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赠别从甥高五

明代 / 张康国

连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。
华省膺推择,青云宠宴游。握兰多具美,前席有嘉谋。
"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。
"白羽逐青丝,翩翩南下时。巴人迎道路,蛮帅引旌旗。
遥羡绣衣客,冏然马首先。得餐武昌鱼,不顾浔阳田。
"秋日西山明,胜趣引孤策。桃源数曲尽,洞口两岸坼。
"祗役匪遑息,经时客三秦。还家问节候,知到上巳辰。
若将无用废东归。"
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
前者坐皮因问毛,知子历险人马劳。异兽如飞星宿落,
莺声出汉苑,柳色过漳河。相忆情难尽,离居春草多。"
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水,月吊栖乌啼鸟起。
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。
"自缘迟暮忆沧洲,翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊,


赠别从甥高五拼音解释:

lian zhi bu ri bing .ba zuo ji shi chu .wang zhe hu xing bo .gong wei han wang shu .
hua sheng ying tui ze .qing yun chong yan you .wo lan duo ju mei .qian xi you jia mou .
.she zhou yue xi gang .ru lin jie wo yi .qing chu shi ma xing .hao niao zhi ren gui .
.bai yu zhu qing si .pian pian nan xia shi .ba ren ying dao lu .man shuai yin jing qi .
yao xian xiu yi ke .jiong ran ma shou xian .de can wu chang yu .bu gu xun yang tian .
.qiu ri xi shan ming .sheng qu yin gu ce .tao yuan shu qu jin .dong kou liang an che .
.zhi yi fei huang xi .jing shi ke san qin .huan jia wen jie hou .zhi dao shang si chen .
ruo jiang wu yong fei dong gui ..
can can fu zhong miao .shou ci ru lv shuang .yan yan fu re shi .cao mu wu jing guang .
.bei gu duo chen ji .dong shan fu sheng you .nao sheng fa da dao .cao se yin xing zou .
shi ren nan jian dan wen zhong .chuang bian xi zhang jie liang hu .chuang xia bo yu cang yi long .
qian zhe zuo pi yin wen mao .zhi zi li xian ren ma lao .yi shou ru fei xing su luo .
ying sheng chu han yuan .liu se guo zhang he .xiang yi qing nan jin .li ju chun cao duo ..
xiang zhu reng fen yan .tou shu geng you qing .you jiang liu luan ying .lai ci bang yan ying ..
shi lei xiang si han lou chang .yan qian bi yun jing ru shui .yue diao qi wu ti niao qi .
.bing zhen yi mao dong .huang chu jing guo lin .bei tang zi pi yuan .zai ye xing qing shen .
.zi yuan chi mu yi cang zhou .fan ai nan he zhuo shui liu .chu guo zhong yang xi can ju .

译文及注释

译文
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
神奇(qi)自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙(mang),日夜奔流。
因为,当你找到它跟前的(de)时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
听到老伴睡路上声声哀唤,严冬腊月仍然是裤薄衣单。
  秦惠王说:“很对。我采(cai)纳你的意见。”结果,出兵进攻蜀(shu)国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文(wen)?
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤(he)楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

注释
⑷种桃道士:暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。
(13)曾:同“层”。
⑩迁:禅让。
④华妆:华贵的妆容。
一、“大道”“大同”都属于特殊概念:“大道”,政治上的最高理想,指放之四海而皆准的道理或真理,可以有各种各样的解释;“大同”,指儒家的理想社会或人类社会的最高阶段,也可以有种种解释。这一类字眼是不能翻译也是译不好的。
⑺凌烟阁:唐太宗为表彰功臣而建的殿阁,上有秦琼等二十四人的像。

