思黯南墅赏牡丹
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。老病难为乐，开眉赖故人。"
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里，避暑柯亭树石间。
"莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。空煳赪壤真何益，
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
河亭未醉先惆怅，明日还从此路归。"
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
思黯南墅赏牡丹拼音解释:
wen jiao zhong xu yu jing tai .zeng sheng jing mian wen yu guo .bu zhi mi lu wei hua kai .
yan guai hong xing si .chou zai lv yang jin .lao bing nan wei le .kai mei lai gu ren ..
.shan shang you shan gui bu de .xiang jiang mu yu zhe gu fei .
ban yan chu ri wei kai guan .xun xian zheng gu yan xia li .bi shu ke ting shu shi jian .
.mo shi jin tang hu tai ping .cao jian shuang lu gu jin qing .kong hu cheng rang zhen he yi .
zi qing tu kui guan .yu jin kui qie ping .he you dao mo xi .huan de kou xuan jiong .
ta ri zong pei chi shang zhuo .yi ying nan dao ming yuan yin ..
bi luo wu yun cheng he xin .dai yue du gui xiao si yuan .wan hua pin zui yu lou shen .
he ting wei zui xian chou chang .ming ri huan cong ci lu gui ..
qiao qiao kong gui zhong .qiong sheng rao luo wei .de shu xi you shen .kuang fu jian jun shi ..
译文及注释
译文
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之(zhi)间热闹非凡。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的(de)(de)头发，帽子也被风吹斜(xie)了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
绿苹长齐了片片新叶，白芷萌生又吐芳馨。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入(ru)眼帘。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
她低着头随手连续地弹(dan)个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
上阳(yang)宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你不曾看到那时吕向的《美人赋》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
我被空名自误，永王派兵迫胁我上了他的楼船。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却，山东群雄已揭竿起义，起义军领袖刘邦和项羽，原来都不读书！
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
注释
（65）周郎：指三国时吴国名将周瑜，因娶美女小乔为妻而更加著名。这里借喻吴三桂。
〔63〕去来：走了以后。
（38）延伫（zhù）：长久站立有所等待。
⑽鲧：传说大禹之父，四凶之一。
赏析
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
东汉末年，朝廷(chao ting)暗弱群雄割据，面对统一天下重整纪纲的时代课题，那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头，个个野心勃勃欲夺天下，为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊，顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”，那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才，据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”，还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病，很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞，便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初，黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好，对他还有几分欣赏，可后来遭他当众辱骂，盛怒之下一刀把他杀了。 祢衡死时才26岁，到死也没个官衔职称，墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士，即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由，他在此赋“序文”里有明确交代：一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客，有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”，于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他(dao ta)俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对(ru dui)新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
东汉末年，朝廷(chao ting)暗弱群雄割据，面对统一天下重整纪纲的时代课题，那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头，个个野心勃勃欲夺天下，为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊，顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”，那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才，据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”，还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病，很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞，便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初，黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好，对他还有几分欣赏，可后来遭他当众辱骂，盛怒之下一刀把他杀了。 祢衡死时才26岁，到死也没个官衔职称，墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士，即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由，他在此赋“序文”里有明确交代：一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客，有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”，于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他(dao ta)俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对(ru dui)新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美的艺术整体。
后四句，从“持家”、“治病”、“读书”三个方面表现黄几复的为人和处境。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
创作背景
陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋时时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。
吴执御( 金朝 )
收录诗词 (1185) 首
简 介
吴执御 （1590—1638）明浙江黄岩人，字君驾，号朗公。天启二年进士。授济南推官。德州建魏忠贤生祠，不赴。崇祯三年征授刑科给事中。请免畿辅加派，罢捐助搜括。帝责其沽名市德。后以劾首辅周延儒，荐刘宗周等，下狱，释归卒。有《江庐集》。
普天乐·垂虹夜月
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
三堂风雨四门开。荷翻团露惊秋近，柳转斜阳过水来。
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
威棱高腊冽，煦育极春温。陂淀封疆内，蒹葭壁垒根。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
纵未移周鼎，何辞免赵坑。空拳转斗地，数板不沈城。
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
齐安郡后池绝句
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
莫言三尺长无用，百万军中要指挥。"
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬，月下翻营玉帐寒。
程馀行片月，公退入遥林。想得询民瘼，方称单父心。"
见说自能裁袙腹，不知谁更着帩头。
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
金人捧露盘·水仙花
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
西楼沉醉不知散，潮落洞庭洲渚多。"
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月，昨日销熔当路岐。
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
月波荡如水，气爽星朗灭。皓夜千树寒，峥嵘万岩雪。
"真人塞其内，夫子入于机。未肯投竿起，惟欢负米归。
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
答柳恽
"悬帆待秋水，去入杳冥间。东海几年别，中华此日还。
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
月拜西归表，晨趋北向班，鸳鸿随半仗，貔虎护重关。
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
坐见一方金变化，独吟红药对残秋。"
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
别范安成
百神俨云亭，伫将告成功。吾徒事文藻，骧首歌登封。"
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
"浮生失意频，起絮又飘沦。发自谁家树，飞来独院春。
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
菩萨蛮·回文
秦蛾卷衣晚，胡雁度云迟。上郡归来梦，那知锦字诗。"
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
客自胜潘岳，侬今定莫愁。固应留半焰，回照下帏羞。"
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
枕簟满床明月到，自疑身在五云中。"
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
把酒对月歌
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
湘妃庙下已春尽，虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆，
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
"小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，
心随秦国远，梦到楚山迷。却恨衔芦雁，秋飞不向西。"
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
新丰折臂翁
蹄涔之水，不为下国而倾天子。汉之深兮，其堤莫量。
碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥，蓬莱仙界海门通。
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
饮疑蠲宿疾，见自失烦襟。僧共云前濑，龙和月下吟。
"别馆君孤枕，空庭我闭关。池光不受月，野气欲沉山。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
重赠吴国宾
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
"行脚寻常到寺稀，一枝藜杖一禅衣。
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
"千岩万壑独携琴，知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍，
"一竹横檐挂净巾，灶无烟火地无尘。
"衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动，
咏怀古迹五首·其二
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
"公门何事更相牵，邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地，
"北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。
自说能医死，相期更学仙。近来移住处，毛女旧峰前。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
草暖沙长望去舟，微茫烟浪向巴丘。
"永定河边一行柳，依依长发故年春。
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"