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喜晴

宋代 / 魏裔介

镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
金风吹我寒,秋月为谁白。不如归去来,江南有人忆。
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"


喜晴拼音解释:

zhen zai bao fang cheng bu xiu .dong bian hua liao kong xi bian .liu yu hou ren jiao di shou .
.shi luan li qing ku .jia pin se yang nan .shui yun gu zhao qu .feng yu mu chun han .
heng yue shan gao yue bu lai .xuan yan you qing chuan xiu hu .ling gui wu ying zhu jin bei .
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
.qing sheng yi han ye .xian cai cheng du yin .zhong lai gong zhuan lou .yue guo ge yi yin .
jin feng chui wo han .qiu yue wei shui bai .bu ru gui qu lai .jiang nan you ren yi .
ling wai chun guo ban .tu zhong huo you xin .yin qin qing yuan xia .liu lian bei gui ren .
.chang gui xi shan niao .xian en zai yu tang .yu chuan ming zhu yi .yi fu mei ren xiang .
seng xiu chuan zi ge .ping xie xie tian tai .zhong you wang ji zhe .xiao yao bu ke pei ..
xiang fei lv suo ren wei gui .chao yan cheng chen mo wu yu ..

译文及注释

译文
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起(qi)羌笛。
  霍光为(wei)人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有(you)固定(ding)的地方,郎(lang)仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
我们兄弟(di)四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
有时群峰顶上的气(qi)候,刮起的风像飞霜一样。
封侯受爵缅怀茂陵(ling),君臣已不相见;
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
回朝进谒楼台依(yi)旧,甲帐却无踪影;
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?

注释
得性:《诗·小雅·鱼藻》“鱼在在藻” 毛 传:“鱼以依蒲藻为得其性。”后以“得性”谓合其情性。
⑷划然:忽地一下。轩昂:形容音乐高亢雄壮。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑浅》:“唐末人诗,虽格致卑浅,然谓其非诗则不可。今人作诗,虽句语轩昂,但可远听,其理略不可究。”
80.矊(mian3免):目光深长。
⑶九江:长江自江西九江而分九派,故称。九江在庐山北面。揽结:采集、收取。
28宇内:天下

赏析

  李商隐的无题,以七律为主要形式。这类无题,以抒情的深细婉曲,意境的含蓄朦胧为主要特色,多取抒情主人公内心独白的表达方式,很少叙写事件、人物和客观生活场景。这首七古无题却不主抒情,不作心理刻画,以第三人称的表达方式,描写出一幕有人物、有事件的生活场景,诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华,与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别,别具一格。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨(de yuan)情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话(hua)》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠(san zhu)喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  五、六两句,看来是从《鹧鸪》郑谷 古诗转而写人,其实句句不离《鹧鸪》郑谷 古诗之声,承接相当巧妙。“游子乍闻征袖湿”,是承上句“啼”字而来,“佳人才唱翠眉低”,又是因《鹧鸪》郑谷 古诗声而发。佳人唱的,无疑是《山《鹧鸪》郑谷 古诗》词,这是仿《鹧鸪》郑谷 古诗之声而作的凄苦之调。闺中少妇面对落花、暮雨,思念远行不归的丈夫,情思难遣,唱一曲《山《鹧鸪》郑谷 古诗》吧,可是才轻抒歌喉,便难(bian nan)以自持了。诗人选择游子闻声而泪下,佳人才唱而蹙眉两个细节,又用“乍”、“才”两个虚词加以强调,有力地烘托出《鹧鸪》郑谷 古诗啼声之哀怨。在诗人笔下,《鹧鸪》郑谷 古诗的啼鸣竟成了高楼少妇相思曲、天涯游子断肠歌了。在这里,人之哀情和鸟之哀啼,虚实相生,各臻其妙;而又互为补充,相得益彰。
  这首诗共八句,前四句写景,后四句抒怀。诗的首联和颔联,不仅点明了时间、地点,作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地,也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发,民风淳朴。宗元所居之地,背倚山峦,面临溪水,乔榛遍野,“蝮虺”出没,与诗人任职京师时车水马龙,人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”,人烟稀少、南蛮风气是“野”,樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”,烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下,“野”味十足,“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年,仿佛已读懂了背负的“山郭”,烧荒残留的余木,踏歌归来的樵夫,离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中,不仅有冷峻峭拔的景物,还有热情淳厚的樵夫,更有空坐庭院的诗人。画中有诗,诗中有画,画中有人。人、诗、画共为一体,景、人、情浑然天成。
  此章起结各四句,中二段各八句。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。

