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到京师

唐代 / 谢绶名

湖岸春耕废,江城战鼓喧。儒冠解相误,学剑尽乘轩。"
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
"器度风标合出尘,桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓,
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
惆怅晋阳星拆后,世间兵革地荒芜。"
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,


到京师拼音解释:

hu an chun geng fei .jiang cheng zhan gu xuan .ru guan jie xiang wu .xue jian jin cheng xuan ..
jia chuan yi rang yi nan ji .kuang shi shen cong qing cuan lai ..
.xiong pi xian zhao qing chui xiu .tian di yin yun rui qi fu .li shu ying long zhou zhu shi .
.qi du feng biao he chu chen .gui gong he fu yi zhi xin .cheng dan shi jian jin wu zi .
du juan ti luo zhi tou yue .duo wei shang chun hen bu xiu .
zhang hua chun ying liu yin nong .shi qiao yu ke yi qian ji .chen ge cai ren mei jiu rong .
.jiang xi xi ri tui han zhu .yuan shui jin chao shu zhao xiang .
ji mo luan yu xie gu li .shi shui fan de yu lin ling ..
hou ma chun feng guan .ying chuan xiao yue xi .di jing xu zao ru .mo bei ci tong mi ..
chou chang jin yang xing chai hou .shi jian bing ge di huang wu ..
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
.gu yin wang zhi gong .yi lao ban sheng zhong .bu you tong ren da .jian yi ci dao qiong .
.po an chang ming shi dai shen .yan he xiang qi liang shen shen .bu zhi chu dian ren he zai .

译文及注释

译文
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹,万里(li)长空凝聚着惨淡愁云。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不(bu)说给皇帝听呢?
往事都已成空。屈原忧国(guo)的忠魂无法飞到楚王官。我试将(jiang)绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂(li)鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了(liao)那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
听说金国人要把我长留不放,
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
  不是国都而说灭,是看重夏阳。虞国的军队不足一个师,《春秋》说是师,为什么呢?因为虞国写在晋国之前,不可以不说师。它写在晋国之前是为什么呢?灭夏阳是它为主的。夏阳,是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失,虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢?晋献公想要讨伐虢国,荀息说:“君主为什么不用北屈出产的马,垂棘出产的璧,向虞国借路呢?”献公说:“这是晋的国宝,如果受了我的礼物而不借路给我,那又拿它怎么办?”荀息说:“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们,一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们,那就是我们从里面的库藏里拿出来,而藏在外面的库藏里,从里面的马房里拿出来,而放在外面的马房里。”献公说:“宫之奇(qi)在,一定不让的。”荀息说:“宫之奇的为人,心里明白,可是怯懦,又比虞君大不了几岁。心里明白,话就说得简短,怯懦就不能拚命谏阻,比虞君大不了几岁,虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前,而灾祸在一个国家之后,这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说:“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重,一定对虞国没有好处。”虞公不听,就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道:“俗语说:‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗!”他带领自己的老婆孩子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国,五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧着璧,走上前来说:“璧还是这样,而马的牙齿增加了。”
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。

注释
(50)莫逮:没有人能赶上。
凝睇:凝视。睇:斜视的样子。
陇头流水,指发源于陇山的河流、溪水。一说是发源于陇山,向东流的泾河等几条河水。
318、偃蹇(yǎn jiǎn):盛多美丽的样子。
日薄西山:太阳接近西山,喻人的寿命即将终了。薄,迫近
⒂将王命:奉皇上的旨意。
⑻南冠:楚冠。因为楚国在南方,所以称楚冠为南冠。《左传·成公九年》:“晋侯观于军府,见钟仪,间之日:‘南冠而絷者谁也?’有司对曰:‘郑人所献楚囚也。使悦之,召而吊之。’后用以“南冠”指囚徒或战俘。

