邻女
永嘉为郡后，山水添鲜碧。何当学羽翰，一去观遗迹。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
"诸侯崇鲁学，羔雁日成群。外史刊新韵，中郎定古文。
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
"闰年春过后，山寺始花开。还有无心者，闲寻此境来。
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
毕竟输他老渔叟，绿蓑青竹钓浓蓝。"
邻女拼音解释:
yong jia wei jun hou .shan shui tian xian bi .he dang xue yu han .yi qu guan yi ji .
su mian yi yun yao .geng zhuo hua dian shi .lian heng yi cun bo .jin po wu wang guo .
kan jian feng guang ling luo jin .xian sheng you zhu wang jiang nan . ..pou .
.zhu hou chong lu xue .gao yan ri cheng qun .wai shi kan xin yun .zhong lang ding gu wen .
.pu kou chao lai chu miao man .lian zhou yao yang cai hua nan .
.du zhu wu ren chu .song kan yue se qin .seng zhong jiu shi la .yun wai yi sheng xin .
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
.run nian chun guo hou .shan si shi hua kai .huan you wu xin zhe .xian xun ci jing lai .
yan ling shou jin zhao shou shi .ci qi zhong bu chu shan men .
wei run zhi he ji .wu bian shi zi you .hao gui jiang hai li .chang fu ji chuan zhou ..
bi jing shu ta lao yu sou .lv suo qing zhu diao nong lan ..
译文及注释
译文
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山角落。哪里是怕徒步走，只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
江山沐浴着春光(guang)，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
自来鬼神相助，祥梦示教战场。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
莫非是情郎来到她的梦中？
将军(jun)向(xiang)宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队(dui)中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
叛将康楚元、张嘉延非法弄兵，窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀，战争胜利在望；南征猛将密集如云，气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动，直斩长鲸，劈开海水。我看到楼船这样壮阔，就像王浚(jun)当年率领军队从三蜀东下，直取吴国，接受了吴军的投降的景象。扬兵开战，虎旗张扬，杀声震天，江中顿时白浪翻滚，犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内，在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟，头冠崔嵬，十分威武雄壮。天子驾临，细柳营开，细柳治军严谨，纪律严明。才知道灞上的队伍，就像孩子们在做游戏，很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子，月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑，壮士呼声震天。军队得胜庆功，演奏献凯之曲时，功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀(si)，大将军霍光以骖乘的身份跟从，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
注释
（37）“顾非”句：看起来不是一种幸运吗。欤：疑问助词。
⑥鼎湖龙去：《史记··封禅书》载，黄帝铸鼎荆山之下，鼎成，有龙来迎，黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故，指皇帝死去。这一句即用该典，指宋端宗及帝昺已死。
[26]委蛇：亦作“逶迤”，连绵曲折。
⑵叶底：绿叶中间。底，底部。
淮阴：指淮阴侯韩信。
醉里：醉酒之中。
⑨九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。唐代卢纶《边思》诗有：“黄河九曲流，缭绕古边州。”之句。遂以九曲代指黄河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
遥望：远远地望去。
赏析
长沙是楚国首(shou)封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志(shi zhi)，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对(mian dui)辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有(zhe you)之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之(sheng zhi)嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上(ben shang)超越生命之短暂。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残(can)破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志(shi zhi)，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对(mian dui)辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有(zhe you)之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之(sheng zhi)嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上(ben shang)超越生命之短暂。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残(can)破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
