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疏影·苔枝缀玉

未知 / 欧主遇

前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
岂知三载几百战,钩车不得望其墙!答云此山外,
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳,诗缘得后意长新。
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
期月终迷化,三年讵有成。惟看波海动,天外斩长鲸。"
"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"移晚校一月,花迟过半年。红开杪秋日,翠合欲昏天。
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。


疏影·苔枝缀玉拼音解释:

qian bei bu xu qing hou bei .jing an jin ri zai heng zhou ..
.ou zhi wu chen kong cui jian .yu hua gan lu jing xian xian .
shen cang shu pian jiang gui qu .hong lv jin zhen xiu qu kan ..
yin jiu duo cheng bing .yin shi yi chang chou .yin qin wen yu zhe .zan jie shou zhong gou .
.yan tian mu ye jiao .xiao xi jue liang biao .nian zi du gui xian .he ren bu zai chao .
jiu yin lian jiang se .xin chun wen niao sheng .xiu ming du bu yu .he ji ke gui geng ..
bao jun yi yu jun ying xiao .jian yi wu xin xian bao li ..
shi mai qian tong jing .song zhi jing li chen .can shu de qing hou .you jian yi fan xin .
qi zhi san zai ji bai zhan .gou che bu de wang qi qiang .da yun ci shan wai .
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
zhao yan wu shi bu ji xun .ma zi ci lai qi jue wen .shi yuan de hou yi chang xin .
.gu su tai shou qing e nv .liu luo chang sha wu zhe zhi .
chan zao ru yun shu .feng kai wu zhu hua ...cui jian yi lin ting ...
qi yue zhong mi hua .san nian ju you cheng .wei kan bo hai dong .tian wai zhan chang jing ..
.lao jiang su shou juan xia xu .qiong shi liu guang geng zhui zhu .
.shi guo hu er ren jian shao .dun wu zun qian ji ru niao .zhi cheng fan mao xu ding jian .
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
.yi wan xiao yi yue .hua chi guo ban nian .hong kai miao qiu ri .cui he yu hun tian .
yi jiao xian chou qu bu qu .yin qin dui er zhuo jin bei .

译文及注释

译文
  杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在(zai)沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
愿(yuan)埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交(jiao)杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
我手持一枝菊花,和二千石的太守调笑。
有情之人都怨恨月夜(ye)漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
玄乌高飞送(song)来其卵,简狄如何便有身孕?
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又(you)令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞(zhi),这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾(zeng)为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
官吏明明知道但不报告真相,急迫收(shou)租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。

注释
⒂榼(kē),酒器。浊清,指酒的颜色。
17、其:如果
⑺胜:承受。
(8)西施:春秋末越国美女。越王勾践把她献给吴王夫差,成为夫差最宠爱的妃子。
⑦回首:回望。边头:指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有:“师向边头去,边人业障轻。”之句。
⑸阶除:指台阶和门前庭院。