赏析

  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  “夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣”。他自幼向往各处的奇山胜景,这次寻幽访胜如愿以偿了,使他忘了人世间的烦恼和焦燥。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  三、四两句作了解说:随着时光的流逝,仕途渺茫,高官显爵已经没有希望了,而要想归隐成仙又可望而不可及。可见,一种对未来前途的失望甚至绝望的心情,始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现,应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮,畏井渫之莫食”的感慨;唐代的李白在《行路难>一诗中(shi zhong)甚至要大声呐喊:“行路难,行路难!多歧路,今安在?”在封建社会中,知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击,从而使他们感到前途未卜,世路艰难,对未来产生悲观失望情绪。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  颔联从诗人《登楼》杜甫 古诗所见的自然山水描述山河壮观,“锦江”、“玉垒”是《登楼》杜甫 古诗所见。诗人凭楼远望,锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来,玉垒山上的浮云飘忽起灭,正像古今世势的风云变幻,诗人联想到国家动荡不安的局势。上句向空间开拓视野,下句就时间驰骋遐思,天高地迥,古往今来,形成一个阔大悠远、囊括宇宙的境界,饱含着诗人对祖国山河的赞美和对民族历史的追怀;而且,登高临远,视通八方,独向西北前线游目骋怀,也透露诗人忧国忧民的无限心事。
  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  赵魏唇齿相依,平原君(赵国贤公子)又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言,“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦,不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断,另开一线,写信陵君礼贤下士,并引入主角侯生。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中(ju zhong)字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早(zai zao)朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  全诗可分为四个部分。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠(liao cui)鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  张旭不但因善书被尊为“草圣”,而且胸怀大志,“心藏风云世莫知。”“三吴邦伯皆顾盼,四海雄侠两追随”是写他不但深得吴郡的地方长官的赏识,而且甚为海内雄侠所钦佩。因张旭做过常熟县尉,因此诗中将他与曾做过沛中吏的汉初大臣萧何、曹参相比,称他将来也会有风云际会“攀龙附凤”之时,干出一番事业来。这几句话虽是祝愿张旭的,其中也有诗人自期的意味。后几句点明和张旭等人宴别的时间和地点,及席上轻歌曼舞、挝鼓欢饮的热闹场面。最后向张旭等人赠别,表示自己要像《庄子》中的神人任公子一样去钓鳌东海,施展自己安社稷、济苍生的宏伟抱负。
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

谢绶名( 唐代 )

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简 介

谢绶名 谢绶名,字理斋,天台人。诸生,官安徽知县。有《云萍集》。

村晚 / 王以铻

"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"回头烟树各天涯,婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽,
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
争知昼卧纱窗里,不见神人覆玉衣。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
"莫恨当年入用迟,通材何处不逢知。桑田变后新舟楫,


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 陈文纬

"往年曾约郁金床,半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落,
浮生七十今三十,已是人间半世人。"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
子规啼破梦魂时。明妃去泣千行泪,蔡琰归梳两鬓丝。
故国别来桑柘尽,十年兵践海西艖。"
入夜莫愁迷下路,昔人犹在逐流萤。"
初疑一百尺瀑布,八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢,


好事近·风定落花深 / 杜醇

"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
莲浦浪澄堪倚钓,柳堤风暖好垂鞭。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
云对莲花落,泉横露掌飞。乳悬危磴滑,樵彻上方稀。
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"


点绛唇·屏却相思 / 汪远孙

"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
挂壁聊成雨,穿林别起风。温泉非尔数,源发在深空。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
不知白发谁医得,为问无情岁月看。"
"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 王祖弼

水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"
高楼瞪目归鸿远,如信嵇康欲画难。"
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
"峨嵋山下能琴客,似醉似狂人不测。何须见我眼偏青,
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,


瑞鹤仙·秋感 / 颜绍隆

我拜师门更南去,荔枝春熟向渝泸。"
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
扇轻摇鹭羽,屏古画渔翁。自得无端趣,琴棋舫子中。"
去国时虽久,安邦志不常。良金炉自跃,美玉椟难藏。
击地嗟衰俗,看天贮不平。自缘怀气义,可是计烹亨。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。


别严士元 / 侯寘

波浪不知深几许,南湖今与北湖平。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
贱贫骄物贫终在,富贵骄人贵必隳。"
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"


王孙圉论楚宝 / 胡仔

曾听禁漏惊街鼓,惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮,
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
"燕雁一来后,人人尽到关。如何冲腊雪,独自过商山。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 王以敏

银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
"绣袍公子出旌旗,送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒,
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
不独凄凉眼前事,咸阳一火便成原。"


同沈驸马赋得御沟水 / 朱祖谋

歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
窗前远岫悬生碧,帘外残霞挂熟红。(见《语林》)
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
"携文过水宿,拂席四廊尘。坠果敲楼瓦,高萤映鹤身。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁,离肠恐逐金刀断。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,