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相见欢·秋风吹到江村

清代 / 沈钦

"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
蟢子到头无信处,凡经几度上人衣。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
"要地无闲日,仍容冒谒频。借山年涉闰,寝郡月逾旬。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"


相见欢·秋风吹到江村拼音解释:

.yan jian hun hun er jian long .man tou shuang xue ban shen feng .yi jiang shen chu fu yun wai .
.ri ri gong shi yi zi qiang .nian nian gong ying zai ming chang .
ku diao yin huan chu .shen qing yan bu chuan .wan zhong yun shui si .jin ye yue ming qian ..
yin di qiu yue se .shi liang ye xi sheng .shui zhi ji chi jin .wei po yan tai xing .
yu feng qing se shang zhu lan .jiu zhong gong que can cha jian .bai er shan he biao li guan .
xi zi dao tou wu xin chu .fan jing ji du shang ren yi .
yi bi en qing yong xiang ying .mei jiang jian mian jian jian xin .jian lai bu chuo qing yu shen .
.yao di wu xian ri .reng rong mao ye pin .jie shan nian she run .qin jun yue yu xun .
.wo meng he zeng ying .kan jun du chan chuan .zi wu xian zhang fen .fei shi sheng xin pian .
yin yan ya you wu .meng mi meng ming miao .qing qiu qing qie cui .dong dao dong du diao .
hou bian sui tian qi .chun sheng zhu di xing .bei yan mei wan bai .dong an liu xian qing .
yin feng yi ri yi bao nuan .lao weng zhi que jing ji luan ..
feng pi chen yi jing .li yu ping sheng huo .si lou zui xian xuan .zuo song fei niao mei .
shi qi cheng lan di shu dian .lin wu you sheng qiao shi huo .ye qin wu yu bi cha yan .
.shi ren zhong zui qu .wu yu shi jun chou .bai fa sui qiu tui .ming shi he jian shou .
ju shui yuan shi an bian lang .hong xiao lv zhong yu chuan guang ..

译文及注释

译文
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上(shang)送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主(zhu)就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
所(suo)以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫(wu)山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
魂魄归来吧!
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
愿赏还没用的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
不一会儿,此调象鹿鸣(ming)呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。

注释
故园:故乡。
(63)殷:兴旺富裕。
⒀傍:同旁。
⑧市:街市。
家君:谦词,对人称自己的父亲。
24.征西:指与西边吐蕃之间的战事。羽书:即羽檄,插着羽毛的军用紧急公文。驰:形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰,边患不止,战乱频繁。
囹圄:监狱。

赏析

  鉴赏一首诗可以结合其他同类诗歌进行比较理解。这首诗就与一些诗歌有异曲同工之处,可以联系起来体会其情感意境。首句可联系杜甫《春望》中“国破山河在,城春草木深”、姜夔《扬州慢·淮左名都》里“过春风十里,尽荠麦青青”,体会其荒凉的特点。第三句和第四句可联系杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色,隔页黄鹂空好音”体会其凄凉冷落的特点。这末二句的“自”和“空”两个字的作用跟杜甫《蜀相》中的“自”和“空”作用是一样的,春色大好,但无人欣赏,其实用乐景写的是哀情,显出山中的宁静,从中透出一丝伤春、凄凉之情。另外,“自”和“落”也让人想起李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中感慨春光无限好,却物是人非,满眼苍凉景象的诗句:“花自飘零水自流。”因此不难理解全诗表达了作者面对城破人稀的情景而产生的感世伤怀之情。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  起首二句,即以松的高洁之态动人情思,风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态,用“瑟瑟”摹拟刺骨(ci gu)的风声。绘影绘声,简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”,更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  蔡中郎,即东汉末年著名文人蔡邕,曾官左中郎将,死后葬在毗陵尚宜乡互村(毗陵即今常州)。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记(mo ji)》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进(chen jin)取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕(liao rao);这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。

创作背景

  据《新唐书·孟浩然传》记载,孟浩然在长安落第后,诗人王维曾经邀请他到自己供职的翰林院见面,谁知不久唐玄宗驾到了。孟浩然一时紧张躲到了床下,王维不敢欺君,道出实情。唐玄宗也没有生气,还命孟浩然出来作诗。孟浩然便吟咏了这首《岁暮归南山》。

  

沈钦( 清代 )

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简 介

沈钦 号殷亭,昭文(今江苏常熟)人。善画山水、花鸟,亦能人物。干隆十六年(一七五一)南巡献画,后在尚衣署二十余年,至七十犹能作画。

防有鹊巢 / 南门兴兴

朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
"上国羞长选,戎装贵所从。山田依法种,兵食及时供。
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
迷路喜未远,宿留化人城。前心宛如此,了了随静生。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 府夜蓝

"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
歌阕解携去,信非吾辈流。"
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"


忆梅 / 南宫乙未

"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
"秋至触物愁,况当离别筵。短歌销夜烛,繁绪遍高弦。
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
共相唿唤醉归来。


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 宓妙梦

诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
五里裴回竟何补。"
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
"三十年前草堂主,而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力,
唯有巢兄不相忘,春茶未断寄秋衣。"


薛宝钗·雪竹 / 才如云

梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 晋卯

"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
国破西施一笑中。香径自生兰叶小,响廊深映月华空。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
梦觉空堂月,诗成满砚冰。故人多得路,寂寞不相称。
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"


水仙子·灯花占信又无功 / 暨冷之

忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"万里独行无弟子,惟赍筇竹与檀龛。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,


黄鹤楼 / 苗壬申

"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
今年还折去年处,不送去年离别人。"


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 永威鸣

假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。


回车驾言迈 / 宰父奕洳

春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
洞门黯黯阴云闭,金阙曈曈日殿开。"
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"