苏幕遮·燎沉香
裘破气不暖，马羸鸣且哀。主人情更重，空使剑锋摧。"
早行多露悔，强进触藩羸。功名岂身利，仁义非吾私。
只在城隍也趋府，岂如吾子道斯安。"
"汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。
围棋斗白黑，生死随机权。六博在一掷，枭卢叱回旋。
"少华类太华，太室似少室。亚相与丞相，亦复无异质。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒，雨中移秧颜色鲜。
"木德生和气，微微入曙风。暗催南向叶，渐翥北归鸿。
徒为汩没天之涯。不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
亦从酒仙去，便被书魔惑。脱迹壮士场，甘心竖儒域。
苏幕遮·燎沉香拼音解释:
qiu po qi bu nuan .ma lei ming qie ai .zhu ren qing geng zhong .kong shi jian feng cui ..
zao xing duo lu hui .qiang jin chu fan lei .gong ming qi shen li .ren yi fei wu si .
zhi zai cheng huang ye qu fu .qi ru wu zi dao si an ..
.fen yang jiu zhai jin wei si .you you dang shi ge wu lou .
wei qi dou bai hei .sheng si sui ji quan .liu bo zai yi zhi .xiao lu chi hui xuan .
.shao hua lei tai hua .tai shi si shao shi .ya xiang yu cheng xiang .yi fu wu yi zhi .
fu gu cai sang bu xiang tian .jiang nan re han tian qi du .yu zhong yi yang yan se xian .
.mu de sheng he qi .wei wei ru shu feng .an cui nan xiang ye .jian zhu bei gui hong .
tu wei gu mei tian zhi ya .bu wei shuang jing shui .man ou fan fan peng chun cha .
yi cong jiu xian qu .bian bei shu mo huo .tuo ji zhuang shi chang .gan xin shu ru yu .
译文及注释
译文
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了(liao)。
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
金杯里(li)装的名酒，每斗要价十千； 玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。
头上的红色冠子不(bu)用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
纯净芳香能够洁身除秽，悦耳素琴能够奏鸣清音。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高(gao)雅深沉稳重。
一人指挥百(bai)万大军，张弛聚散，号令森严。
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃(su)肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
注释
⑴于以：问词，往哪儿。一说语助。蘩（fán）：白蒿。生彼泽中，叶似嫩艾，茎或赤或白，根茎可食，古代常用来祭祀。
⑬重岩：高峻、连绵的山崖。
1、月暗：昏暗，不明亮。
（14）眦（zì）：眼眶。睇（dì）：看。决眦穷睇：意为穷尽目力，张目远望。
⑴黠：狡猾。
①殷：声也。
赏析
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的(shuo de)那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已(zao yi)经消失殆尽，只剩下孤零零(ling ling)、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而诗歌看似简朴，实则却婉曲；看似浅近，实则深远。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的(shuo de)那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已(zao yi)经消失殆尽，只剩下孤零零(ling ling)、凄切切的一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而诗歌看似简朴，实则却婉曲；看似浅近，实则深远。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
雨后池上
千峰映碧湘，真叟此中藏。饭不煮石吃，眉应似发长。
