曾子易箦
"鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
"为长心易忧，早孤意常伤。出门先踌躇，入户亦彷徨。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
因分三辅职，进领南平位。报政黄霸惭，提兵吕蒙醉。
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
"贵人昔未贵，咸愿顾寒微。及自登枢要，何曾问布衣。
曾子易箦拼音解释:
.bin mei xue se you shi jiu .yan ci chun pu gu ren feng .
gui qu du ling chi guan zai .qie jiang chao fu fu ai chen ..
.wei chang xin yi you .zao gu yi chang shang .chu men xian chou chu .ru hu yi fang huang .
ruo xiang xi gang xun sheng shang .jiu ti ming chu wei chou chu ..
yin fen san fu zhi .jin ling nan ping wei .bao zheng huang ba can .ti bing lv meng zui .
.yi bie ren jian sui yue duo .gui lai ren shi yi xiao mo .
jia ma cai wu di .bao xiong yu yi zhen .chu jian shen xi nian .zhi zhu jiong wang shen .
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
shen ye zhu ting xue .gu deng an shang shu .bu yu wu wei hua .shui fu de xian ju .
.gui ren xi wei gui .xian yuan gu han wei .ji zi deng shu yao .he zeng wen bu yi .
译文及注释
译文
关东的(de)仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
云霾隔断连绵的山峡，群山如同龙虎在静卧；阳光(guang)映照着清澈的江水，波光好像鼋鼍在浮游。
白云低垂，水摇空城，白露好像是(shi)从秋月上垂滴的水珠。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难(nan)至此(ci)。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感(gan)动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力(li)是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳？李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。鸿雁已往南飞，家书不能寄回。
在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
注释
劲：猛、强有力。读jìng。
10、翅低：飞得很低。
（39）形：具体的外在区别和表现。 异：区别。
若：像，好像。
”迷花“句：迷恋着花，依靠着石，不觉天色已经很晚了。暝（míng），日落，天黑。
〔65〕阑干：纵横散乱的样子。
105、曲：斜曲。
赏析
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之(zhi)才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境(yi jing)高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬(pi)，或直言，都在光怪陆离(lu li)中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻(cong huan)觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂(chui fu)，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此部分写到了盲者由于(you yu)“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山(zhao shan)前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境(yi jing)高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
全诗因是父兄口吻，所以“少微婉，多切直”（陈子展《诗经直解》引孙鑛语），少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻，全诗以气贯通，或取譬(pi)，或直言，都在光怪陆离(lu li)中显示出一种酣畅，一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
“愿乘泠风去，直出浮云间”，“泠风”就是清风的意思，这种形象自由轻快，有如天马行空，任意驰骋，境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行，泠然善也”的语意，但这里用得灵活自然，并不显出斧凿痕迹。
浮萍在诗人眼中，似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻(cong huan)觉中清醒，它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”，似乎嫌它“轻浮”了些；而且叶圆而细小，又无清莲那婷婷直立的叶茎，当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余，又有“浮轻善移，势危易荡”之语，隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》，对它就更不客气了：“夫萍与菱之浮，相似也。菱植根，萍随波。是以尧舜叹巧言乱德，仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱，小小的浮萍，简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议，大约并不赞同。故接着两句，似乎是在为浮萍鸣不平了：“微根无所缀，细叶讵须茎？”意思是说：浮萍看似“无根”，其实还是有根的呵，只是因为太微小，你叫它怎样连缀池底？萍之无茎，好像是一种缺憾；但对它自身来说，那萍叶本就细小，又何须非得有茎？这两句做的是“翻案”文章，但妙在不露声色，正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的，只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句，正顺着诗人的这一怜惜之情，又将眼前的浮萍幻化了：“飘泊终难测，留连如有情。”这美好的浮萍，正如孤身无依的少女，其飘泊不定的前途，是很难预测的。而今，她就在诗人身边留连、徘徊，充满了依依之情，仿佛在诉说不忍离去的思念，抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景，与前文“巧随浪开合，能逐水低平”的美丽轻巧形象，交相叠合，不免令读者对这楚楚可人的绿萍，油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤：可爱又可怜的浮萍，再莫要过那飘泊难测的生涯！请就在这清波绿池之中，寄托你风姿美好的青春。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂(chui fu)，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
诗以望君山一个动作，让读者自己去猜测揣摸，去体会。这样的结尾，与王维《酬张少府》结句“君问穷通理，渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”相同，都是不写之写，有有余不尽之意。
此部分写到了盲者由于(you yu)“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍，白露为霜”，可知是秋季。“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，这时节相送，当是格外难堪。诗人登山临水，一则见“水国蒹葭夜有霜”，一则见月照山(zhao shan)前明如霜，这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象，令人凛然生寒。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
崇实( 南北朝 )
收录诗词 (6239) 首
简 介
崇实 （?—1876）清满洲镶黄旗人，完颜氏。麟庆子。道光三十年进士。授编修。咸丰间累擢成都将军。同治间曾参与镇压蓝大顺起事及贵州苗民起事。光绪元年调任盛京将军。卒谥文勤。
莲浦谣
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
郡阁始嘉宴，青山忆旧居。为君量革履，且愿住蓝舆。
汴京纪事
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
幽林讵知暑，环舟似不穷。顿洒尘喧意，长啸满襟风。"
"颜子人叹屈，宦游今未迟。伫闻明主用，岂负青云姿。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
如伴风流萦艳雪，更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐，
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
点绛唇·长安中作
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
"清泚阶下流，云自谷口源。念昔白衣士，结庐在石门。
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
"青苔幽巷遍，新林露气微。经声在深竹，高斋独掩扉。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
狡童
汉水行人少，巴山客舍稀。向南风候暖，腊月见春辉。"
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
秋山城北面，古治郡东边。江上舟中月，遥思李郭仙。"
志难酬国泽，术欠致民康。吾子应相笑，区区道未光。"
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
"龙女何处来，来时乘风雨。祠堂青林下，宛宛如相语。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
迢迢牵牛星
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
世事日可见，身名良蹉跎。尚瞻白云岭，聊作负薪歌。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
示威以夺诸侯魄。威可畏，皇可尊。平田校猎书犹陈，
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
"二百一十四门生，春风初长羽毛成。掷金换得天边桂，
点绛唇·厚地高天
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
"出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎辰。
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
怀中江橘熟，倚处戟门秋。更奉轻轩去，知君无客愁。"
边风昨夜起，顾影空哀咽。不及墙上乌，相将绕双阙。"
奉赠韦左丞丈二十二韵
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
"执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
"关戍惟东井，城池起北辰。咸歌太平日，共乐建寅春。
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
临江仙·客睡厌听深夜雨
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
长安二月归正好，杜陵树边纯是花。"
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
可惜吴宫空白首。"
摘叶爱芳在，扪竹怜粉污。岸帻偃东斋，夏天清晓露。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
钓台水渌荷已生，少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔，
曲涧泉承去，危檐燕带归。寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
皇华一动咏，荆国几谣吟。旧径兰勿剪，新堤柳欲阴。
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
丛疏露始滴，芳馀蝶尚留。还思杜陵圃，离披风雨秋。"
嘉宾幸云集，芳樽始淹留。还希习池赏，聊以驻鸣驺。"