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山亭柳·赠歌者

近现代 / 袁名曜

凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
旷岁怀兹赏,行春始重寻。聊将横吹笛,一写山水音。"
闲将酒为偶,默以道自诠。听松南岩寺,见月西涧泉。
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
"五岳之丈人,西望青瞢瞢。云开露崖峤,百里见石棱。
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
好鸟集珍木,高才列华堂。时从府中归,丝管俨成行。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。


山亭柳·赠歌者拼音解释:

liang feng ri xiao sa .you ke shi qi bo .wu yue si diao qiu .wei yan qiu shuang luo .
kuang sui huai zi shang .xing chun shi zhong xun .liao jiang heng chui di .yi xie shan shui yin ..
xian jiang jiu wei ou .mo yi dao zi quan .ting song nan yan si .jian yue xi jian quan .
pen xiang jiang di fa .shui zai shi zhong fei .chui gu cheng da kuan .xi ren hu xia wei .
fei fu ru yu jie .li ao si bu zhe .ban ri wu geng fu .ci bei zong e sha ..
.wu yue zhi zhang ren .xi wang qing meng meng .yun kai lu ya jiao .bai li jian shi leng .
xie hou huan gou zhi .yin qin xu li ge .wei yu bo fu sang .qing ju zhen liu he .
.wei bei chun yi lao .he xi ren wei gui .bian cheng xi cao chu .ke guan li hua fei .
.qin cheng jiu lai cheng yao tiao .han jia geng yi ying bu shao .hong fen yao jun zai he chu .
wu he cheng xuan zhi .you yu yong diao lai .zuo zhong shu wei qi .xiao guan mo xiang cui ..
chun kuang you ni ru tao yuan .feng chui yang liu si qian lv .yue zhao li hua xue wan tuan .
bao ci nv cao hen .gu fei gao shi cai .zhen yi zhong ye qi .he han shang pei hui ..
hao niao ji zhen mu .gao cai lie hua tang .shi cong fu zhong gui .si guan yan cheng xing .
.xie jiu fu xie shang .chao chao yi si mang .ma an pin dao lu .seng jie jiu mian chuang .

译文及注释

译文
靠在(zai)枕上读书是多(duo)么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我(wo),只有那深沉含蓄的木犀花。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
  他的母亲说:“(你)能够这(zhe)样做吗?(那么我)和你一(yi)起隐居。”便(一直)隐居到死去。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水(shui)榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
承宫,琅琊姑幕人,幼时丧父,在他八岁的时候,帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书,传授的学生有上百人。承宫从他房前经过,看见那些学生在朗诵,感到很喜欢,便忘记了他的猪,听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪,便前往去向承宫索要(他的猪)。看见他在听讲经书,就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止,猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活,上山砍柴,吃苦受累,很多年后,最终精通了这本经书。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
出塞后再入塞气候变冷,

注释
日夕:近黄昏时;傍晚。又日夜之意。晋· 陶渊明《饮酒》:“山气日夕佳。”
28.无:虚无,没有,这里是不能、不可的意思。
⑵翠帏(wéi):绿色的帷帐。帷,四周相围而无顶的篷帐。
御:抵御。
⑶画角:古代军中乐器。
10.客:诗人自称。此句意为孤独之夜,怀念家乡。​
旅:客居。

