国风·秦风·黄鸟 / 方元吉

"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。


匈奴歌 / 王杰

忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。