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蝶恋花·旅月怀人

未知 / 黄泳

晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
酒醒愁转极,别远泪初干。愿保乔松质,青青过大寒。"
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽,碎浪柔文相与翻。
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
"红颗真珠诚可爱,白须太守亦何痴。
步暖先逢日,书空远见邻。还同内斋暇,登赏及诸姻。"
天晴茅屋头,残云蒸气白。隔窗梳发声,久立闻吹笛。
"来自西天竺,持经奉紫微。年深梵语变,行苦俗流归。
熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
都内今朝似方外,仍传丽曲寄云台。"


蝶恋花·旅月怀人拼音解释:

wan zhu lu he bai .zao ya feng gui liang .xie jia zhang ju chu .jiang yue shao hui guang ..
jiu xing chou zhuan ji .bie yuan lei chu gan .yuan bao qiao song zhi .qing qing guo da han ..
.dong shan duo qiao mu .yue wu shi cang cang .sui shu bi hai zhuang .ai ci qing tai guang .
jin suo tian jiang nen .yu xing ye yue han .yi piao na ke zui .ying qian shi chang kan .
pu li ren jia shou shi xuan .zhong yin da dian guo yu jin .sui lang rou wen xiang yu fan .
xin fu chu zhong chui yu shu .bu xian tian jia po men hu .can fang xin ni wu feng tu .
.hong ke zhen zhu cheng ke ai .bai xu tai shou yi he chi .
bu nuan xian feng ri .shu kong yuan jian lin .huan tong nei zhai xia .deng shang ji zhu yin ..
tian qing mao wu tou .can yun zheng qi bai .ge chuang shu fa sheng .jiu li wen chui di .
.lai zi xi tian zhu .chi jing feng zi wei .nian shen fan yu bian .xing ku su liu gui .
yun tie chao yi pao zhan pao .kui long ban li shi zhong gao .
du nei jin chao si fang wai .reng chuan li qu ji yun tai ..

译文及注释

译文
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新(xin)妆。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
登高遥望远海,招集到许多英才。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
变卖首饰的侍女(nv)刚回来,牵拉萝藤修补(bu)着破茅屋。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这(zhe)种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住(zhu)两行热泪流(liu)出来。

注释
深:深远。
①晚艳:中国古代又称菊花为“节花”和“女华”等。又因其花开于晚秋和具有浓香故有“晚艳”、“冷香”之雅称。菊花历来被视为孤标亮节、高雅做霜的象征,代表着名士的斯文与友情的真诚。艳:因花色艳丽,故以艳指代花。
盛:广。
⑴信马:骑着马随意行走。野兴:指陶醉于山林美景,怡然自得的乐趣。
(11)长已矣:永远完了。已,停止,这里引申为完结。
滃然:水势盛大的样子。
③锁空楼:谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁,形容笛声不绝,仿佛凝滞在楼中。

赏析

  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也(du ye)随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友(peng you)乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  诗的开头四句写曹操身后寂寞,雄风已逝,给人以悲凉冷落之感。“武皇”即指曹操。“金阁”,犹言金阙,宫观楼台之美称,此指铜爵(雀)台。台建于建安十五年,在邺城西北,“高十丈,有屋百余间。”(《水经注》卷十)楼台之顶置大铜雀,舒翼若飞。又其“西台高六十七丈,上作铜凤,窗皆铜笼,疏云毋幌,日之初出,乃流光照耀”(《艺文类聚》卷六十二引《邺中记》)。浮光跃金之楼观,以“金”状之,确也非常贴切。但是,如今人去楼空,已无复当年的英风雄威、歌舞升平,留给后人的,只是一片凄凉寂寞。开头两句就这样强烈地渲染出一种物是人非的气氛。“雄剑”,本指春秋时吴国人干将、莫邪所铸之剑,其剑有二,一雌一雄,雄剑进献于吴王,此处是以“雄剑”代指魏武所佩之剑。这剑当年曾伴随他南征北战,削平群雄,而今却已埋没于尘封之中而黯然失色了。“杂佩”亦指魏武所佩之饰物。古人述及人之佩戴物常以剑佩对举,如《说苑》云:“经侯过魏太子,左带玉具剑,右带环佩,左光照右,右光照左。”故此处剑佩连类而及。“销烁”,犹言销镕,在此即是荡然无存之意。这二句,由曹操的遗物引出,再申前意,补足文气。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里(ru li)。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  此诗作于升之宫学秩满之时,在绍兴二十一、二年间,时陆游居山阴。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  “故乡杳无际,日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔,以“日暮”相承,为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”(崔颢《黄鹤楼》)的伤感情调。首句中的“杳无际”,联系着回头望的动作,虽用赋体,却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”,日暮时还在赶路,本已够凄苦的了,何况又是独自一人,更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进,用淡笔写出极浓的乡愁。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  “恁时”三句,仍是回忆。“恁时”即“那时”,连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手,絮飞花乱的暮春季节里,漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草,又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句,从刘希夷诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”化出,时光流逝,人事已非,相逢不知何日。自己年华已经渐老,只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要(bu yao)辜负了青春好时光。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷(wu qiong)之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  这首诗展现了时景常情,但写得独行踽踽,空山寒寂,表现出清冷的诗风。
  汉朝初年,北方少数民族常率众南扰。朝廷有时出兵征伐,有时采用睦邻政策,以求缓和。“和亲”即睦邻的一个手段。汉元帝时王昭君远嫁匈奴呼韩邪单于,也是著名一例。刘细君去乌孙国是大义之举,她思亲人恋故土又是人之常情。《悲愁歌》亦即这矛盾心情中思亲一面的反映。因作者亲身经历,感受倍深,故这首诗写得情切切,意拳拳,真挚动人。在写思乡悲愁的同时,从客观上也具体地介绍了当时北方少数民族的习俗。

