墨池记
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。"
墨池记拼音解释:
yi kong sang tian ban wei hai .ying ru gu gong han yi si .hua ying xin shi sheng guang cai .
wang yu ben shi bie .ren jian mai fu ming .chao guang wei bu jiu .nei huo shao ren qing .
bi men feng yu li .luo ye yu jie qi .ye ke xian bei xiao .shan weng xi zhen di .
kuang ran huan yu qing feng man .jiu han gong gao shu qi liang ..
xi shi wen you yun zhong jun .jin ri wu yun kong jian sha ..
.huo fu mang mang bu ke qi .da du zao tui si xian zhi .dang jun bai shou tong gui ri .
.jun yong feng yue xi .yu dang tong zhi nian .xian chuang du shu ba .tou yong zuo si pian .
yi shi xu wan zhao can pai .xie lian qing shen bai yu lang ..
jiu wang shi zhao yin .chu lin wo yong huai .he dang yuan xing wan .geng wei biao xin pai ..
zi cong du wei bie su ju .bian dao si kong song bai ci ..
译文及注释
译文
身在异乡内心本已酸楚，何况还(huan)面对着木瓜山。
突然惊起又回过头(tou)来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯(ken)(ken)栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
半夜时到来，天明(ming)时离去。
人的一(yi)生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，
《病牛》李(li)纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开(kai)咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
天王号令，光明普照世界；
分清先后施政行善。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
原野的泥土释放出肥力，
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
献祭椒酒香喷喷，
注释
18、所以：......的原因
⑷絮：柳絮。
11、大人故嫌迟：婆婆故意嫌我织得慢。大人，对长辈的尊称，这里指婆婆。
何以：为什么。
[33]幂（mì密）幂：深浓阴暗。
（31）谪：封建王朝官吏降职或远调。
①京都：指汴京。今属河南开封。
67.冯（ping2凭）：内心愤懑。
赏析
第一段（1）这是作者设置的一个悬念，为下文埋下伏(xia fu)线，暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西，使读者产生了急切读下去的愿望。（2）这一段重在写毒蛇之“异”，从三个方面加以描绘：一是颜色之异，二是毒性之异，三是用途之异，可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮，消除坏死的肌肉，杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令，一年征两次，可以抵消应交的租税，因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字，就把永州百姓争先恐后，不辞劳苦，冒死捕蛇的情景显示出来了。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心(de xin)头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说(shuo)前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
后半，“拔剑东门去”承上句(ju)而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘(jian zhou)之诮了。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心(de xin)头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说(shuo)前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
后半，“拔剑东门去”承上句(ju)而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘(jian zhou)之诮了。
创作背景
以上为此诗写作年代的争论情况，但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”，认为是汉末之作。
采莲词
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
露倾金盏小，风引道冠欹。独立悄无语，清愁人讵知。"
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
"年少共怜含露色，老人偏惜委尘红。
风入松·寄柯敬仲
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
"春居无俗喧，时立涧前村。路远少来客，山深多过猿。
巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。"
渡易水
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
物变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
和答元明黔南赠别
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
"吴王剑池上，禅子石房深。久慕白云性，忽劳青玉音。
上参差而下卼臲，曾何足以少安。嘻，君其听哉：
"忆昔逢君新纳娉，青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕，
绿鬟女伴含愁别，释尽当年妒宠私。"
小雅·渐渐之石
促调清风至，操弦白日沈。曲终情不尽，千古仰知音。"
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
敌怨不在弦，一哀尚能继。那令不知休，泣血经世世。
送仲高兄宫学秩满赴行在
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
五里裴回竟何补。"
"一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
红叶江枫老，青芜驿路荒。野风吹蟋蟀，湖水浸菰蒋。
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
约客
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
"小侄名阿宜，未得三尺长。头圆筋骨紧，两眼明且光。
会须将入深山去，倚看云泉作老夫。"
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
"西园最多趣，永日自忘归。石濑流清浅，风岑澹翠微。
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
吴子使札来聘
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
忠诚贯白日，直已凭苍昊。卷舌堕谗谀，惊波息行潦。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
虞美人·春情只到梨花薄
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
望海楼晚景 / 望湖楼晚景
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
终期太古人，问取松柏岁。"
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
以下并见《云溪友议》）
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
"云身自在山山去，何处灵山不是归。