赏析

  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”,语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”,指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天,佛教所谓色界诸天,即整个天空。两句意为,进入佛寺,所见一灯孤明,犹感四面静寂,只听到僧人夜里诵经的击磬声,悠然响在寂静(ji jing)的夜空中。末二句又承上启下,后写由于太冷清,太空寂,难免使人生出孤独惆怅之感,不便久留,只好出寺离归。山林多虎,使人生畏,“况闻岩下风”。俗谓“云从龙,风从虎”。闻风如见虎,使人更惊恐不安,欲离归而又难以回归。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术(yi shu)表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语(xiao yu)连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  全诗七章。第一章写天灾人祸,时局艰危,国不安宁,生灵涂炭。这里的“天”,即指自然界的天,也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉,揭露了倒行逆施的(shi de)虐政。三章认为,祸乱的根源是女人得宠,而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法,是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状:不忌戎狄,反怨贤臣,致使人亡国殄。六章面对天灾人祸,抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世,并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
  “晓夕(xiao xi)采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  此诗三章,先后告诫人们对待谣言要有三种态度“无信”、“无与”、“无从”。“无信”,是强调伪言内容的虚假;“无与”,是强调伪言蛊惑的不可置理;“无从”,是强调伪言的教唆不可信从。意思是说,首先要认识到它不可信,其次要不参与传播,第三要不能听信折磨自己。语意层层递进,从而强调伪言之伪。接着诗人又用“舍旃舍旃”这个叠句,反复叮咛,进一步申述伪言的全不可靠,要舍弃它们,不要信以为真,因为这世道很复杂,人心不古比比皆是,三人成虎、众口烁金之事不绝如缕。至此,诗人所要申述的“人之为(伪)言”“无信”、“无与”、“无从”的理念已经阐述得淋漓尽致,无须再说了。假若世人都能做到“无信”、“无与”、“无从”,那么伪言也就没有市场,制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用“人之为言(伪言),胡得焉”以收束全诗,表明造谣者徒劳无功。
  “交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般,所以才称为交趾人,地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”,即安南与中原大不相同的风物气候,次句“寒迟暖复催”,紧承起句简括出安南的气候特征,寒冷的季节来得晚而历时短暂,温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点,如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说:“我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。”这“四气分寒少,三光置日偏”,是说一年里四季之中,寒冷的时间特别少,日月星三光之中,太阳照射的时间格外长,其意也与“寒迟暖复催”相同,但因为多用了一倍的字数,自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字,如“淑气催黄鸟”,“岁月催行旅”,“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼,意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字,更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

张康国( 明代 )

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简 介

张康国 (1056—1109)扬州人,字宾老。神宗元丰二年进士。知雍丘县。哲宗绍圣中,提举两浙常平,徙福建转运判官,有惠政。徽宗时累迁翰林学士承旨,知枢密院事。始因蔡京进,曾预议定元祐党籍。及得志,渐为崖异。帝恶京专愎,阴令沮其奸。暴卒,谥文简。

眉妩·新月 / 尹纫荣

"献赋头欲白,还家衣已穿。羞过灞陵树,归种汶阳田。
闻说初东幸,孤儿却走多。难分太仓粟,竞弃鲁阳戈。
芳草遍江南,劳心忆携手。"
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒,琴中绿水静留宾。
天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
令行山川改,功与玄造侔。河淮可支合,峰gH生回沟。
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。


减字木兰花·去年今夜 / 朱景阳

山禽引子哺红果,溪友得钱留白鱼。
今日看天意,游魂贷尔曹。乞降那更得,尚诈莫徒劳。
题诗芭蕉滑,对酒棕花香。诸将射猎时,君在翰墨场。
终日白云应自足,明年芳草又何如。人生有怀若不展,
巫峡蟠江路,终南对国门。系舟身万里,伏枕泪双痕。
笔迹远过杨契丹。得非悬圃裂,无乃潇湘翻。
夜阑鸟鹊相争处,林下真僧在定中。"
猿鸣秋泪缺,雀噪晚愁空。黄落惊山树,唿儿问朔风。"


东门之杨 / 来鹄

"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
帐殿罗玄冕,辕门照白袍。秦山当警跸,汉苑入旌旄。
"秋入长沙县,萧条旅宦心。烟波连桂水,官舍映枫林。
倦鸟将归不知树。愁阴惨淡时殷雷,生灵垫溺若寒灰。
莫论行子愁,且得主人贤。亭上酒初熟,厨中鱼每鲜。
兴来恣佳游,事惬符胜概。着书高窗下,日夕见城内。
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
丹凤城头噪晚鸦,行人马首夕阳斜。灞上春风留别袂,


