卖花声·题岳阳楼
"移家住汉阴，不复问华簪。贳酒宜城近，烧田梦泽深。
仙山习禅处，了知通李释。昔作异时人，今成相对寂。
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
浮生怳忽若真梦，何事于中有是非。"
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
泪有潜成血，香无却返魂。共知何驸马，垂白抱天孙。"
卖花声·题岳阳楼拼音解释:
.yi jia zhu han yin .bu fu wen hua zan .shi jiu yi cheng jin .shao tian meng ze shen .
xian shan xi chan chu .liao zhi tong li shi .xi zuo yi shi ren .jin cheng xiang dui ji .
ying dong cheng chao ri .hua zan si qing yun .pu kui na ke bi .tu yong ge yan fen ..
cao mu liang chu bian .yin qing jing ban fen .die chan lin ji shui .luan yan ru guo yun .
chi yi hao .yi yuan ting .yi jin ting .zuo shou di .you shou ju .
xiang feng shi yue jiao .zhong hui piao yi ling .gan jiu liang qi qi .wen gu ken qiong qiong .
fu sheng huang hu ruo zhen meng .he shi yu zhong you shi fei ..
.zhou lou chuan qing chang .tian en jin lv qiu .yan qin cheng lu zhang .zhen ge pu yi lou .
zi lian wu zhu nan gui qu .ma shang kan shan kong dao jia ..
lei you qian cheng xue .xiang wu que fan hun .gong zhi he fu ma .chui bai bao tian sun ..
译文及注释
译文
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是(shi)嫦娥撒下来给(gei)予众人的吧。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
有易女子丰腴细润，如何保养如此(ci)体态？
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满(man)天小(xiao)雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳(fang)香。
跟随丞相，游春观景，登上了铜雀台，欢娱之情油然而生。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
注释
（23）殓（炼liàn）——收殓。葬前给尸体穿衣、下棺。
24、往往：指到处，处处。而：修饰关系连词。是：这（样）。
霹雳(pī lì)：特别响的雷声，比喻拉弓时弓弦响如惊雷。
72、羌（qiāng）：楚人语气词。
40.重：复。綦（qí）：鞋带。这两句是说她们一定要到外面去踏雪游戏，为了防止鞋子脱落，便把鞋上横七竖八地系了许多绦带。
③捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”
赏析
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一(zhe yi)年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架(jia)，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠(gan chang)绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂(chui)，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边(wu bian)的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹(gan tan)兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
“睡觉莞然成独笑”，梦醒之后，诗人却要“莞然”一笑。诗人所读的书，是“柴桑处士诗”；诗人所作的梦，也是耕樵处士之梦；梦中是处士，醒来是谪官，他想想昔为布衣平民（“持正年二十许岁时，家苦贫，衣服稍敝。”事见《懒真子》），鸿运一来，金榜题名，仕途廿载，官至丞相，后来天翻地覆，谪居此地，如同大梦一场。诗人“莞然独笑”，是在“午梦长”中有所妙悟，从而领略到人生如梦，富贵如云烟。由此，他想到了归隐；想到归隐，马上便有隐者的呼唤——“数声渔笛在沧浪”。而听到了“数声渔笛”，他的归隐之情就更加迫切了。
而谢庄仅仅是踵继前人的作法，却引来不少的批评，认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作，但也该考虑到是否合乎史实。如，王粲死于建安二十二年春，徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一(zhe yi)年，而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王，谢庄却称曹植为“陈王”，又有说既已假托王粲之口来抒发情感，就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理，但，对于一篇非史非传的文学作品而言，我们理当以较感性的眼光来看待它，不应如此苛责，因为他并不损害文章的美感。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架(jia)，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠(gan chang)绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂(chui)，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边(wu bian)的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
这首诗语言浅近，感情深挚，诗人能把个人小事置于从政大事之下，体现了一位清正官吏应有的思想品格。诗虽是古体，但有些诗句却清丽而又对仗工稳，情深而又不独溺于己情，表现了诗人娴熟的写作技巧。
“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹(gan tan)兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先，诗歌在思想上颇具锋芒，作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的，而借题发挥，暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶，才是诗人的本意。皮日休的超群处，正在于他善于踏着客观描写的跳板，凌空飞剑直下，通过“吾闻田成之，诈仁犹自王”二句的主观抒情，把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里，作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比，在于说明：田成子主观上虽然假仁假义，刁买人心，但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处，他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺，是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
