浪淘沙·杨花
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"承时偷喜负明神，务实那能得庇身。
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
浪淘沙·杨花拼音解释:
wu xian gui xin he ji shi .lu bian ge jia zheng zhong zhong ..
zhi jing duo qing he chu hao .shao nian chang bao shao nian bei ..
xi wen er zhi du shu sheng .mian chuang ri nuan tian you meng .bu ye feng qing san jiu cheng .
ji sun ai wo ru gan ji .ji zu wang shen yao gu ning ..
bi xu chou en chou wei wan .qie xu rong dao jiu hua shan ..
.qiu feng sa sa yuan sheng qi .ke hen yuan ai yi xiang si .
ji du cheng en meng ji zhao .yi zi yan xing xie yu yan .qiang jin jia yu ling fei yan .
.min di gao seng chu di feng .seng you man xi gua chui song .
.cheng shi tou xi fu ming shen .wu shi na neng de bi shen .
ke lu dong xi kuo .jia shan zao wan hui .fan si diao yu chu .yi yu yi ceng tai ..
da jia pai shou gao sheng chang .ri wei shen shan qie mo hui ..
bu wei jin zhong cui ru su .qian feng yue shang wei hui zhou ..
译文及注释
译文
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
青云激发起高雅的兴致，隐居山(shan)林的生活也很欢悦。
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素(su)做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
山川景色的美丽，自古以来就是文人雅士共同欣赏赞叹的。巍峨的山峰耸入云端，明净的溪流清澈见底。两(liang)岸的石壁色彩斑斓，交相辉映。青葱的林木，翠绿的竹丛，四季常存。清晨的薄雾将要消散的时候，传来猿、鸟此起彼伏的鸣叫声；夕阳快要落山的时候，潜游在水中的鱼儿争相跳出水面。这里实在是人间的仙境啊。自从南朝(chao)的谢灵运以来，就再也没有人能够欣赏这种奇丽的景色了。
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
道旁设帐为我饯行，慰(wei)籍我此次远征的艰辛。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
当他(ta)用绳子绑住燕王父子，用小木匣装着梁国君臣的头，走进祖庙，把箭交还到晋王的灵座前，告诉他生前报仇的志向已经完成，他那神情气概，是多么威风！等到仇敌已经消灭，天下已经安定，一人在夜里发难，作乱的人四面响应，他慌慌张张出兵东进，还没见到乱贼，部下的兵士就纷纷逃散，君臣们你看着我，我看着你，不知道哪里去好；到了割下头发来对天发誓，抱头痛哭，眼泪沾湿衣襟的可怜地步，怎么那样的衰败差劲呢！难道说是因为取得天下难，而失去天下容易才像这样的吗？还是认真推究他成功失败的原因，都是由于人事呢？
注释
迟迟：阳光温暖、光线充足的样子。
⑺高举:高出世俗的行为。在文中与"深思"都是《渔父》佚名 古诗对屈原的批评,有贬意,故译为(在行为上)自命清高。举,举动。
12.清浊无所失：意为诸事处置得宜。
试花：形容刚开花。
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
⑶羲和：传说中为太阳驾车的神。《淮南子·天文训》：“爰止羲和，爰息六螭。”注释说：“日乘车，驾以六龙，羲和御之。”敲日：说他敲打着太阳，命令太阳快走。因太阳明亮，所以诗人想象中的敲日之声就如敲玻璃的声音。
貂裘：貂皮制成的衣裘。
[1]年年长短亭：指年年柳树都在亭边送人远行。
北群空：语出韩愈《送温处士赴河阳军序》“伯乐一过冀北之野而马群遂空”，指没有良马，借喻没有良才。
赏析
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形(qing xing)。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起(qi)航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。
原来诗人注意的是(de shi)一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定(zai ding)神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心(ke xin)悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
如果说上联是写其全貌的话，那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地，而是放眼远眺，神游故国，西北至秦陇，东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙，雄关险隘，屏障楚地，迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原，而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户，河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位，实有深意存焉，这一点在下面再加揭示。从用笔看，这一联也是工整的对偶，动词“带”与“冠”尤为传神，前者展现了层峦逶迤的壮阔景象，后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调，而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思，这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚，色彩迥异的意象构成的对偶，避免了合掌雷同，收到了相反相成的效果。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形(qing xing)。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起(qi)航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。
原来诗人注意的是(de shi)一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定(zai ding)神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心(ke xin)悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
窦常( 宋代 )
收录诗词 (8559) 首
简 介
窦常 窦常（746~825），字中行，平陵（今陕西咸阳西北）人，郡望扶风（今陕西兴平东南）。大历十四年，登进士第。贞元十四年，为淮南节度使杜佑节度参谋，后历泉州府从事，由协律郎迁监察御史里行。元和中，佐薛苹、李众湖南幕，为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史，转夔、江、抚三州刺史，后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》，《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。
马嵬·其二
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
新春阙下应相见，红杏花中觅酒仙。"
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
满江红·斗帐高眠
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
"石门南面泪浪浪，自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝，
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
塞下曲六首·其一
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
斜凭栏杆醉态新，敛眸微盻不胜春。
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
形影神三首
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
《吟窗杂录》）"
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
河中之水歌
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
与陈给事书
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
"一第时难得，归期日已过。相看玄鬓少，共忆白云多。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润，马度蓝关雨雪多。
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
鹊踏枝·几日行云何处去
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
投闲息万机，三生有宿契。行厨出盘飧，担瓮倒芳醑。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
玲珑四犯·水外轻阴
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
北山移去前文在，无复教人叹晓猿。"
玉楼春·空园数日无芳信
寻常倚月复眠花，莫说斜风兼细雨。
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞。
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
除夜太原寒甚
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
"风飘碧瓦雨摧垣，却有邻人与锁门。几树好花闲白昼，
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。