渔父·浪花有意千里雪 / 刘祁

百年赋命定,岂料沉与浮。且复恋良友,握手步道周。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
"入门花柳暗,知是近臣居。大隐心何远,高风物自疏。
"巫山秋夜萤火飞,帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷,
鸣佩长廊静,开冰广殿凉。欢馀剑履散,同辇入昭阳。"
俱客古信州,结庐依毁垣。相去四五里,径微山叶繁。
春色生烽燧,幽人泣薜萝。君臣重修德,犹足见时和。"
陶潜避俗翁,未必能达道。观其着诗集,颇亦恨枯藁。


秋雁 / 滕璘

"木槿花开畏日长,时摇轻扇倚绳床。初晴草蔓缘新笋,
"虽是寻山客,还同慢世人。读书惟务静,无褐不忧贫。
虚思黄金贵,自笑青云期。长卿久病渴,武帝元同时。
"兜率知名寺,真如会法堂。江山有巴蜀,栋宇自齐梁。
欲叹卑栖去,其如胜趣偏。云山深郡郭,花木净潮田。
"先主与武侯,相逢云雷际。感通君臣分,义激鱼水契。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳,竹映春舟渡淇水。
实欲辞无能,归耕守吾分。"


一七令·茶 / 李其永

"皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
宫中每出归东省,会送夔龙集凤池。"
万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广,雁下平芜秋野闲。
"九疑第二峰,其上有仙坛。杉松映飞泉,苍苍在云端。
为报苍梧云影道,明年早送客帆归。"
日晚烟花乱,风生锦绣香。不须吹急管,衰老易悲伤。"
梦渚夕愁远,山丘晴望通。应嗟出处异,流荡楚云中。"


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 刘源

老将一失律,清边生战场。君臣忍瑕垢,河岳空金汤。
"恭惟同自出,妙选异高标。入幕知孙楚,披襟得郑侨。
天秋闻别鹄,关晓待鸣鸡。应叹沈冥者,年年津路迷。"
"贫居依柳市,闲步在莲宫。高阁宜春雨,长廊好啸风。
"春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉,
炎方每续朱樱献,玉座应悲白露团。
"乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高,
浩荡古今同一体。比看叔伯四十人,有才无命百寮底。


唐太宗吞蝗 / 张璧

阮籍行多兴,庞公隐不还。东柯遂疏懒,休镊鬓毛斑。
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"
草木成鹅鹳,戈鋋复斗牛。戎车一战后,残垒五兵收。
春苗九月交,颜色同日老。劝汝衡门士,忽悲尚枯藁。
君子慎止足,小人苦喧阗。我何良叹嗟,物理固自然。"
"野桥齐度马,秋望转悠哉。竹覆青城合,江从灌口来。
"过江秋色在,诗兴与归心。客路随枫岸,人家扫橘林。
"耕夫召募逐楼船,春草青青万顷田。


元夕二首 / 胡一桂

"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
刈葵莫放手,放手伤葵根。阿翁懒惰久,觉儿行步奔。
"秋风欻吸吹南国,天地惨惨无颜色。洞庭扬波江汉回,
尊俎资高论,岩廊挹大猷。相门连户牖,卿族嗣弓裘。
君子满天朝,老夫忆沧浪。况值庐山远,抽簪归法王。"
"山泽多饥人,闾里多坏屋。战争且未息,征敛何时足。
"曲岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,
常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍。新松恨不高千尺,


洞仙歌·泗州中秋作 / 陈是集

夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
台星入朝谒,使节有吹嘘。西蜀灾长弭,南翁愤始摅。
海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒,一官羁绊实藏身。
暂游阻词伯,却望怀青关。霭霭生云雾,唯应促驾还。"
"年长心易感,况为忧患缠。壮图迫世故,行止两茫然。
景公德何广,临变莫能欺。三请皆不忍,妖星终自移。
"隳官就宾荐,时辈讵争先。盛业推儒行,高科独少年。
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。