醉太平·泥金小简
"车马驱驰人在世，东西南北鹤随云。
江南仲夏天，时雨下如川。卢橘垂金弹，甘蕉吐白莲。
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
"见说南来处，苍梧接桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
望雪烦襟释，当欢远思来。披云霄汉近，暂觉出尘埃。"
风断清笳调，云愁绿旆扬。上升知不恨，弘济任城王。
下结九秋霰，流膏为茯苓。取之砂石间，异若龟鹤形。
典秩崇三礼，临戎振五兵。更闻传世业，才子有高名。
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
独坐邮亭心欲醉，樱桃落尽暮愁时。"
醉太平·泥金小简拼音解释:
.che ma qu chi ren zai shi .dong xi nan bei he sui yun .
jiang nan zhong xia tian .shi yu xia ru chuan .lu ju chui jin dan .gan jiao tu bai lian .
shen shan qiong gu wu ren dao .wei you kuang yu du zi lai ..
.jian shuo nan lai chu .cang wu jie gui lin .guo qiu tian geng nuan .bian hai ri chang yin .
wang xue fan jin shi .dang huan yuan si lai .pi yun xiao han jin .zan jue chu chen ai ..
feng duan qing jia diao .yun chou lv pei yang .shang sheng zhi bu hen .hong ji ren cheng wang .
xia jie jiu qiu xian .liu gao wei fu ling .qu zhi sha shi jian .yi ruo gui he xing .
dian zhi chong san li .lin rong zhen wu bing .geng wen chuan shi ye .cai zi you gao ming .
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .
du zuo you ting xin yu zui .ying tao luo jin mu chou shi ..
译文及注释
译文
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着(zhuo)时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在(zai)的居延城现在又军队正(zheng)在转移（这(zhe)衣物该寄到何处）。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往(wang)着春天的景物。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
容貌模样俊美娴雅，看她细嫩的红润面庞。
只能日(ri)夜听那哀猿啼鸣，夜夜梦里与你相见。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
日月依序交替，星辰循轨运行。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
注释
牛衣：乱麻编制的给牛保暖的披盖物。据《汉书·王章传》载，王章贫困的时侯，曾与妻子卧于牛衣上对泣。
〔2〕郡治所：州府官署所在地，此处是指苏州府治。吴县和长洲县的衙门也设在苏州城内。
（5）素：向来。
47．“施瑰木”二句：谓用瑰奇之木做成斗拱以承屋栋，房间非常空阔。瑰木：瑰奇之木。欂栌（bólú）：指斗拱。斗拱是我国木结构建筑中柱与梁之间的支承构件，主要由拱（弓形肘木）和斗（拱与拱之间的方斗形垫木）纵横交错，层层相叠而成，可使屋檐逐层外伸。委：堆积。参差：指斗、拱纵横交错、层层相叠的样子。槺（kāng）：同“口”，空虚的样子。
8.使：让。
327、无实：不结果实。
赏析
首章以鸟瞰式的手法，概括(gai kuo)了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始(shi)，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线(xian)。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐(ren yin)居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时(sui shi)随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景(xiao jing)，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所(hou suo)见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是(neng shi)写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐(ren yin)居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时(sui shi)随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景(xiao jing)，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所(hou suo)见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是(neng shi)写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
创作背景
针对历史上不同的看法，邓庆红从主题和成诗时间进行考证，认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代，故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。
章士钊( 魏晋 )
收录诗词 (6262) 首