赏析

  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横(heng)”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔(bi)简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
  公元670年(咸亨元年),吐蕃入侵,薛仁贵任逻娑道行君大总管出征西域,骆宾王也加入军队并任奉礼郎。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  开头四句写自己将出任郡守,因与邻里有旧情而不忍分别。“祗”,敬。古书多以“祗”字与“奉”、“承”、“仰”、“候”等动词连用,因知“祗”字亦涵有上述诸词之义。“役”,行役,指出任郡守是为朝廷服役。“祗役”,敬其职役,指郑重对待皇帝的任命,故须到官就职。“皇邑”,犹言帝都。第一句是说由于敬承王命而服役赴郡,故出京远行。第二句是说要去的目的地。永嘉在今浙江,古瓯越之地。“相期”的“相”,虽有互相、彼此之意,却不一定有对方存在。这里的“相期”只是期待、打算的意思。“憩”本是休息、止宿,这里用得别有涵义。作者到永嘉是去做官的,不是去度假的,到任之后(zhi hou),根本谈不到“憩”,而应该是勤于公务。而作者却用了个“憩”字,言外之意,作者被朝廷外迁并非受重用,而是投闲置散;而作者本人也并不想在外郡有所建树,只是找个偏僻地方休息休息。这就是下文“资此永幽栖”的“根”。“资此”,借此,利用这次机会;“永幽栖”,长期栖隐起来。把做官看成“幽栖”,并且想长此以往地生活下去,这就是反话,就是牢骚。事实上,谢灵运本人原是不甘寂寞的。
  “琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声,但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声,乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”,是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然(jing ran)地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  此诗若按旧说理解,一、二章赋陈其事,第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的《新台》佚名 古诗是多么宏伟华丽,其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面,也可以看作是姜氏(宣姜)眼中所见,已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好,想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的,却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  “《月出》佚名 古诗皎兮”,天上一轮圆月洒着皎洁的银辉,这夜色显得格外的美丽。这是写景,也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚,这本身就富有很大的魅力和诱惑力,容易使人对景生情,发出许多美好的联想。同时,结合下句,这句又有着比兴的作用,以月光的美来比喻所爱人的美,是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前,出现了一个娇美的女子,引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光,地上有着娇美的女子,此时此刻,此情此景,花好月圆,天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下,她不但显得容貌皎好,而且身材那么苗条、秀美,真让人神颠魄荡;而更吸引人的,是她还有一种气质美,她举止舒缓,雍容大方,性情安静,而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”,此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美,人更美,那窈窕的身姿象那雍容的举止,使得诗人一见钟情,而又无从表白,因而生发出无限的忧愁和感慨。
  安史之乱以后,唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据,军阀混战,苛捐杂税,名目繁多,百姓灾难深重。公元768年(唐代宗大历三年)春,杜甫已五十七岁,携家人从夔州(今四川奉节)出三峡,这年冬天(题中“岁晏”即岁暮)来到岳州(今湖南岳阳),作此诗以记途中见闻。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  “待吾尽节报明主”,是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主,施展自己的才能,实现自己的政治理想,报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者,而是认为,只要有好的宰相,唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐,这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后,不追求功名利禄,退出仕途,这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
  此诗一、二两章是实写,诗中对事件实实在在的记述,蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗,不盈一匊”,《采绿》佚名 古诗者手在采菉,心已不知飞越几重山水,心手既不相应,自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么,诗人并未直白,而是转言“予发曲局,薄言归沐”,卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”,而是“谁适为容”。此时又要去梳洗,是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期,六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家,在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉,留心于归沐了。但“五日为期,六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因,同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里,女主人公的心中也有甜蜜的联想,下文即有表现。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

欧主遇( 未知 )

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简 介

欧主遇 欧主遇,字嘉可,号壶公。顺德人。质敏博学,笃孝友。十赴秋闱不售,明熹宗天启七年(一六二七)中副榜,贡太学,祭酒孔贞运赏异之。主遇乐善好施,明桂王永历二年(一六四八)大饥,倡赈,存活数百家,人戴其德。居平,客来问,宇屦满户外。晚年荐秘书,以病辞免。优游林壑,绝迹公门。曾与陈子壮、黎遂球等复修南园诗社,为南园十二子之一。着有《自耕轩集》、《西游草》、《北游草》及《醉吟草》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。

游园不值 / 宰父东宇

涛头风起白连云。诗成客见书墙和,药熟僧来就鼎分。
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"高秋惭非隐,闲林喜退居。老农争席坐,稚子带经锄。
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。


自责二首 / 纳喇杏花

黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
唯愁陌上芳菲度,狼藉风池荷叶黄。"


临江仙·滚滚长江东逝水 / 台情韵

桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
"白须如雪五朝臣,又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒,
"不向花前醉,花应解笑人。只忧连夜雨,又过一年春。
"牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩,不假星弧北射狼。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"


四时 / 宇文国曼

前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。


蔺相如完璧归赵论 / 支冰蝶

"岁尽贫生事事须,就中深恨酒钱无。故人充寿能分送,
满郭是春光,街衢土亦香。竹风轻履舄,花露腻衣裳。
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。


重过圣女祠 / 张简如香

会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
逆子嫁虏孙,西邻聘东里。急热同手足,唱和如宫徵。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。


壬申七夕 / 上官志鸣

"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
唯有君子心,显豁知幽抱。"
想随香驭至,不假定钟催。"
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。


诉衷情·秋情 / 卑玉石

知勇神天不自大,风后力牧输长筹。襄城迷路问童子,
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
老饕已毙众雏恐,童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然,
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
共秀芳何远,连茎瑞且多。颖低甘露滴,影乱惠风过。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。


谢池春·残寒销尽 / 蒙映天

金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
彼固罹祸难,此未免忧患。于何保终吉,强弱刚柔间。
"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。


潮州韩文公庙碑 / 卑雪仁

路转金神并,川开铁马横。拥旄差白羽,分辔引红缨。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,