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七夕曝衣篇

清代 / 皇甫濂

因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨,一庭花木自青春。
树凉巢鹤健,岩响语僧闲。更共幽云约,秋随绛帐还。"
宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦,驿路铃声夜过山。
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
肤清臂瘦,衫薄香销。楚殿衣窄,南朝髻高。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
万里日边乡树远,何年何路得同归。"
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。


七夕曝衣篇拼音解释:

yin jun duo shao bu yi shi .bu shi gong qing ji di wang ..
bai bi diao chan zhi zhu chen .wan gu yun shan tong bai gu .yi ting hua mu zi qing chun .
shu liang chao he jian .yan xiang yu seng xian .geng gong you yun yue .qiu sui jiang zhang huan ..
su yin chou ying meng .chun han shou zhuo ren .shou chi shuang dou kou .de de wei dong lin .
shui ren ken xiang si qian xian .yu zhou huo ying han gui pu .yi lu ling sheng ye guo shan .
qing jing jian shen guan zhuan zhong .chun shi chang shi bie ren lai ..
fu qing bi shou .shan bao xiang xiao .chu dian yi zhai .nan chao ji gao .
jun en bu si huang jin jing .yi chu tuan yuan wan zhang shen .
.yin shi xiang shi jiu .hu ci gao lin tu .bian shi you chuan fa .ye xu rong shi gu .
wan li ri bian xiang shu yuan .he nian he lu de tong gui ..
.xiang jian bu xiang kui .yi liu ri yi xi .xuan liang ting mu da .xiang pi niao chao di .
.huang tu yuan bian jiao tu fei .quan ru liu dian ma ru fei .

译文及注释

译文
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样(yang)子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了(liao)时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
  若石(shi)隐居在冥山的山北,有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属,日落的时候就点起篝火,筑墙、挖坑来防守。一年结束了,老虎不能有所捕获。 一天老虎死了,若石很开心,自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此,他放松了警惕和防备,墙坏了不补,篱笆坏了也不修。忽然有一天,有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙, 赶它走,但貙并不离开;貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说:若石只知道其中一个而不知道另一个,他死了也活该。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。
天上的浮云不能与(yu)(yu)此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银(yin)字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普(pu)照着和煦阳光。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。

注释
⑵烈士,壮士。
6.一方:那一边。
“宫鸦”:栖息在宫苑中的乌鸦。
⑵云淡:云层淡薄,指晴朗的天气。 午天:指中午的太阳。
61.圆凿而方枘(rui4锐):圆的洞眼安方的榫子。
④候:候人。路上迎送宾客的官吏。

赏析

  “良马足因无主踠”,良马不遇其主,致使腿脚屈曲,步履维艰,这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因,要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤,何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”,明哭一声,哀得恸切。春秋时,俞伯牙鼓琴,只有钟子期闻琴音而知雅意,子期死后,伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事,十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的(shi de),但注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的(li de)妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  此诗是高适在蜀州刺史任上寄怀杜甫之作。人日,是农历正月初七日。杜二,即杜甫。杜甫居成都时,高适与之过从甚密,此诗慰故人思乡之情,发世事难料之叹,抒无所作为之憾。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德(er de)”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖(wu qi)曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工,若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了大海,也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。

创作背景

  明崇祯十七年(1644),清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法,奉命督师扬州。次年四月,清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城,史可法于城陷后被俘,宁死不屈,为国捐躯,死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后,全祖望登上梅花岭,怀着崇敬的心情,用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹,歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节,用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。

  

皇甫濂( 清代 )

收录诗词 (1696)
简 介

皇甫濂 (1508—1564)明苏州长洲人,字子约,号理山。皇甫录第四子。嘉靖二十三年进士。初授工部都水主事,母丧除,起故官,谪河南布政司理问,终兴化同知。好学工诗。有《逸民传》、《水部集》。

虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 李公瓛

未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
还缘有似红儿貌,始道迎将入汉宫。
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"乱世人多事,耕桑或失时。不闻宽赋敛,因此转流离。


雨后池上 / 陶望龄

山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
葬礼难求备,交情好者贫。惟馀旧文集,一览一沾巾。"
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
"十二亭亭占晓光,隋家浪说有迷藏。
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。


高阳台·过种山即越文种墓 / 罗彪

烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
"垂老何时见弟兄,背灯愁泣到天明。
莲扃压月涧,空美黄金布。江翻岛屿沈,木落楼台露。
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"五千里外三年客,十二峰前一望秋。
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。


西江月·五柳坊中烟绿 / 滕迈

帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
"驱驰岐路共营营,只为人间利与名。红杏园中终拟醉,
看却东风归去也,争教判得最繁枝。"
"会合无由叹久违,一年一度是缘非。
"花上断续雨,江头来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。
"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 孙直臣

涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
强仕非时彦,无闻惜昔贤。自期终见恶,未忍舍遗编。"
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。


梦江南·千万恨 / 杨玉英

直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下,转觉燕台不易酬。
见拟沃州寻旧约,且教丹顶许为邻。"
沧海诸公泪,青山处士坟。相看莫浪哭,私谥有前闻。"
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"
平潮晚影沈清底,远岳危栏等翠尖。(上见《海录碎事》)
天上少年分散后,一条烟水若为看。"
渡口诸侬乐未休,竟陵西望路悠悠。


胡无人行 / 史朴

力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
"酒渴何方疗,江波一掬清。泻瓯如练色,漱齿作泉声。
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
小婢不须催柘弹,且从枝上吃樱桃。"


赠范晔诗 / 马总

湖岸春耕废,江城战鼓喧。儒冠解相误,学剑尽乘轩。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语,试与云和必解吹。
猿狖潇湘树,烟波屈宋祠。无因陪此去,空惜鬓将衰。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
南园桃李虽堪羡,争奈春残又寂寥。"
"春阴漠漠覆江城,南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨,


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 孙光祚

明媚何曾让玉环,破瓜年几百花颜。
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
松风四山来,清宵响瑶琴。听之不能寐,中有怨叹音。
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
今日不关妃妾事,始知辜负马嵬人。"
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
由来大度士,不受流俗侵。浩歌相倡答,慰此霜雪心。


叠题乌江亭 / 唐应奎

挈盂曾几度,传衲不教焚。泣罢重回首,暮山钟半闻。"
响谷传人语,鸣泉洗客愁。家山不在此,至此可归休。"
日睹兵书捷,时闻虏骑亡。人心惊獬豸,雀意伺螳螂。
诗得如何句,仙游最胜宫。却愁逢羽客,相与入烟空。"
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"