丐汝将死命，浴以清水池。朝餐辍鱼肉，暝宿防狐狸。
上宰严祀事，清途振华镳。圆丘峻且坦，前对南山标。
上天不为臣立梯磴，臣血肉身，无由飞上天，扬天光。
朱户非不崇，我心如重狴。华池非不清，意在寥廓栖。
荒狂岁云久，名利心潜逼。时辈多得途，亲朋屡相敕。
"解向花间栽碧松，门前不负老人峰。
哀歌动寒日，赠泪沾晨霜。神理本窅窅，今来更茫茫。
水调歌头·焦山
"騄耳新驹骏得名，司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩，
顾予烦寝兴，复往散憔悴。倦仆色肌羸，蹇驴行跛痹。
环湖十馀里，岁积潢与污。臭腐鱼鳖死，不植菰与蒲。
斜月吊空壁，旅人难独眠。一生能几时，百虑来相煎。
"大弦嘈囋小弦清，喷雪含风意思生。
可怜万乘君，聪明受沉惑。忠良伏草莽，无因施羽翼。
静对烟波夕，犹思栋宇清。卧龙空有处，驯鸟独忘情。
忆昔斗群雄，此焉争上游。吴昌屯虎旅，晋盛骛龙舟。
鹊桥仙·春情
一览断金集，载悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
怜我还好古，宦途同险巇.每旬遗我书，竟岁无差池。
安得颜子耳，曾未如此听。听之何有言，德教贵有形。
"习之势翩翩，东南去遥遥。赠君双履足，一为上皋桥。
严程迫风帆，噼箭入高浪。颠沈在须臾，忠鲠谁复谅。
徒侣问新事，烟云怆别情。应夸乞食处，踏遍凤凰城。"
龟甲开屏涩，鹅毛渗墨浓。黄庭留卫瓘，绿树养韩冯。
"一茎炯炯琅玕色，数节重重玳瑁文。
夜雨书窗
影疏千点月，声细万条风。迸子邻沟外，飘香客位中。
"赤藤为杖世未窥，台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者，
贤人无计校，生苦死徒夸。他名润子孙，君名润泥沙。
侵炉不觉暖，炽炭屡已添。探汤无所益，何况纩与缣。
从此便教尘骨贵，九霄云路愿追攀。"
石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚。
白鹤门外养，花鹰架上维。专听乌喜怒，信受若神龟。
封题乐天字，未坼已沾裳。坼书八九读，泪落千万行。
赋得自君之出矣
不堪钻灼与天卜。岁星主福德，官爵奉董秦。忍使黔娄生，
葱茏含晚景，洁白凝秋晖。夜深度银汉，漠漠仙人衣。"
近来岂少征人妇，笑采蘼芜上北山。"
"欻驾空清虚，徘徊西华馆。琼轮暨晨抄，虎骑逐烟散。
玉漏飘青琐，金铺丽紫宸。云山九门曙，天地一家春。
"嘉名标万祀，擢秀出深宫。嫩叶含烟霭，芳柯振惠风。
闻道兰台上，宋玉无归魂。缃缥两行字，蛰虫蠹秋芸。
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端，丈夫快意方为欢。
咏风
堤拥红蕖艳，桥分翠柳行。轩车纷自至，亭馆郁相当。
兵势走山岳，阳光潜埃尘。心开玄女符，面缚清波人。
大战元鼎年，孰强孰败桡。居然当鼎味，岂不辱钓罩。
回临浙江涛，屹起高峨岷。壮志死不息，千年如隔晨。
"万类皆有性，各各禀天和。蚕身与汝身，汝身何太讹。
"宣城去京国，里数逾三千。念汝欲别我，解装具盘筵。
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾，方冬独入崔嵬藏。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依野草，僧语过长林。
忆君泪点石榴裙。"
佳色有鲜妍，修茎无拥肿。节高迷玉镞，箨缀疑花捧。
"淼淼望远国，一萍秋海中。恩传日月外，梦在波涛东。
何况被犀士，制之空以权。始知静刚勐，文教从来先。
"昔事庐山远，精舍虎溪东。朝阳照瀑水，楼阁虹霓中。
蛟龙露鬐鬣，神鬼含变态。万状互生灭，百音以繁会。
为谢同僚老博士，范云来岁即公卿。"
黑漆弩·游金山寺
"白笏朱衫年少时，久登班列会朝仪。贮财不省关身用，
怜我还好古，宦途同险巇.每旬遗我书，竟岁无差池。
感应我淳化，生瑞我地中。昔者此州人，但矜马与弓。
何处深春好，春深大镇家。前旌光照日，后骑蹙成花。
风浦荡归棹，泥陂陷征轮。两途日无遂，相赠唯沾巾。"
"夭行失其度，阴气来干阳。重云闭白日，炎燠成寒凉。
更相借问诗中语，共说如今胜旧时。"
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
除夜太原寒甚
列仙徒有名，世人非目击。如何庭庑际，白日振飞翮。
"明丽碧天霞，丰茸紫绶花。香闻荀令宅，艳入孝王家。
郡人寂听衣满霜，江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息，
曙风起四方，秋月当东悬。赋诗面投掷，悲哉不遇人。
不仁恒自远，为政复何先。虚室唯生白，闲情却草玄。
蛮民詀諵诉，啮指明痛癏.怜蛮不解语，为发昏帅奸。
"空斋寂寂不生尘，药物方书绕病身。纤草数茎胜静地，
奇俊无少年，日车何躃躃.我待纡双绶，遗我星星发。
忆仙姿·莲叶初生南浦
"驿使向天西，巡羌复入氐。玉关晴有雪，砂碛雨无泥。
席尘惜不扫，残尊对空凝。信知后会时，日月屡环縆.
"长把种树书，人云避世士。忽骑将军马，自号报恩子。
人到便须抛世事，稻田还拟种灵芝。"
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德，相贺投篇料愧词。
火后见琮璜，霜馀识松筠。肃风乃独秀，武部亦绝伦。
罫布畦堪数，枝分水莫寻。鱼肥知已秀，鹤没觉初深。
汹涌潢潦浊，喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜，突兀水怪形。