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菩萨蛮·晶帘一片伤心白

魏晋 / 司马述

谏书竟成章,古义终难陈。
投身岂得计,性命甘徒捐。浪沫蹙翻涌,漂浮再生全。
"白首羽林郎,丁年戍朔方。阴天瞻碛落,秋日渡辽阳。
脍成思我友,观乐忆吾僚。自可捐忧累,何须强问鸮."
初疑白莲花,浮出龙王宫。八月十五夜,比并不可双。
莫觑翻车粟,觑翻罪有因。黄雀不知言,赠之徒殷勤。"
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
满空乱雪花相似,何事居然无赏心。"
谓言青云骑,玉勒黄金蹄。谓言青云具,瑚琏杂象犀。
有画维摩变,为俗讲僧文淑装之,笔迹尽矣,故兴元
进取果由命,不由趋险艰。穿杨二三子,弓矢次第弯。
逐客三四公,盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆,溪宴驻潺湲。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。


菩萨蛮·晶帘一片伤心白拼音解释:

jian shu jing cheng zhang .gu yi zhong nan chen .
tou shen qi de ji .xing ming gan tu juan .lang mo cu fan yong .piao fu zai sheng quan .
.bai shou yu lin lang .ding nian shu shuo fang .yin tian zhan qi luo .qiu ri du liao yang .
kuai cheng si wo you .guan le yi wu liao .zi ke juan you lei .he xu qiang wen xiao ..
chu yi bai lian hua .fu chu long wang gong .ba yue shi wu ye .bi bing bu ke shuang .
mo qu fan che su .qu fan zui you yin .huang que bu zhi yan .zeng zhi tu yin qin ..
si huang xin ji ming .lv tu ri liu hua .wei si di xia gou .chang qu shi sang zhe .
kan jiang hu jin zhi .bu du ge chen ai .yi jian long chan yi .wu yin ying lu tai .
man kong luan xue hua xiang si .he shi ju ran wu shang xin ..
wei yan qing yun qi .yu le huang jin ti .wei yan qing yun ju .hu lian za xiang xi .
you hua wei mo bian .wei su jiang seng wen shu zhuang zhi .bi ji jin yi .gu xing yuan
jin qu guo you ming .bu you qu xian jian .chuan yang er san zi .gong shi ci di wan .
zhu ke san si gong .ying huai zeng lan quan .hu you fan mang hang .xi yan zhu chan yuan .
yin feng fang niao niao .jian shi yi man man .yin ying kan hong du .fei wei jue shu zan .

译文及注释

译文
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自(zi)己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的(de)乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如(ru)今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣(qi)不停。
鬓发是一天比一天增加了银白,
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
在吴县作了两年官,登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登,坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来,都躲避开了。我因此对进之说:“做官的横行气盛,衙役庸俗粗野,是多么厉害呀!以后不作官了,有不在这石上听歌的,有月亮为证!”现在我有幸得以免去官职客居吴县,虎丘的月亮不知道还记得我的话吗?
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸(an)。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯(wei)此素衣红佩巾,可娱可相爱。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
你四处为官,早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声声叫:不如归去“,让你更添愁绪。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。

注释
45.曾:"层"的假借。
者:花。
4、三更:指半夜十一时至翌晨一时。
(43)天吴:神话传说中虎身人面的水神。此与“紫凤”都是指官服上刺绣的花纹图案。褐:袄。
臣请事之:那么我请求去事奉他。事,动词,事奉。
⑼高卧:安卧;悠闲地躺着。指隐居不仕。《晋书·隐逸传·陶潜》:“尝言夏月虚闲,高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。”加餐:慰劝之辞。谓多进饮食,保重身体。《后汉书·桓荣传》:“愿君慎疾加餐,重爱玉体。”《古诗十九首·行行重行行》:“弃捐勿复道,努力加餐饭。”
③器:器重。

赏析

  那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓(ji gu)声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事:三国末年,曹操挟天子以令诸候,威震朝野;而一介书生祢衡(正平(zheng ping))却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡,故意令他充任鼓吏。一日,曹操大宴宾客,令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫,裸体更衣,击《渔阳掺挝》,声节悲壮,听客莫不为之动容。随后,他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨,但又恐杀之而招致物议,便把他送到刘表处;祢衡又得罪了刘表,最后送到江夏太守黄祖处,被杀。诗人此时所滞留之地,正是当年祢衡被杀的地方,那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声,自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道:“欲问渔阳掺,时无祢正平。”
  首联的“一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙”,描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象,奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠,更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象,自然引起诗人对社会、人生的思考。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上,既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情,又忆念两人往昔过从之好;在章法上,既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”,又向下引出了“兰桡殊未返(fan)”。其中“渭水”、“长安”两句,是此日长安之秋,是此际诗人之情;又在地域上映衬出“闽国”离长安之远(回应开头),以及“海云端”获得消息之不易(暗藏结尾)。细针密缕,处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象,接着“此地”二句逆挽一笔,再倒叙昔日相会之乐,行文曲折,而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒,笔墨厚重饱满,是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
  显然,周穆王攻打一个叫犬戎的民族,是周失德的开始。左丘明的《国语》从西周穆王写起,大概是因为周穆王是西周失德的第一个君王罢!
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  本文题目虽称为“传”,但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治,顺乎自然的思想为出发点,借郭橐驼之口,由种树的经验说到为官治民的道理,说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子,却收到适得其反的效果,仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死,大盗不止”“剖斗折衡,而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后,老百姓处于水深火热之中,苦不堪言。只有休养生息,才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥,使老百姓疲于奔命,或者以行“惠政”为名,广大人民既要送往迎来,应酬官吏;又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务,这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图(de tu)画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

