十七日观潮
独背寒灯枕手眠。"
铭勒燕山暮，碑沉汉水春。从今虚醉饱，无复污车茵。
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
自说江湖不归事，阻风中酒过年年。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
天竺山前镜湖畔，何如今日庾楼中。"
"朔管迎秋动，雕阴雁来早。上郡隐黄云，天山吹白草。
"皇都依仁里，西北有高斋。昨日主人氏，治井堂西陲。
海上唿三岛，斋中戏五禽。唯应逢阮籍，长啸作鸾音。"
滕阁丹霄倚，章江碧玉奔。一声仙妓唱，千里暮江痕。
十七日观潮拼音解释:
du bei han deng zhen shou mian ..
ming le yan shan mu .bei chen han shui chun .cong jin xu zui bao .wu fu wu che yin .
zhao yi tan niao mei .zhong duan ling yuan ti .ru ye hua ru xue .hui zhou yi shan xi ..
ren jian sang hai chao chao bian .mo qian jia qi geng hou qi ..
zi shuo jiang hu bu gui shi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
xing dou tiao tiao gong qian li .xiang chi xun lu wei jue qiu .bi chi yi you xin lian zi ..
tian zhu shan qian jing hu pan .he ru jin ri yu lou zhong ..
.shuo guan ying qiu dong .diao yin yan lai zao .shang jun yin huang yun .tian shan chui bai cao .
.huang du yi ren li .xi bei you gao zhai .zuo ri zhu ren shi .zhi jing tang xi chui .
hai shang hu san dao .zhai zhong xi wu qin .wei ying feng ruan ji .chang xiao zuo luan yin ..
teng ge dan xiao yi .zhang jiang bi yu ben .yi sheng xian ji chang .qian li mu jiang hen .
译文及注释
译文
往(wang)平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷(qiong)达是不一致的。
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百姓家中。
不知(zhi)不觉就立秋了，夜也渐渐长(chang)了。
马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那(na)往事，真是不堪回首！
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
江水深沉，船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
长江漂流着峨眉山的雪水和三(san)峡的急流。
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山中。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归(gui)的游子又增加了一段愁绪。
注释
⑷六朝形胜：指东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代地形优越壮美。
28．焉：于之，在那里。
⑼将：传达的意思。
44.武帝：汉武帝，亦代指唐玄宗。唐玄宗为攻打南诏，曾在昆明池演习水兵。旌旗：指楼船上的军旗。《汉书·食货志（下）》：“乃大修昆明池，列馆环之，治楼船，高十余丈，旗帜加其上，甚壮。”
165、五子：指夏康等兄弟五人。
③故道：指“伏波将军”马援率领军队攻打越南曾走过的路。
165. 宾客：止门下的食客。
10.如此：像这样，指上文所说的“性嗜酒，家贫不能常得。”
诗末全诗校：“一本无以下二首。同《塞上曲》题作三首。”
赏析
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒(jiu)”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者(zuo zhe)写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
全诗共分五章，章四句。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
如果说颔联是从大(cong da)处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意(ju yi)既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒(jiu)”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者(zuo zhe)写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
全诗共分五章，章四句。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
全文分为三个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着"月白风清"的"如此良夜"，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却"节外生枝"地又插进"归而谋诸妇"几句，不仅给文章增添生活气息，而且使整段"铺垫"文字更呈异采。
如果说颔联是从大(cong da)处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意(ju yi)既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗塑造了一个荒淫奢侈、醉生梦死的贵族公子形象，把他不知内忧外患，只顾挥霍浪费，荒淫好色的丑恶行径同晚唐危机四伏的社会环境形成鲜明的对照，也暗示了让这种纨绔子弟身居高位，正是当时政治腐败的表现，是国运不振的重要根源。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
陈纪( 清代 )
收录诗词 (2166) 首
简 介
陈纪 陈纪（1254—1345），字景元，号淡轩，一号陵交，东莞（今属广东）人。南宋末年诗人、词人。领咸淳九年（1273年）乡荐，咸淳九年（1273年）与兄陈庚同登进士，官通直郎。宋亡后，不仕，与赵必襐、赵时清等隐于乡中，诗酒酬唱。
东溪
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
"秦分积多峰，连巴势不穷。半旬藏雨里，此日到窗中。
连塞云长惨，才秋树半空。相如偏自惬，掌记复乘骢。"
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
迥野垂银镜，层峦挂玉绳。重期浮小楫，来摘半湖菱。"
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
正繁闻近雁，并落起栖禽。寂寞寒塘路，怜君独阻寻。"
滴滴春霖透荔枝，笔题笺动手中垂。
城东早春
"草径彻林间，过桥如入山。蔡侯添水榭，蒋氏本柴关。
"骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。花满谢城伤共别，
日西千绕池边树，忆把枯条撼雪时。"
"回报隐居士，莫愁山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
避秦安汉出蓝关，松桂花阴满旧山。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
昼公此去应相问，为说沾巾忆旧游。
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
狱中赠邹容
"名振金闺步玉京，暂留沧海见高情。众花尽处松千尺，
盛礼永尊徽号毕，圣慈南面不胜哀。"
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
制衣新濯锦，开酝旧烧罂。同日升科士，谁同膝下荣。"
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
"云物如故乡，山川知异路。年来未归客，马上春色暮。
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
小重山·谢了荼蘼春事休
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，遗恨丧贤良。
残波青有石，幽草绿无尘。杨柳东风里，相看泪满巾。"
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望，马首随云早晚回。
蝉吟秋色树，鸦噪夕阳沙。不拟彻双鬓，他方掷岁华。"
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。
"霁阙露穹崇，含生仰圣聪。英明高比日，声教下如风。
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
惆怅江湖钓竿手，却遮西日向长安。"
障掩金鸡蓄祸机，翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归。
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
来闻鸣滴滴，照竦碧沈沈。几脉成溪壑，何人测浅深。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
南歌子·驿路侵斜月
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
"吟诗三十载，成此一名难。自有恩门入，全无帝里欢。
京洛衣尘在，江湖酒病深。何须觅陶令，乘醉自横琴。"
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动，钟声潜入远烟微。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁，关河春色到青门。
行人渡流水，白马入前山。
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
示三子
春寺闲眠久，晴台独上多。南斋宿雨后，仍许重来么。"
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。"
"相持未定各为君，秦政山河此地分。
因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。"
"弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到，
"东西南北数衢通，曾取江西径过东。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
戏题湖上
登封多泰岳，巡狩遍沧溟。家在何林下，梁山翠满庭。"
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
猾吏门长塞，豪家户不扃。四知台上镜，三惑井中瓶。
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
山暖花常发，秋深雁不过。炎方饶胜事，此去莫蹉跎。"
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
雪里梅花诗
"天与云鹤情，人间恣诗酒。龙宫奉采觅，澒洞一千首。
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
"南楼送郢客，西郭望荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
故国将辞宠，危邦竟缓刑。钝工磨白璧，凡石砺青萍。
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
此来一见垂纶者，却忆旧居明月溪。"
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶，文章应解伴牢愁。