百丈山记
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
百丈山记拼音解释:
wu xing huang hou yu ci jia .ze guo zhong tai zhan shu hua .
guan shi gui lai yi xue mai .er tong deng huo xiao mao zhai .
ye jiu hu wen ling suo dong .yu tang xi pan xiang ding dong ..
bu zai long lan ye reng hao .yue ting xing zhao sheng pei hui ..
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
an wen ren tou diao .jie ming ri shang ji .shi jian duo bi shi .shi shi yao liang yi ..
.jiang nan xiang song jun shan xia .sai bei xiang feng shuo mo zhong .san chu gu ren jie shi meng .
.fu zui jiang jun zai bei chao .qin huai fang cao lv tiao tiao .
jiang shang liu ren zhen lang si .shui zhi jin run wu shen cheng ..
.qu nian hua xia ba jin zhi .zeng fu yang hua shu ju shi .
ke lian feng ji zhuang long yin .dian gan li li shuang wen jing .jin tuo piao ling fen jie shen .
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
译文及注释
译文
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
耀眼的剑芒像青蛇游动，鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
正是轻寒轻暖宜人的长昼，云天(tian)半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫(gong)传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
花前没有了她的陪伴，独(du)自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却(que)是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
昨日州衙前忽然擂动大鼓，新皇继位要举用夔和皋陶。
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
美妙(miao)的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
检验玉真假还(huan)需要烧满三天，辨别木材还要等七年以后。
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
注释
⑵宫官：指宦官。牵车：一作“舝车”。舝，同“辖”，车轴头。这里是驾驶的意思。捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台，武帝造，上有承露盘，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道。”
（19）他日：从前。家：卿大夫的采地食邑。
⑴黄台：台名，非实指。
132.父：舜的父亲瞽叟，溺爱后妻之子象，三人合伙多次谋害舜。舜闵在家，父何以鳏（guān），是说舜在成家问题上忧愁，他父亲为什么老让他独身？
⑹故国：这里指故乡、故园。
⑴“李生”句：李生，指李白。杜甫与李白天宝四载（745年）在山东兖州分手后，一直未能见面，至此已有十六年。
12.翠羽帔（pèi），紫绮（qǐ）裘（qiú）：指豪华衣饰。翠羽被：语出《左传》，“王皮冠，秦复逃，翠被，豹，执鞭以出。”紫绮裘：语见李白诗《金陵江上遇蓬池隐者》：“解我紫绮裘，且换金陵酒。”
⑷达：显达，与“穷”相对。屈原（前330？—前278）：战国时期伟大诗人。为了实现以民为本、举贤授能、修明法度的“美政”，他与楚国的反动贵族统治集团进行了坚决的斗争，宣称“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”（《离骚》），终于献出了自己宝贵的生命。然自班固以来，就有指责屈原“露才扬已，竞乎危国群小之间，以离谗贼”（《离骚序》）的。
赏析
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
诗的前半首是一联对句。诗人(shi ren)以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和(he)“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画(shu hua)面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹，评论乱世英雄项羽、刘邦的成败，阐述拨乱反正的经验，总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束，也能超脱世俗的功利观念，因而既肯定项羽刘邦的成败，又不以成败论英雄，而从天意、智力、功业结合分析，赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质，指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确，而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反，更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论，但在当时的历史条件下，却是(que shi)独到的，杰出的，具有辩证精神。
第二章和第三章，基本(ji ben)上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了(zou liao)，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
诗的前半首是一联对句。诗人(shi ren)以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和(he)“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画(shu hua)面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
"东皋薄暮望，徙倚欲何依。"首二句以抒写情性为主。"东皋"，泛指王绩家乡绛州龙门附近的水边高地，借用陶渊明(归去来辞)"登东皋以舒啸"的诗句，暗含诗人归隐之后，尝耕东皋之意，故而自号"东皋子"。"徙倚"，是徘徊的意思。"欲何依"，化用曹操《短歌行》"绕树三匝，何枝可依"的诗句。这两句诗以平平淡淡的叙述，首先推出薄薄暮色之中，诗人兀立在东皋之上，举目四望，一种莫可明状的孤寂无依的愁绪涌上心头，使之无法平静下来，以此观景自然会涂上一层心理上的不平衡色彩，并为中间四句写景提供巧妙的铺垫。
这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹，评论乱世英雄项羽、刘邦的成败，阐述拨乱反正的经验，总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束，也能超脱世俗的功利观念，因而既肯定项羽刘邦的成败，又不以成败论英雄，而从天意、智力、功业结合分析，赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质，指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确，而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反，更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论，但在当时的历史条件下，却是(que shi)独到的，杰出的，具有辩证精神。
第二章和第三章，基本(ji ben)上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了(zou liao)，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
创作背景
宋神宗元丰五年（1082），当时苏轼贬官在黄州，因读石延年《红梅》诗引起感触，遂作《红梅》诗三首。稍后，作者把其中一首改制成词，即取调名《《定风波·红梅》苏轼 》。
黎延祖( 宋代 )
收录诗词 (7232) 首
简 介
黎延祖 黎延祖（约一六二七—？），字方回。番禺人。遂球长子。明思宗崇祯贡生，以父荫锦衣卫指挥佥事。明亡，隐居不仕。有《瓜圃小草》。清同治《番禺县志》卷四二有传。
醉公子·门外猧儿吠
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
"门外报春榜，喜君天子知。旧愁浑似雪，见日总消时。
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
下是地。"
踏莎行·闲游
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴，佯佯拢鬓偷回面。
出塞词
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
目以高须极，心因静更伤。唯公旧相许，早晚侍长杨。"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
"玉堂全不限常朝，卧待重城宿雾销。
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
广陵赠别
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
除放自石湖归苕溪
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
"言自云山访我来，每闻奇秘觉叨陪。
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
必若天工主人事，肯交吾子委衡茅。"
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
百字令·宿汉儿村
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
水调歌头·我饮不须劝
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
旨趣陶山相，诗篇沈隐侯。小斋江色里，篱柱系渔舟。"
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
望洞庭
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
"一二三四五六七，万木生芽是今日。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永，河渠烟敛塞天空。
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
"朦胧犹记管弦声，噤z9馀寒酒半醒。
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
归园田居·其四
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
为余势负天工背，索取风云际会身。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"