创作背景

  这是歌颂鲁僖公能兴祖业、复疆土、建新庙的诗歌。鲁国在建国之初是诸侯中第一等大国,土地之大,实力之强,在诸侯中罕有所匹,在伯禽时,曾有过赫赫武功。《史记·鲁周公世家》:“伯禽即位之后,有管、蔡等反也,淮夷、徐戎亦并兴反。于是伯禽率师伐之于肹,作《肹誓》,……遂平徐戎,定鲁。”在定鲁的过程中当还有许多武功,但载籍残缺,事已不传,只能是想像了。伯禽治鲁,更重文治,颇略武功,所以鲁积弱凌夷,到僖公时代,由于内忧外患,在诸侯中的威信日益下降,连僖公本人也只能靠齐国的势力返回鲁国。不过,僖公即位之后,确也做了一些事情,除礼制上恢复祭后稷、周公以天子之礼外,也频繁地参加诸侯盟会,对外用兵,以逐渐提高和恢复其应有的威望,仅以《春秋》经传来看,僖公四年(公元前656年):会齐侯、宋公、陈侯、卫候、郑伯、许男、曹伯侵蔡,伐楚;僖公十三年(公元前647年):会齐侯、宋公、陈侯、卫侯、郑伯、许男、曹伯于咸,淮夷病杞故;僖公十六年(公元前644年):会齐侯、宋公、陈侯、卫侯、郑伯、许男、邢侯、曹伯于淮。而《鲁颂·泮水》诗中更有“在泮献功”之事。鲁国人以这段辉煌的历史为骄傲,因此在祭祀宗庙时不免歌功颂德。鲁人祭祀的地点,就是诗题中的“閟宫”,亦即诗中提到的“新庙”,是列祖列宗所在之处,也是国家的重要场所。《左传·成公二年》:“祀,国之大事也。”祭祀固然各国都有,但在极为注重礼制的周王朝,诸侯国由于地位不同,宗庙祭祀都有一定的区别,不能和周王室相同,否则,就是僭越。然而鲁国却是一个例外,《礼记·明堂位》曰:“成王以周公为有勋劳于天下,是以封周公于曲阜,地方七百里,革车千乘,命鲁公世世祀周公以天子之礼乐……祀帝于郊,配以后稷,天子之礼也。”这是鲁人引为自豪的。诗中所叙祭祀,则正指此事。

  

魏裔介( 宋代 )

收录诗词 (2168)
简 介

魏裔介 (1616—1686)初直隶柏乡人,字石生,号贞庵,又号昆林。顺治三年进士,散馆授工科给事中。康熙间官至吏部尚书,保和殿大学士,以党附鳌拜之嫌致仕。为言官时疏至百余上,敷陈剀切,多见施行。干隆初追谥文毅。治理学,有《圣学知统录》、《知统翼录》、《希贤录》,另有《兼济堂集》等。

更漏子·钟鼓寒 / 顾千里

"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"闽地高僧楚地逢,僧游蛮锡挂垂松。
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
"先生双鬓华,深谷卧云霞。不伐有巢树,多移无主花。


王氏能远楼 / 窦牟

竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 郑凤庭

浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
新春花柳竞芳姿,偏爱垂杨拂地枝。
泛泛容渔艇,闲闲载酒壶。涨痕山雨过,翠积岸苔铺。
十载元正酒,相欢意转深。自量麋鹿分,只合在山林。


小雅·甫田 / 释绍慈

素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
酃酒分中绿,巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
雨带清笳发,花惊夕漏春。 ——皎然
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
休向窗中问碧鸡。百氏典坟空自苦,一堆萤雪竟谁知。
守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊


晴江秋望 / 许玉瑑

"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
与君出处本不同,从此还依旧山住。 ——皎然"
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
今朝幸倚文章守,遮莫青蛾笑揭天。"
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊


踏莎行·寒草烟光阔 / 梁继善

卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
已胜生金埒,长思藉玉轮。翠华如见幸,正好及兹辰。"
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 陈思济

藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
驰深鼓利楫,趋险惊蜚輶。系石沈靳尚,开弓射鴅吺。 ——韩愈
芳草迢迢满南陌,王孙何处不归来。"
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"


考试毕登铨楼 / 薛沆

"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
临溪藉浅莎。桂花晴似拭, ——皮日休
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
游人休惜夜秉烛,杨柳阴浓春欲归。"


工之侨献琴 / 张积

"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
"放尔千山万水身,野泉晴树好为邻。
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
最怜滋垄麦,不恨湿林莺。父老应相贺,丰年兆已成。"


登大伾山诗 / 李子昂

暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,