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西江月·五柳坊中烟绿

南北朝 / 归有光

穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
不知冠盖好,但信烟霞活。富贵如疾颠,吾从老岩穴。"
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
"万里巴江水,秋来满峡流。乱山无陆路,行客在孤舟。
唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"


西江月·五柳坊中烟绿拼音解释:

qiong you bu zhi juan .fu xi zhi yuan she .qiang pei yin liang zi .fen xiang li yao ye .
yi xia fen fen zao hua ji .bi tou di di wen zhang sui .ming yue qing feng san shi nian .
.jiu shan chang xi nian .zhong ri wo bian ting .dao lu zhi yi yuan .meng hun kong zai jing .
si xu feng tuo tie .ruo shou ming ping zhi .wei mang cheng duan ni .yuan jiao yi ge bi .
.que shang nan shan lu .song xing yan ru wu .song gen ai you jing .chan yan bu neng fu .
qing jin feng shang lv yu dang .man shen xin dai wu yun xiang .
jie wen jiao chuan he chu mei .yu ting lan zhao si zhao wang ..
bu zhi guan gai hao .dan xin yan xia huo .fu gui ru ji dian .wu cong lao yan xue ..
hui zi xiu jing xue wu che .pei gong fang qi zhan chang she .liu xiong hu yu tun zhu guo .
.jiu yi ling yang bei .lin yuan jin ban qiao .jiang qing fan ying man .ye jiong he sheng yao .
.wan li ba jiang shui .qiu lai man xia liu .luan shan wu lu lu .xing ke zai gu zhou .
hu tong ju ben cha .li zao mei tai chuan .cong cong yi pai duo .lian dai heng xie qian .
qing xing suo zhi .miao bu zi xun .yu zhi zi tian .leng ran xi yin ..

译文及注释

译文
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却反而让(rang)北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下,兵抵长江北岸而返,遭到对手的重创。我(wo)回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在(zai)那里祭祀,乌鸦啄食祭品,人们过着社日,只把他当作一位神祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
被千万层山水阻隔使书信来往间断,今日忽接到你寄来的诗,难得你爱怜我在梦中还打听我。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算(suan)花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
祖国的大好河(he)山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统治的臣民。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
  余杭郡从郡城到四郊,山连山、湖连湖,有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人,有位相里君,修筑了虚白亭;仆射(she)韩皋,修筑候仙亭;庶子裴棠棣,修筑观风亭;给事卢元辅,修筑见山亭;右司郎中河南人元藇(xu),最后筑了这个冷泉亭。这样,五亭相互可以望见,像五个手指排列在一起,可以说,全郡的美景都在这些地方了,要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人,虽然有巧妙的心思和眼光,再要加什么也加不上了,所以我继承他们到这里以后,只是整修亭子,不再添造新的。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
一路风沙尘土扑满马汗(han),晨昏雾气露水打湿衣衫,

注释
⑹咸阳古道:咸阳,秦都,在长安西北数百里,是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安,“咸阳古道”就是长安道。音尘:一般指消息,这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。
(6)保:安。莫之能御:没有人能抵御他。御:抵御,阻挡。
⑥婉、娈:毛传:“婉娈,少好貌。”
14.昔:以前
(9)刑:同“型”,典型,典范。寡妻:嫡妻。
⑷春光:一作“春风”。
[7]“朱弦”句:《吕氏春秋·本味》:“钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。”朱弦:这里指琴。佳人:美人,引申为知己、知音。

赏析

  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两(zhe liang)句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于(you yu)它选景典型、韵味清远的缘故。
  此诗上两句是在写杨柳之美,下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷,但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样,是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生,自己为官不得重用,壮志难酬啊。
  最后两句,是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州,所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水,这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句,诗人尽情驰骋幻想,仿佛他真已飞入月宫,看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛(na xin)勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深(shen shen)的同情,又含蓄地规劝统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重(wan zhong)雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠(kong cui)的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

归有光( 南北朝 )

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简 介

归有光 归有光(1506~1571)明代官员、散文家。字熙甫,又字开甫,别号震川,又号项嵴生,汉族,江苏昆山人。嘉靖十九年举人。会试落第八次,徙居嘉定安亭江上,读书谈道,学徒众多,60岁方成进士,历长兴知县、顺德通判、南京太仆寺丞,留掌内阁制敕房,与修《世宗实录》,卒于南京。归有光与唐顺之、王慎中两人均崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文,并称为嘉靖三大家。由于归有光在散文创作方面的极深造诣,在当时被称为“今之欧阳修”,后人称赞其散文为“明文第一”,着有《震川集》、《三吴水利录》等。

喜张沨及第 / 胡承珙

风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
森疏强梁。天随子爽駴恂栗,恍军庸之我当。濠然而沟,
活花起舞夜春来,蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融,
寻闻骑士枭黄祖,自是无人祭祢衡。"
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。


真州绝句 / 曾曰瑛

"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
怜君亦是无端物,贪作馨香忘却身。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
庭中必有君迁树,莫向空台望汉朝。"


送邢桂州 / 释元照

"秋月斜明虚白堂,寒蛩唧唧树苍苍。
星临剑阁动,花落锦江流。鼓吹青林下,时闻祭武侯。"
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
"兵寇伤残国力衰,就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙,
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
"萦愁惹恨奈杨花,闭户垂帘亦满家。
欲共高僧话心迹,野花芳草奈相尤。"
"谿云涧鸟本吾侪,刚为浮名事事乖。十里寻山为思役,


绮罗香·咏春雨 / 黎伯元

即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
"人若憎时我亦憎,逃名最要是无能。
留取馀杯待张翰,明年归棹一从容。"
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
遏云声绝悲风起,翻向樽前泣翠娥。"


论诗三十首·十四 / 周绛

其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
莫把少年愁过日,一尊须对夕阳空。"
六宫谁买相如赋,团扇恩情日日疏。"
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。
"境概殊诸处,依然是谢家。遗文齐日月,旧井照烟霞。
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,


牡丹芳 / 凌云翰

碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
凄清金石揭天地,事在世间人不知。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
今日殷勤访吾子,稳将鬐鬣上龙门。"
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。


望秦川 / 孙氏

不见杜陵草,至今空自繁。"
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻,花到梁园始合开。
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
"暖触衣襟漠漠香,间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒,
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
"清苦月偏知,南归瘦马迟。橐轻缘换酒,发白为吟诗。


诀别书 / 郭文

石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"
星临剑阁动,花落锦江流。鼓吹青林下,时闻祭武侯。"
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。


雪窦游志 / 孟淦

度岁赊羸马,先春买小螊。共疏泉入竹,同坐月过杉。
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。
"莫道真游烟景赊,潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在,
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝,可称羸蹄赴宿程。
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
"已是鸿来日,堪惊却背秦。天遥三楚树,路远两河人。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"


读陈胜传 / 刘裳

"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
归计未成书半卷,中宵多梦昼多眠。"
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
莫向人间逞颜色,不知还解济贫无。"
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。