简 介
章士钊 章士钊（1881-1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，1881年3月20日生于湖南省善化县（今长沙市）。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。清末任上海《苏报》主笔。1911年后，曾任同济大学教授，北京大学教授，北京农业学校校长，广东军政府秘书长，南北议和南方代表。新中国成立后为着名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家。曾任中央文史研究馆副馆长、第二任馆长，第二、三届全国政协常委，第三届全国人大常委。
载驰
"松筱虽苦节，冰霜惨其间。欣然发佳色，如喜东风还。
柳变金堤畔，兰抽曲水滨。轻黄垂辇道，微绿映天津。
度岭梅花翻向北，回看不见树南枝。"
"依佛不违亲，高堂与寺邻。问安双树晓，求膳一僧贫。
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
"远过桃林塞，休年自昔闻。曲河随暮草，重阜接闲云。
霜凋树吹断，土蚀剑痕深。欲作怀沙赋，明时耻自沉。
沙丘城下寄杜甫
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔，玉壶贮水光如一。
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
"云公兰若深山里，月明松殿微风起。
或在醉中逢夜雪，怀贤应向剡川游。"
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
"春草秋风老此身，一瓢长醉任家贫。
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
浣溪沙·霜落千林木叶丹
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙，云路宁分白玉郎。
"令节一阳新，西垣宿近臣。晓光连凤沼，残漏近鸡人。
丽曲涤烦虚，幽缄发清机。支颐一吟想，恨不双翻飞。"
天半将身到，江长与海通。提携出尘土，曾是穆清风。"
"月旦继平舆，风流仕石渠。分曹向瀍洛，守职正图书。
虚室对摇落，晤言无与群。冥心试观化，世故如丝棼。
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
"缠臂绣纶巾，貂裘窄称身。射禽风助箭，走马雪翻尘。
周亚夫军细柳
"浩气抱天和，闲园载酒过。步因秋景旷，心向晚云多。
"留得行人忘却归，雨中须是石楠枝。
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
"宛陵女儿擘飞手，长竿横空上下走。已能轻险若平地，
"湘川洛浦三千里，地角天涯南北遥。
年少奉亲皆愿达，敢将心事向玄成。"
"心许征南破虏归，可言羸病卧戎衣。
有美婵娟子，百虑攒双蛾。缄情郁不舒，幽行骈复罗。
送胡邦衡之新州贬所·其二
大通智胜佛，几劫道场现。"
"中禁仙池越凤凰，池边词客紫薇郎。
漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。"
绛纱垂簟净，白羽拂衣轻。鸿雁悲天远，龟鱼觉水清。
"北风吹雨雪，举目已凄凄。战鬼秋频哭，征鸿夜不栖。
解空囊不智，灭景谷何愚。几日遵归辙，东菑殆欲芜。"
"瘴海寄双鱼，中宵达我居。两行灯下泪，一纸岭南书。
逢花莫漫折，能有几多春。"
蝶恋花·春景
"一自幽山别，相逢此寺中。高低俱出叶，深浅不分丛。
望尽素车秋草外，欲将身赎返魂香。"
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
秦为三月火，汉乃一抔土。诈力自湮沦，霸仪终莽卤。
"湘流分曲浦，缭绕古城东。岸转千家合，林开一镜空。
幽岩鸟飞静，晴岭云归密。壁藓凝苍华，竹阴满晴日。
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
孔子世家赞
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮，大指调弦中指拨。
"南郭东风赏杏坛，几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席，
"山阴寻道士，映竹羽衣新。侍坐双童子，陪游五老人。
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
谏曹将列宿，几处期子玉。深竹与清泉，家家桃李鲜。
"轩车出东阁，都邑绕南河。马首先春至，人心比岁和。
紫塞连年戍，黄砂碛路穷。故人今夜宿，见月石楼中。
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
照镜见白发
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
"日夕寻未遍，古木寺高低。粉壁犹遮岭，朱楼尚隔溪。
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。"
"终日闾阎逐群鸡，喜逢野鹤临清溪。绿苔春水水中影，
拂曙祥光满，分晴瑞色鲜。一阳今在历，生植仰陶甄。"
"随牒忽离南北巷，解巾都吏有清风。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
庸医治驼
"朱门洞启俨行车，金鐍装囊半是书。
落叶满阶尘满座，不知浇酒为何人。"
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
倦鸟不知归去日，青芜白露满郊园。"
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
旧来十月初点衣，与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂，
新妇矶头云半敛，女儿滩畔月初明。（见《野客丛谈》）
喜迁莺·真宗幸澶渊
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
东西一水隔，迢递两年愁。别有穿针处，微明月映楼。"
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
"萧萧白发出宫门，羽服星冠道意存。霄汉九重辞凤阙，
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
急雨江帆重，残更驿树深。乡关殊可望，渐渐入吴音。"
"茱萸酒法大家同，好是盛来白碗中。