周颂·桓
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
风生竹夜窗间卧，月照松时台上行。春酒冷尝三数醆，
去国日已远，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。
"我是北人长北望，每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别，
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
"汲泉洒小台，台上无纤埃。解带面西坐，轻襟随风开。
不须惆怅从师去，先请西方作主人。"
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
周颂·桓拼音解释:
qian ri shi zhong gao gai zi .zhi jin chun she bian chang an ..
.lao qu qin peng ling luo jin .qiu lai xian guan gan shang duo .shang shu zhai pan bei lin di .
feng sheng zhu ye chuang jian wo .yue zhao song shi tai shang xing .chun jiu leng chang san shu zhan .
qu guo ri yi yuan .xi feng wu si ren .ru he han ci yi .jiang shang zuo si jun .
.wo shi bei ren chang bei wang .mei jie nan yan geng nan fei .jun jin you zuo ling nan bie .
.qiu zhong you yi shi .bu zhi qi xing ming .mian se bu you ku .xue qi chang he ping .
jiang cheng han jiao dong .sha zhou xi niao huan .du zai gao ting shang .xi nan wang yuan shan .
.ji quan sa xiao tai .tai shang wu xian ai .jie dai mian xi zuo .qing jin sui feng kai .
bu xu chou chang cong shi qu .xian qing xi fang zuo zhu ren ..
yin ti ba bai yan .yan zhi wen shen qi .shi cheng ji yu wo .qiang ruo jin he si .
译文及注释
译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子(zi)一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
跪请宾客休息，主人情还未了。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
你稳坐中军筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起(qi)，洁白的颜色宛如新雪。
林叶转红，黄菊开(kai)遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤(shang)心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
唐大历二年十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说：“我是公孙(sun)大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗(lang)，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前(qian)她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激扬，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
注释
[22]援：以手牵引。御者：车夫。
⑸莫待：不要等到。
⑹长城：古诗中常借以泛指北方前线。良，实在。
闻：听说。
④航：船
赏析
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数(li shu)迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽(qing you)秀美的自然景色和寂静安宁的环境(jing)，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
第二个层次是描绘长安的夜生活，从暮色苍茫到更深漏残，绿杨青桑道上，车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓，一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里，彩珠帘内，皇帝与宠妃，使君与罗敷，出双入对，相互依偎(yi wei)，厮守之状如胶似漆。歌舞场上，轻歌曼舞。王公贵人，歌儿舞女，沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生，岂能如蘧伯玉一般，“年五十而知四十九年非”呢？现实是残酷的，乐极必定生悲。因而诗人在第三部分（从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”）以其精练灵活的笔触，描绘出一幅动人心弦的历史画卷，把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉，状写得淋漓尽致。考究用典，精到的议论，生动的描绘，细腻的抒情，惊醒的诘问，交叉使用，纵横捭阖，举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批(de pi)评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数(li shu)迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
陆浑别业位于洛阳西南之陆浑县伊水之滨，是宋之问的别墅，公务之暇，他常前往消闲度假。山庄清幽(qing you)秀美的自然景色和寂静安宁的环境(jing)，屡屡唤起这位宫廷诗人的山野真趣，故其诗集中有不少以陆浑山庄为题的诗作，大多风格清新秀丽，显示出一种远离尘世的纯朴幽雅气息，也抒发了诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
第二个层次是描绘长安的夜生活，从暮色苍茫到更深漏残，绿杨青桑道上，车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓，一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里，彩珠帘内，皇帝与宠妃，使君与罗敷，出双入对，相互依偎(yi wei)，厮守之状如胶似漆。歌舞场上，轻歌曼舞。王公贵人，歌儿舞女，沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生，岂能如蘧伯玉一般，“年五十而知四十九年非”呢？现实是残酷的，乐极必定生悲。因而诗人在第三部分（从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”）以其精练灵活的笔触，描绘出一幅动人心弦的历史画卷，把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉，状写得淋漓尽致。考究用典，精到的议论，生动的描绘，细腻的抒情，惊醒的诘问，交叉使用，纵横捭阖，举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
第三章句法忽变，陡然一转，以“谁能”二句起兴，兴中有比，是在无可奈何的境地中发出的求援呼声，“谁将”二句，写诗人既不得归，只好托西归者捎信回家，是不得已而求其次。但这次着也未必能实现，“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词，还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切，羁旅愁苦，反以“好音”以慰亲友，情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼？溉之釜鬵”二句，是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的，可联系老子所言的“治大国，若烹小鲜”来理解。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批(de pi)评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
姚云( 近现代 )
收录诗词 (6846) 首
简 介
姚云 元间瑞州高安人，初名云文，字若川，改字圣瑞，号江村。宋咸淳进士，初调高邮尉，仕至工刑部架阁。入元授承直郎，抚、建两路儒学提举。工词。有《江村遗稿》。
元夕二首
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
迅拔看鹏举，高音侍鹤鸣。所期人拭目，焉肯自佯盲。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
严郑公宅同咏竹
此时与尔别，江畔立踟蹰。"
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
惊雪
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
"有官慵不选，有田慵不农。屋穿慵不葺，衣裂慵不缝。
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
我命独何薄，多悴而少丰。当壮已先衰，暂泰还长穷。
取兴或寄酒，放情不过诗。何必苦修道，此即是无为。
满江红·小住京华
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
宿建德江
兔隐豆苗肥，鸟鸣桑椹熟。前年当此时，与尔同游瞩。
只候高情无别物，苍苔石笋白花莲。"
何处难忘酒，天涯话旧情。青云俱不达，白发递相惊。
林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。
"真宰倒持生杀柄，闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟，
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
自惭禄仕者，曾不营农作。饥食无所劳，何殊卫人鹤。"
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
春怨
诚为坚所守，未为明所措。事事身已经，营营计何误。
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
争似如今作宾客，都无一念到心头。"
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
忆得双文衫子薄，钿头云映褪红酥。"
龙门应制
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵，未吐芳词貌夷坦。
早晚暂教王粲上，庾公应待月分明。"
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
赠从弟南平太守之遥二首
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
愿藏中秘书，百代不湮沦。愿播内乐府，时得闻至尊。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
饥雕竟不捉，老犬反为媒。岁媚少年客，十去九不回。
赠柳
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
篇数虽同光价异，十鱼目换十骊珠。"
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
酒德颂
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
帐牵翡翠带，被解鸳鸯幞.秀色似堪餐，秾华如可掬。
我若未忘世，虽闲心亦忙。世若未忘我，虽退身难藏。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
我无奈命何，委顺以待终。命无奈我何，方寸如虚空。
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。