创作背景
公元88年，章帝卒，和帝即位，年仅10岁，窦太后临朝。窦宪成为国舅，很快即被起用为侍中，控制大权。窦宪专横跋扈，无视朝廷法律，随意杀人。齐殇王的儿子刘畅，因章帝丧事来朝吊问，乘机讨好了窦太后，得到一个宫内职位。窦宪怕刘畅受宠，妨碍他专擅朝政，竞派人将他刺杀。后来，事情暴露，窦宪被关在宫内，等候治罪。这下窦宪着了慌，请求率军北征匈奴以赎死罪。当时正逢南匈奴请兵攻伐北匈奴，朝廷便拜窦宪为车骑将军，率大军出塞。窦宪北征匈奴就是在这样的形势下出现的。班固不知其中内情，随军出发，任中护军，参与军中谋议。
陈诜( 金朝 )
收录诗词 (5629) 首
简 介
陈诜 陈诜(1642—1722)，字叔大，号实斋，浙江海宁盐官人。清康熙十一年(1672)举人。由中书舍人考选吏科给事中。曾上章奏提出治理黄河具体规划，检举残害百姓的官员，历官至左副都御史。四十三年，出任贵州巡抚。后调任湖北巡抚。时江浙米贵，诜放宽米禁，通盘筹划，平抑三省米价。原来湖北盐规，每年需送官府2万金，盐商趁此提高盐价。诜到任，革除此种陋规。卸任时，盐商送诜万金，不受。五十年，升工部尚书，转礼部尚书。后老病辞归。卒谥清恪。着有《周易玩辞述》、《诗经述》、《四书述》、《资治通鉴述》等。
无将大车
"去年曾赋此花诗，几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨，
巨石凌空黑，飞泉照夜明。终当蹑孤顶，坐看白云生。"
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
林明枫尽落，野黑烧初经。有兴寻僧否，湘西寺最灵。"
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
"粗衣粝食老烟霞，勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴，
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
秋夜
道终归正始，心莫问多岐。览卷堪惊立，贞风喜未衰。"
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
峰翠飘檐下，溪光照座隅。不将簪艾隔，知与道情俱。"
"彭泽旧居在，匡庐翠叠前。因思从楚寺，便附入吴船。
"曾听鹿鸣逢世乱，因披羽服隐衡阳。几多事隔丹霄兴，
"晓妆初罢眼初瞤，小玉惊人踏破裙。
"荆楚腊将残，江湖苍莽间。孤舟载高兴，千里向名山。
"冷冽苍黄风似噼，雪骨冰筋满瑶席。庭松流污相抵吃，
忆王孙·番阳彭氏小楼作
卜筑郊原古，青山无四邻。扶疏绕屋树，寂寞独归人。
须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。"
以上俱见《吟窗杂录》）"
南海黄茅瘴，不死成和尚。
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
"为爱诗名吟至死，风魂雪魄去难招。
怨王孙·湖上风来波浩渺
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
磨公小拇指，涂得太社北。 ——赵神德"
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
句好慵将出，囊空却不忙。明年公道日，去去必穿杨。"
"绝壑禅床底，泉分落石层。雾交高顶草，云隐下方灯。
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
"两城相对峙，一水向东流。今夜素娥月，何年黄鹤楼。
浪淘沙·北戴河
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始，览古高歌感行子。
露彩生笔砚，风音入庭除。平明仙侣散，觳觫动回车。"
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
"白露漙兮西风高，碧波万里兮翻洪涛。
"山居不买剡中山，湖上千峰处处闲。
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
"风雨如尧代，何心欲退藏。诸侯行教化，下国自耕桑。
春望
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
（为紫衣人歌）
日暮祖侯吟一声，长安竹柏皆枯死。"
"宫锦三十段，金梭新织来。殷勤谢君子，迢递寄寒灰。
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
鼍惊入窟月，烧到系船桩。谩有归乡梦，前头是楚邦。
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟，客乞书题谒郡侯。
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
雪梅·其一
知更相逢何岁年。（章武怀念王氏）"
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
三皇已散朴，五帝初尚贤。王业与霸功，浮伪日以宣。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
箫管秦楼应寂寂，彩云空惹薜萝衣。"
数个参军鹅鸭行。"
想到中峰上层寺，石窗秋霁见潇湘。"
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
水仙子·讥时
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
宝阁排云称望仙，五云高艳拥朝天。
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝，等闲探得道中玄。
孰云我轻薄，石头如何唤作玉。孰云我是非，
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
何似知机早回首，免教流血满长江。"
杂诗二首
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
提挈灵童山上望，重重叠叠是金钱。
忽见一人檠茶碗，篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡，
近枕吴溪与越峰，前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深，古池香泛荷花白。 客有经年别故林，落日啼猿情脉脉。
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
绵绵庆不极，谁谓椿龄多。
乌夜啼·昨夜风兼雨
都为王心标意切，满空盈月瑞分明。
醉卧白云闲入梦，不知何物是吾身。"
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
药转红金鼎，茶开紫阁封。圭峰争去得，卿相日憧憧。"
茂祉遐宣胜事并，薰风微入舜弦清。四洲不必归王化，
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
"大火方燥石，停云昼亦收。将从赏心侣，寸景难远游。