司马述( 魏晋 )

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简 介

司马述 司马述,字遵古,涑水(今山西夏县)人。宁宗嘉定十年(一二一七)知上元县。十二年,改宁海军签判。理宗宝庆元年(一二二五),知江阴军(明嘉靖《江阴县志》卷一二)。累官知温州(清干隆《温州府志》卷一七)。事见《景定建康志》卷二七,《宋元学案补遗》卷七七有传。今录诗二首。

登雨花台 / 夏侯新良

舟中少年醉不起,持烛照水射游鱼。"
等闲取羞死,岂如甘布衾。"
建业乌栖何足问,慨然归去王中州。
"杨画远于展,何言今在兹。依然古妆服,但感时节移。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,
水鹤沙边立,山鼯竹里啼。谢家曾住处,烟洞入应迷。"
华表千年一鹤归,凝丹为顶雪为衣。
人不识,惟有天翁知,生祥下瑞无时期。家有狗乳出求食,


巫山一段云·清旦朝金母 / 家辛丑

西邻田舍乏糟糠,就影汲汲舂黄粱。因思九州四海外,
象帝威容大,仙宗宝历赊。卫门罗戟槊,图壁杂龙蛇。
影动丹墀上,声传紫禁中。离披偏向日,凌乱半分空。
白华鉴寒水,怡我适野情。前趋问长老,重复欣嘉名。蹇连易衰朽,方刚谢经菅。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。丛萼中竞秀,分房处舒英。柔条乍反植,劲节常对生。循玩足忘疲,稍觉步武轻。安能事翦伐,持用资徒行。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
何用强知元化心。相劝酒,终无辍。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
生居宫雉閟,死葬寝园尊。岂料奔吴士,鞭尸郢市门。


芙蓉亭 / 羊舌癸亥

鸾皇苟不存,尔固不在占。其馀蠢动俦,俱死谁恩嫌。
皓腕卷红袖,锦鞲臂苍鹗。故人断弦心,稚齿从禽乐。
山郡本来车马少,更容相访莫辞喧。"
村中四时祭,杀尽鸡与豚。主人不堪命,积燎曾欲燔。
识声今所易,识意古所难。声意今讵辨,高明鉴其端。"
竹林一自王戎去,嵇阮虽贫兴未衰。"
愿言怀名缁,东峰旦夕仰。始欣云雨霁,尤悦草木长。
猎马千行雁几双,燕然山下碧油幢。


国风·鄘风·相鼠 / 藩和悦

不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
别来三见庭花开。庭花开尽复几时,春光骀荡阻佳期。
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。
长安隘朝市,百道走埃尘。轩车随对列,骨肉非本亲。
北风临大海,坚冰临河面。下有大波澜,对之无由见。求友须在良,得良终相善。求友若非良,非良中道变。欲知求友心,先把黄金炼。
四时别家庙,三年去乡国。旅歌屡弹铗,归问时裂帛。"
主人数相问,脉脉今何为。贫贱亦有乐,且愿掩柴扉。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 章乙未

一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
君来不用飞书报,万户先从纸贵知。"
气象杳难测,声音吁可怕。夷言听未惯,越俗循犹乍。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
豺狼日已多,草木日已霜。饥年无遗粟,众鸟去空场。
谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"


江南曲四首 / 淳于建伟

从他笑为矫,矫善亦可宗。"
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
迁满一已异,乖离坐难凭。行行事结束,人马何蹻腾。
拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆。烟波含宿润,苔藓助新青。
旧溪红藓在,秋水绿痕生。何必澄湖彻,移来有令名。"
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
君见九龙潭上月,莫辞清夜访袁安。"


清平乐·风光紧急 / 马佳爱菊

四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。
果枉移疾咏,中含嘉虑明。洗涤烦浊尽,视听昭旷生。
莓苔井上空相忆,辘轳索断无消息。
熊武走蛮落,潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源,积潦搜山趾。
何曾见天上,着得刘安宅。若问长生人,昭昭孔丘籍。"
行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。"
此外杂经律,泛读一万纸。高殿排名僧,执卷坐累累。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"


谢池春·壮岁从戎 / 司马涵

"抑逼教唱歌,不解看艳词。坐中把酒人,岂有欢乐姿。
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
常参官里每同班。街西借宅多临水,马上逢人亦说山。
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
"次山有文章,可惋只在碎。然长于指叙,约洁有馀态。
而我抱重罪,孑孑万里程。亲戚顿乖角,图史弃纵横。
人生有常理,男女各有伦。寒衣及饥食,在纺绩耕耘。


七步诗 / 从丁酉

莎老沙鸡泣,松干瓦兽残。觉骑燕地马,梦载楚溪船。
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。
礼候于斯睹,明循在解纷。人归悬想处,霞色自氛氲。"
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 犁庚戌

昨来得京官,照壁喜见蝎。况逢旧亲识,无不比鹣蟩.
幕疏萤色迥,露重月华深。万境与群籁,此时情岂任。"
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
我年过颜子,敢道不自强。船人虽奴兵,亦有意智长。
沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
岂不偶然聊为竹,空令石径扫莓苔。"