故乡杏花
兰苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔无机者，为君动离忧。"
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足，红霞影暖卧无厌。
茫茫四大愁杀人。"
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍，世幻谁惊死不回。
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
"欲曙九衢人更多，千条香烛照星河。
莫道此间无我分，遗民长在惠持家。"
谢娘卫女不相待，为雨为云归此山。"
"画松一似真松树，且待寻思记得无。
故乡杏花拼音解释:
lan shao xing cai cai .gui zhao si you you .su xi wu ji zhe .wei jun dong li you ..
dan bo shen xin ju shi xian .bai shi qiao gao yin bu zu .hong xia ying nuan wo wu yan .
mang mang si da chou sha ren ..
hou qi yao wu yue .qian hen yi xiang xun .bie lu wu xing xin .he yin de ji xin .
kong ai chang sheng shu .bu shi chang sheng ren .jin ri luo chuan bie .ke xi dong zhong chun ..
feng sao shi you jing zhong lai .tian zhen zi de sheng nan she .shi huan shui jing si bu hui .
jie jian shi jian ren .ge ge ai chi rou .wan die bu zeng gan .chang shi dao bu zu .
.yu shu jiu qu ren geng duo .qian tiao xiang zhu zhao xing he .
mo dao ci jian wu wo fen .yi min chang zai hui chi jia ..
xie niang wei nv bu xiang dai .wei yu wei yun gui ci shan ..
.hua song yi si zhen song shu .qie dai xun si ji de wu .
译文及注释
译文
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱(li)笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
万木禁受不住严寒快要摧折，梅树汲取地下暖气生机独回。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人(ren)那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
我所思念的美人在汉阳，想追随（我）所思念的人，但陇阪迂回险阻(zu)（阻我难至汉阳）。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。（我）以什么来报答呢？（我有）明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决，为何（我）总是不能绝念，总是愁闷郁结呢？
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
朦胧的月色(se)下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱(ai)怜。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服，羞怯的背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞，柳丝下垂似与桥(qiao)面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
你是神明的太守，深知仁心爱民。
注释
298、百神：指天上的众神。
⑵篆（zhuàn）香：比喻盘香和缭绕的香烟。
⑸朱门：红漆大门。指贵族豪富之家。晋葛洪《抱朴子·嘉遁》：“背朝华于朱门，保恬寂乎蓬户。”先达：有德行学问的前辈。《后汉书·朱晖传》：“初，晖同县张堪素有名称，尝于太学见晖，甚重之，接以友道，乃把晖臂曰：‘欲以妻子托朱生。’晖以堪先达，举手未敢对。”弹冠：弹去帽子上的灰尘，准备做官。出典：《汉书·王吉传》“王阳在位，贡公弹冠”。汉代王子阳作了高官，贡禹掸去帽上尘土，等着好友提拔，是“弹冠相庆”的意思。王子阳清正廉洁，为人颇有些迂腐。他举荐朋友作了御史。御史专挑皇帝或同僚的毛病，因而好御史往往干不长，常有送命的。这两位最后都被免了职，因为过于正直老实，不懂得昧着良心，巴结朋友。“
（27）惭恩：自惭于未报主人知遇之恩。
良：善良可靠。
赏析
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞(bie zan)叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉(yu)，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩(suo yan)了。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源(yuan)》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十(er shi)四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐(ye yin)寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞(bie zan)叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适，其实是强写欢愉(yu)，将被贬的郁愤之情隐晦写出。
统治者求仙长生的举动，是想维持长久的统治，永远享受奢华的生活。为了达到目的，他们不惜劳民伤财，虚耗国库，使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难，危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武，对他们的求仙加以讽刺，是有所寄托的。当时，唐宪宗李纯“好神仙，求方士”，任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏，他却说：“烦一州之力，而能为人主致长生，臣子亦何爱焉。”（《资治通鉴》卷二四〇）可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来，甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说，不啻是当头棒喝，如能好好倾听诗人的忠告，可以免去一场无妄之灾。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
有三种愚人，一种像宁武子那样，“邦无道则愚”；一种像颜回那样，“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”，颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩(suo yan)了。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源(yuan)》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十(er shi)四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐(ye yin)寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
张若虚( 清代 )
收录诗词 (5654) 首
简 介
张若虚 张若虚（约660—约720），唐代诗人。扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙（705～707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
鵩鸟赋
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小，暖逼兰芽出土齐。
烧逐飞蓬死，沙生毒雾浓。谁能奏明主，功业已堪封。
倒又起，断复续。忽如鄂公喝住单雄信，
山水路遥人不到，茅君消息近知无。
张栖贞情愿遭忧。"
一剪梅·舟过吴江
"陵州棋子浣花笺，深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落，
分明为报精灵辈，好送旌旗到凤池。
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
"师与雷居士，寻山道入闽。应将熊耳印，别授武夷君。
新坟青嶂叠，寒食白云垂。长忆招吟夜，前年风雪时。"
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
一片闲云空皎洁。再来寻师已蝉蜕，薝卜枝枯醴泉竭。
齐天乐·竹深不放斜阳度
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
心同宇宙广，体合云霞轻。翔风吹羽盖，庆霄拂霓旌。
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。"
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
雪诗
"为问幽兰桂，空山复若何。芬芳终有分，采折更谁过。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生，便进周天参同理。
风雨林间有鬼神。黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火，水声幽咽落人家。
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
小店蛇羹黑，空山象粪枯。三闾遗庙在，为我一呜唿。"
辛夷坞
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
"凭君游蜀去，细为话幽奇。丧乱嘉陵驿，尘埃贾岛诗。
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
九天云净鹤飞轻，衔简翩翩别太清。身外红尘随意换，
还如荒悴之君。更有逐臣，于焉葬魂。得以纵其噬，
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
篇章几谢传西楚，空想雄风度十年。"
博浪沙
茫茫欲火欲烧人，惆怅无因为君说。"
身当青山秀，文体多郢声。澄澈湘水碧，泬寥楚山青。
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
"一池荷叶衣无尽，两亩黄精食有馀。
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
顾我专无作，于身忘有为。叨因五字解，每忝重言期。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
男女为婚嫁，俗务是常仪。自量其事力，何用广张施。
浣溪沙·桂
圣人垂大训，奥义不苟设。天道殃顽凶，神明祐懿哲。
人传禹力不到处，河声流向西。又到处即闭户，
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
"寒食将吾族，相随过石溪。冢花沾酒落，林鸟学人啼。
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
冢坏路边吟啸罢，安知今日又劳神。"
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
"永夜不欲睡，虚堂闭复开。却离灯影去，待得月光来。
念奴娇·凤凰山下
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
长忆旧山青壁里，绕庵闲伴老僧禅。"
悟理归真便入无。水火自然成既济，阴阳和合自相符。
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
"噀雪喷霜满碧虚，王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足，
"握手不能别，抚膺聊自伤。痛矣时阴短，悲哉泉路长。
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
江上秋夜
何处清风至，君子幸为邻。烈烈盛名德，依依伫良宾。
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。"
"车道之北，邽山之阳。深深葬玉，郁郁埋香。刻斯贞石，
忆在山中时，丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草，白日生华滋。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
浣溪沙·散步山前春草香
"松枯石老水萦回，个里难教俗客来。
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
"五色文章类彩鸾，楚人罗得半摧残。金笼莫恨伤冠帻，
"啄木啄啄，鸣林响壑。贪心既缘，利嘴斯凿。
"度关悲失志，万绪乱心机。下坂马无力，扫门尘满衣。
丹灶河车休矻矻，蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域，
"琼枝的皪露珊珊，欲折如披玉彩寒。