赏析

  黄巢(huang chao)遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  首联“忽上天山路,依然想物华”意为:忽然登上了天山,向南远眺,心绪愁闷,不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动,由于天山高峻,往上攀爬时感到遥如登天,到达山顶时,眼前景色一下子开阔起来,有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余,诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义,直指题目。
  既出人之意料,又在情理之中。读者惊叹之余,又反思前文,顿悟柔顺的柳杞,娇艳的桃李,实在是徒具外表,不足大用,而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用(yun yong)了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  秦惠王伐蜀不识道路,于是造五只石牛,置金牛尾下,扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真,派五壮士拉牛回国,为秦开出通蜀的道路。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  此诗抒情女主人公是忠贞、善良的,同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟,丈夫便是她一生唯一的倚靠,她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女,已经是一个弱者,娘家又力量单薄,则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕,但她自己知道:这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心,而造出一些流言蜚语,使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中,更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存(cun)独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  值得注意的是,李白在劳山(“崂山”在古代的另一个写法)时并没有当场吟诗,而是在离开崂山之后不久,以回忆的笔调写的。滑稽的是,唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教,尊老子为“太上玄元皇帝”;更加滑稽的是,李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山,是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道,在744年遇到李白之前,已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山,印象更深的是海,而不是山,所以,他先说“东海”(东边的海,泛指,而不是现如今作为专有名词的“东海”),然后说“劳山”。
  《杂诗》“南国”篇这首诗,其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长,含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致,词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼。
  这八句情味更加缠绵深长了。“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话,原诗是写一个姑娘在思念她的爱人,其中第一章的四句是:“青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?”(你那青青的衣领啊,深深萦回在我的心灵。虽然我不能去找你,你为什么不主动给我音信?)曹操在这里引用这首诗,而且还说自己一直低低地吟诵它,这实在是太巧妙了。他说“青青子衿,悠悠我心”,固然是直接比喻了对“贤才”的思念;但更重要的是他所省掉的两句话:“纵我不往,子宁不嗣音?”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”,所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们:“就算我没有去找你们,你们为什么不主动来投奔我呢?”由这一层含而不露的意思可以看出,他那“求才”的用心实在是太周到了,的确具有感人的力量。而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。他这种深细婉转的用心,在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达;而《《短歌行》曹操 古诗》作为一首诗,就能抒发政治文件所不能抒发的感情,起到政治文件所不能起的作用。紧接着他又引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的四句,描写宾主欢宴的情景,意思是说只要你们到我这里来,我是一定会待以“嘉宾”之礼的,我们是能够欢快融洽地相处并合作的。这八句仍然没有明确地说出“求才”二字,因为曹操所写的是诗,所以用了典故来作比喻,这就是“婉而多讽”的表现方法。同时,“但为君故”这个“君”字,在曹操的诗中也具有典型意义。本来在《诗经》中,这“君”只是指一个具体的人;而在这里则具有了(you liao)广泛的意义:在当时凡是读到曹操此诗的“贤士”,都可以自认为他就是曹操为之沈吟《子衿》一诗的思念对象。正因为这样,此诗流传开去,才会起到巨大的社会作用。

创作背景

  这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年(723年)修建的行宫,唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。

  

袁名曜( 近现代 )

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简 介

袁名曜 湖南宁乡人,字岘冈。嘉庆六年进士,由编修累擢翰林院侍读。归后主讲岳麓书院。留心舆图阨塞河渠险隘古今沿革之事。有《吾吾庐草存》。

别韦参军 / 释深

五马寻归路,双林指化城。闻钟度门近,照胆玉泉清。
金貂传几叶,玉树长新枝。荣禄何妨早,甘罗亦小儿。"
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"宿昔清都燕,分散各西东。车马行迹在,霜雪竹林空。
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。


题宗之家初序潇湘图 / 赵匡胤

焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
药碗摇山影,鱼竿带水痕。南桥车马客,何事苦喧喧。"
"羡尔湘东去,烟花尚可亲。绿芳深映鸟,远岫递迎人。
苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"


江有汜 / 叶堪之

石如鼓形数止十,风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文,
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
君不见三峰直上五千仞,见君文章亦如此。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。


观田家 / 洪穆霁

"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
"于越城边枫叶高,楚人书里寄离骚。
"海内昔凋瘵,天网斯浡潏。龟灵启圣图,龙马负书出。
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,


芙蓉曲 / 钟崇道

"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
一来田野中,日与人事疏。水木澄秋景,逍遥清赏馀。
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"但能一官适,莫羡五侯尊。山色垂趋府,潮声自到门。
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"


召公谏厉王弭谤 / 吴承禧

娟娟双青娥,微微启玉齿。自惜桃李年,误身游侠子。
"朱亥已击晋,侯嬴尚隐身。时无魏公子,岂贵抱关人。
"夏衣始轻体,游步爱僧居。果园新雨后,香台照日初。
庭树纯栽橘,园畦半种茶。梦魂知忆处,无夜不京华。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
乡心暗逐秋江水,直到吴山脚下流。"


长相思·云一涡 / 晏知止

远郡卧残疾,凉气满西楼。想子临长路,时当淮海秋。"
苍茫孤亭上,历乱多秋音。言念待明发,东山幽意深。"
卷帘山对酒,上马雪沾衣。却向嫖姚幕,翩翩去若飞。"
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
不知何日见,衣上泪空存。"
"君家旧淮水,水上到扬州。海树青官舍,江云黑郡楼。
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"


落梅风·咏雪 / 孙叔顺

鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
莫并蒿与莱,岂羡芝及兰。勤渠护根本,栽植当庭栏。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"


陌上花三首 / 杨无恙

"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
阴雾离披,灵驭摇裔。膏泽之庆,期于稔岁。"
昔余闻姮娥,窃药驻云发。不自娇玉颜,方希炼金骨。
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。


金错刀行 / 邵大震

预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
水宿已淹时,芦花白如雪。颜容老难赪,把镜悲鬓发。
清都绿玉树,灼烁瑶台春。攀花弄秀色,远赠天仙人。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,