创作背景
此诗为宝历（唐敬宗年号，825—827）年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前，时兴“行卷”，即把自己的诗篇呈给名人，以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象，是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷，已经得到他的赏识，临到要考试了，还怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此写下此诗，看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。
徐文泂( 近现代 )
收录诗词 (9651) 首
简 介
徐文泂 字挹泉，同治戊辰进士，翰林院编修，补河南道监察御史。邑志传行谊。五峰志略传：御家贫力学、性和而介，遇义敢为。官御史时，不喜毛举细故，惟力陈国家大计，极諌与俄国议和，并论枢臣与疆吏之不振拔者。拜官未两月而疾作，竟卒。居乡时，邑中义举如宾，兴积縠、义塾、试馆诸事皆为力。始在都则与先达立会馆，以联桑梓，仿设广仁堂，以恤寡孤。尤喜奖拔后进。惜未五十而殁。
瀑布联句
勇气干牛斗，欢声震鼓鼙。忠臣思报国，更欲取关西。"
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
龙影当泉落，鸿名向庙垂。永言青史上，还见戴无为。"
"朝游碧峰三十六，夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英，
薜鹿莫徭洞，网鱼卢亭洲。心安处处安，处处思遐陬。"
蜀江分井络，锦浪入淮湖。独抱相思恨，关山不可逾。"
"天意将垂象，神龟出负图。五方行有配，八卦义宁孤。
"暖日菜心稠，晴烟麦穗抽。客心双去翼，归梦一扁舟。
酬乐天频梦微之
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
应将肆夏比，更与五英同。一听南薰曲，因知大舜功。"
云雨一乖千万里，长城秋月洞庭猿。"
编简尘封阁，戈鋋雪照营。男儿须聘用，莫信笔堪耕。"
复来拥膝说无住，知向人天何处期。"
水映荷花风转蕙。三春并向指下生，万象争分笔端势。
"太学时观礼，东方晓色分。威仪何棣棣，环珮又纷纷。
空嗟凤吹去，无复鸡鸣朝。今夜西园月，重轮更寂寥。
七哀诗三首·其一
"已见风姿美，仍闻艺业勤。清秋上国路，白皙少年人。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
"大明南至庆天正，朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象，
"自用金钱买槿栽，二年方始得花开。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
出关逢将校，下岭拥戈矛。匣闭黄云冷，山传画角秋。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
永王东巡歌·其八
阳和本是烟霄曲，须向花间次第闻。
"凉州四边沙皓皓，汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵，
"上苑繁霜降，骚人起恨初。白云深陋巷，衰草遍闲居。
此去临溪不是遥，楼中望见赤城标。
广陵经水宿，建邺有僧期。若到西霞寺，应看江总碑。"
清明人比玉，照灼府如莲。伫报司州政，征黄似颍川。"
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
降魔须战否，问疾敢行无。深契何相秘，儒宗本不殊。"
瑞龙吟·大石春景
今日还同看鸥鸟，如何羽翮复参差。复参差，
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
"梦中朝上日，阙下拜天颜。仿佛瞻王母，分明献玉环。
"家楚依三户，辞州选一钱。酒杯同寄世，客棹任销年。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
"年少病多应为酒，谁家将息过今春。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
"南楼渚风起，树杪见沧波。稍觉征帆上，萧萧暮雨多。
稽山书院尊经阁记
不知势压天几重，钟声常闻月中落。"
"不知何世界，有处似南朝。石路无人扫，松门被火烧。
"卷箨正离披，新枝复蒙密。翛翛月下闻，褭褭林际出。
恩承三殿近，猎向五陵多。归路南桥望，垂杨拂细波。"
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
"月在沃洲山上，人归剡县溪边。
若非良工变尔形，只向裁缝委箱箧。"
潭分化丹水，路绕升仙林。此道人不悟，坐鸣松下琴。"
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
畏途信非一，离念纷难具。枕席有馀清，壶觞无与晤。
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
岂向天涯走碌碌。家人见月望我归，正是道上思家时。"
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
"草草事行役，迟迟违故关。碧帏遥隐雾，红旆渐依山。
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
马
"众香天上梵仙宫，钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月，
朱书护身咒，水噀断邪刀。何物中长食，胡麻慢火熬。"
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
上帆南去远，送雁北看愁。遍问炎方客，无人得白头。"
"稔岁在芝田，归程入洞天。白云辞上国，青鸟会群仙。
轻雪笼纱帽，孤猿傍醮坛。悬悬老松下，金灶夜烧丹。"
"霞外主人门不扃，数株桃树药囊青。
抗节衷无隐，同心尚弼违。良哉致君日，维岳有光辉。"
十六字令三首
"大贤旧丞相，作镇江山雄。自镇江山来，何人得如公。
咫尺邈雪霜，相望如琼玉。欲识岁寒心，松筠更秋绿。"
"黄叶落不尽，苍苔随雨生。当轩置尊酒，送客归江城。
始聚终成散，朝欢暮不同。春霞方照日，夜烛忽迎风。
应门常吏在，登席旧寮稀。远客长先醉，那知亚相威。"
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
谿谷何萧条，日入人独行。
别梦虽难觉，悲魂最易销。殷勤淮北岸，乡近去家遥。
西江月·闻道双衔凤带
斡流倒景不可窥，万仞千崖生跬步。日华重重上金榜，
"闲人州县厌，贱士友朋讥。朔雪逢初下，秦关独暮归。
"细雨柴门生远愁，向来诗句若为酬。林花落处频中酒，
圣泽初忧壅，群心本在台。海鳞方泼剌，云翼暂徘徊。
"故国遗墟在，登临想旧游。一朝人事变，千载水空流。
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
寥落悲秋尽，蹉跎惜岁穷。明朝不相见，流泪菊花丛。"
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎，不似前贤貌不扬。