创作背景

  这首咏物词约作于宋神宗元丰四年(1081年),时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶,是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》,原词曰:“燕忙莺懒芳残,正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。兰帐玉人睡觉,怪青衣,雪沾琼缀。绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿,仰黏轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”

  

黄泳( 未知 )

收录诗词 (8825)
简 介

黄泳 黄泳,字宗永,莆田(今属福建)人。徽宗大观二年(一一○八)应童子科,三年,赐五经及第。终通判郢州。事见《莆阳比事》卷一。今录诗三首。

孙权劝学 / 张广

星辞北极远,水泛东溟广。斗柄辨宵程,天琛宜昼赏。
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。
冯夷逝兮护轻桡,蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲,
蜀国鱼笺数行字,忆君秋梦过南塘。"
猷公曾住天台寺,阴雨猿声何处闻。"
月落云沙黑,风回草木腥。不知秦与汉,徒欲吊英灵。"
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
出林山始转,绝径缘峭壁。把藤借行势,侧足凭石脉。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 陈松龙

"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
莫嫌憔悴无知己,别有烟霞似弟兄。"
"万古荒坟在,悠然我独寻。寂寥红粉尽,冥寞黄泉深。
"先生赤松侣,混俗游人间。昆阆无穷路,何时下故山。
御果呈来每度尝。腊月近汤泉不冻,夏天临渭屋多凉。
慨息多永叹,歌诗厚时风。小生忝瓜葛,慕义斯无穷。"
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。


双双燕·小桃谢后 / 林纲

隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
任兴不知行近远,更怜微月照鸣榔。
"故山霜落久,才子忆荆扉。旅舍寻人别,秋风逐雁归。
来时高堂上,父母亲结束。回面不见家,风吹破衣服。
湛露宜清暑,披香正满轩。朝朝只自赏,秾李亦何言。"
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。


雪梅·其二 / 曾诞

双金未比三千字,负弩空惭知者难。"
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
为报长卿休涤器,汉家思见茂陵书。"
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
人到南康皆下泪,唯君笑向此中花。"
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。


虞美人·深闺春色劳思想 / 杨锡绂

"伯仲尽时贤,平舆与颍川。桂枝尝遍折,棣萼更相鲜。
当初北涧别,直至此庭中。何意闻鞞耳,听君枝上风。
共待夜深听一曲,醒人骑马断肠回。"
"出户繁星尽,池塘暗不开。动衣凉气度,遰树远声来。
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
"郄超本绝伦,得意在芳春。勋业耿家盛,风流荀氏均。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。


东光 / 郭居安

圣泽初忧壅,群心本在台。海鳞方泼剌,云翼暂徘徊。
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
寥落悲秋尽,蹉跎惜岁穷。明朝不相见,流泪菊花丛。"
"何处成吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡,石濑云溪深寂寂。


步蟾宫·闰六月七夕 / 赵与沔

雪昼唯逢鹤,花时此见君。由来禅诵地,多有谢公文。"
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
"天马从东道,皇威被远戎。来参八骏列,不假贰师功。
仰坼重衣倾万蕊,又如合欢交乱枝,红茸向暮花参差。
窘然风水上,寝食疲朝晡。心想洞房夜,知君还向隅。"
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
薄望怜池净,开畦爱雨肥。相过忘日昃,坐待白云归。"


清平乐·平原放马 / 魏庭坚

流人何处去,万里向江州。孤驿瘴烟重,行人巴草秋。
驺驭出国门,晨曦正曈昽。燕居平外土,野服参华虫。
"忆长安,六月时,风台水榭逶迤。朱果雕笼香透,
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗,
鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,


长命女·春日宴 / 林焞

"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
"逢君自乡至,雪涕问田园。几处生乔木,谁家在旧村。
不分君家新酒熟,好诗收得被回将。"
"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。
"谋身当议罪,宁遣友朋闻。祸近防难及,愁长事未分。
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"
车骑秦城远,囊装楚客贫。月明思远道,诗罢诉何人。


于易水送人 / 于易水送别 / 丁渥妻

风断清笳调,云愁绿旆扬。上升知不恨,弘济任城王。
"暖日菜心稠,晴烟麦穗抽。客心双去翼,归梦一扁舟。
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"
"大明南至庆天正,朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象,
长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
云韶九奏杳然远,唯有五陵松柏声。"
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。