首页 古诗词 浣溪沙·七夕年年信不违

浣溪沙·七夕年年信不违

清代 / 史筠

华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
旅葬新坟小,魂归故国遥。我来因奠洒,立石用为标。"
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
"伊余尽少女,一种饰螓首。徒能事机杼,与之作歌舞。
"若到江州二林寺,遍游应未出云霞。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。


浣溪沙·七夕年年信不违拼音解释:

hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
he shu shi wang guo .shan he gui sheng jun .song sheng zhou yu zu .ji si wan zhong wen ..
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
.yan bo she li zhi jia lin .yu dao jia lin ju que shen .
lv zang xin fen xiao .hun gui gu guo yao .wo lai yin dian sa .li shi yong wei biao ..
.ren ku dai zhi yin .wu shi sheng fei yin .shi wei fen lu ke .mo wen xiang yu xin .
.wan rui zheng kai zhao jian guang .shi jia he wu ke xiang fang .jin jiang feng han yun xia sui .
lao he neng fei gu you feng .ye se yin yu sheng zhu wai .shan yin zuo jiu ru chi zhong .
wen tang tou jin gua chu shu .hou zhi gong pin wei de chang .
zhuo nv kui chuang mo wo zhi .yan xian ju an he zeng shi .
.he ren jian zhi chu .lao shu fan wang ju .shan gui an qi tuo .qiao fu nan po chu .
.san feng yan ai bi lin xi .zhong you sao ren li diao si .hui you shao yu fen mei ri .
.yi yu jin shao nv .yi zhong shi qin shou .tu neng shi ji zhu .yu zhi zuo ge wu .
.ruo dao jiang zhou er lin si .bian you ying wei chu yun xia .
fu shi xian tian gu .jiang long jiu guo chun .zhu huan he pu lao .long qu yu zhou pin .

译文及注释

译文
回纥怀(huai)仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是(shi)善于驰骋冲击。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落(luo)几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始置闲(xian)。
今天是什么日子啊与王子同舟。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气(qi)息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环(huan)绕下,散发着朦胧的光泽。
楼如白(bai)玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树(shu)影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。

注释
18.所在皆是:到处都(是)这样。是,这样。
②方壶:方丈,海中三神山之一。
〔9〕“念奴”句诗人自注云:念奴,天宝(742—756)中名娼。善歌。每岁楼下杯醭宴,累日之后,万众喧隘,严安之、韦黄裳辈辟易不能禁,众乐之罢奏。明皇遣高力士呼于楼上:欲遗念奴唱歌,分二十五郎吹小管逐,看人能听否?”未尝不悄然奉诏。其为当时所重如此。然而玄宗不欲夺侠游之盛,未尝置在宫禁,或岁幸汤泉,时巡东洛,有司遣从行而已。”高力士,唐玄宗宠幸的宦官。诸郎:侍卫或其他艺人。
9.月徘徊:明月随我来回移动。
264.伏匿:隐藏。穴处:居在山洞里。
74、宓(fú)妃:传说她是伏羲氏的女儿,淹死在洛水中,成了洛神。
⑴《望夫石》王建 古诗:据南朝宋人刘义庆的《幽明录》记载:武昌阳新县北山上有《望夫石》王建 古诗,其形状像人立。相传过去有个贞妇,其.丈夫远去从军,她携弱子饯行于武昌北山,“立望夫而化为立石”,《望夫石》王建 古诗因此而得名。
⑺胜:承受。

赏析

  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层(yi ceng),别开洞天,景象(jing xiang)更壮,让人思绪万千。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲(you pi)惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群,为图新;《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
  第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵,前八句为一韵;中间八句每四句各一韵;末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿,属景语;只有末一层言志抒怀,属情语。前三层也各有(ge you)重点:第一层从正面描写瀑布的主体实景;第二层从虚处更深更细地描绘瀑布;第三层,从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵,收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”,“初惊河汉落”,亦即第二首的“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”之意,但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中,可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂(chen huan)都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归归便得,五湖烟景有谁争?”这两句是倒装。从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘,仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
  下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰,显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗,只施淡妆,表现出采莲女的自然风采,表现出一种朴素大方的美,“船中未满度前洲,借问阿谁家住远”,莲子还没有把船舱装满,她们便相互鼓劲:“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问:“我们越往前采,离家就越远了,谁家住得远一些?”一句亲切的问话,揭示出她们善良的心地和开朗的性格,突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操,她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰,给人美的享受。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  这是首送别诗,写与友人离别时的情景。友人已乘舟向烟水迷蒙的远方驶去,但诗人还在向他洒泪挥手送别。渐渐地,看不见友人的旅舟了,江面上鸟在飞着,不知它们要飞往何处;远处只有青山默默地对着诗人。朋友乘坐的船儿沿长江向远处去了,诗人在斜阳里伫立,想象着友人即将游五湖的情景。就这样离别了,不知有谁知道诗人对朋友的悠悠相思。诗人借助眼前景物,通过遥望和凝思,来表达离愁别恨,手法新颖,不落俗套。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

史筠( 清代 )

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简 介

史筠 史筠,字湘霞,浙江石门人。镇海余耀室。有《萝月轩诗集》。

游园不值 / 王奇

"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
曦光霁曙物,景曜铄宵祲。 ——韩愈
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
"魂梦飘零落叶洲,北辕南柁几时休。月中青桂渐看老,
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
满朝卿士多元凯,为黜兜苗与四凶。"


登金陵凤凰台 / 姚升

鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
满朝卿士多元凯,为黜兜苗与四凶。"
二南敷化,四岳述职。其言不朽,其仪不忒。 ——汤衡
美者一齐美,丑者一齐丑。民心归大朴,战争亦何有。"
欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿,目送征鸿远奋飞。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"


沁园春·张路分秋阅 / 杨大纶

园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
大小篆书三十家。唐朝历历多名士,萧子云兼吴道子。
"十万里程多少碛,沙中弹舌授降龙。
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
坐弄琉璃水,行登绿缛堆。花低妆照影,萍散酒吹醅。 ——白居易
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。


雨无正 / 释宗盛

泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在,全鼎功成俗未知。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
向北望星提剑立,一生长为国家忧。"
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。


安公子·梦觉清宵半 / 曾曰瑛

交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
他日白头空叹吁。"
谁无破镜期,繄我信虚舟。谁无桂枝念,繄我方摧辀.
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
秋天不雨多阴。人愁荒村路远,马怯寒溪水深。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
群仙个个来相问,人世风光似此无。"


石竹咏 / 黄富民

而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
大干时容息,乔枝或借鸣。心由饮露静,响为逐风清。
错落珍寰宇,圆明隔浅流。精灵辞合浦,素彩耀神州。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。


沁园春·再次韵 / 成彦雄

片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
见《吟窗杂录》)"
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
华滋尚照灼,幽气含纷郁。的的冒空园,萋萋被幽谷。
"旌旗日日展东风,云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食,
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。


天津桥望春 / 于鹏翰

良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
"年久还求变,今来有所从。得名当是鲤,无点可成龙。
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。


采莲曲 / 姜屿

韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
"寂寥虽下邑,良宰有清威。苦节长如病,为官岂肯肥。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"


石榴 / 吕希周

烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。